《東方快車謀殺案》是一部扣人心弦的懸疑電影，劇情緊湊，充滿了緊張和刺激。故事發(fā)生在紐約，當(dāng)時發(fā)生了一起震驚人心的綁票案，主謀卡塞蒂逃脫了追捕。五年后，我們的主角，偵探赫丘里·波羅，乘船渡過博斯普魯斯海峽，登上了東方快車，前往倫敦。然而，他沒有想到，這次旅行將會是一次充滿謎團和危險的旅程。一天凌晨，波羅被隔壁10號包間傳來的叫聲驚醒。隨后，由于大雪堆積，列車被迫停在了南斯拉夫境內(nèi)。波羅再次入睡不久，又被吵嚷聲驚醒。這次，貴婦哈里特·貝琳達·哈伯德聲稱10號包間的富翁雷切特潛入了她的11號包間。天亮后，雷切特的管家貝多斯端來了飲料，但無法打開10號包間的門。列車員皮埃爾·保羅·米歇爾用鑰匙打開了門，但門上掛著門鏈。波羅和皮埃爾合力打開門，發(fā)現(xiàn)雷切特已經(jīng)死亡，口角流血，眼神中透露出死不瞑目的怨恨。經(jīng)過醫(yī)生康斯坦丁的檢查，發(fā)現(xiàn)雷切特被下了藥，身中12刀，死亡時間為0點至2點之間。這個案件充滿了謎團，波羅將展開一場緊張刺激的調(diào)查，揭開真相。在這個封閉的列車環(huán)境中，每個乘客都有嫌疑，每個人都可能是兇手。波羅將面臨巨大的壓力和挑戰(zhàn)，他必須運用自己獨特的洞察力和推理能力，解開這個錯綜復(fù)雜的謎題。《東方快車謀殺案》通過精彩的演員表演和緊張的情節(jié)，將觀眾帶入了一個充滿謎團和危險的世界。每個角色都有自己的秘密和動機，觀眾將不斷猜測和思考，誰是真正的兇手？誰又是無辜的受害者？影片的高潮部分將給觀眾帶來驚喜和震撼，讓人難以忘懷。總的來說，《東方快車謀殺案》是一部引人入勝的電影，充滿了懸疑和犯罪元素。它通過精彩的劇情和出色的演員表演，成功地將觀眾帶入了一個扣人心弦的故事中。如果你喜歡懸疑和推理題材的電影，那么這部電影絕對不容錯過。它將給你帶來一場驚險刺激的觀影體驗，同時還能讓你思考人性和真相的復(fù)雜性。

很久以前在電視上看過，而且總能聽媽媽說原來這部老電影如何如何。就像《幸福的黃手絹》一樣，當(dāng)年這些上譯配音的所謂的老電影，是我耳熟能詳?shù)模y(tǒng)統(tǒng)不解其意。如果我不去注意導(dǎo)演Sidney Lumet，僅僅從表面上看，也不過是一部眾星云集的大片。也必然會拿原著作者阿加莎·克里斯蒂說說事兒。然而，我現(xiàn)在必然注意到導(dǎo)演是Lumet，因此，這部影片的味道驟然就變了。對普通觀眾來說，東方快車上12名乘客和乘務(wù)員，集體密謀對一個罪惡滔天的壞蛋復(fù)仇，看到最后都會挺解恨的。也看到有評論提出編劇有很多漏洞的問題，而且影片里也沒有提供被殺者就是當(dāng)年綁架案主謀的確鑿證據(jù)。可我認為，這些都不是導(dǎo)演Lumet要表達的重點。縱觀Lumet導(dǎo)演的眾多影片，其主題總是一個——個體與群體之間的沖突。我想《東方快車謀殺案》也不應(yīng)該例外。所讓我感到新鮮的是Lumet導(dǎo)演這次竟然棄用了寫實主義風(fēng)格。哪怕被殺者罪有應(yīng)得，12人的謀殺集團不過是以暴制暴。這不符合法治社會的法則。大偵探對整件案子洞若觀火，但最后他不得不緘默地離開。這不是公正與非公正，正義與非正義之間的較量，而是個體與群體之間的較量。大偵探明白，他無力對抗這個謀殺集團。之后南斯拉夫警方介入，為了方便省事必然會按照簡單的方案去處理，更能讓警方懶惰懈怠的理由就是遇害者罪有應(yīng)得。一個睿智精明的偵探，本著真實公正的原則，此時面對的，只能是個體的悲哀。就像勒龐在《烏合之眾》中所說：在觀念簡單化效應(yīng)的作用下，凡是抱著懷疑精神、相信在政治和社會問題上極不易發(fā)現(xiàn)“確定性真理”的人，尤其是一個習(xí)慣于用推理和討論的方式說明問題的人，在群體中是沒有地位的；當(dāng)面對激奮的群情時，他尤其會生出蒼白無力的感覺，因為他意識到他要與之作對的，不僅僅是一種錯誤的行為，還有“多數(shù)的力量”，還有貫徹這種行為時的偏執(zhí)態(tài)度。我們更能理解，所謂專業(yè)精英，不管其智力多么高強，他陳明利害得失的理性努力，面對被空洞的觀念沖昏了頭腦的群體，反而會感覺自己十分迂腐和無聊。