《零和一》劇情介紹
《零和一》是由阿貝爾·費(fèi)拉拉執(zhí)導(dǎo)，阿貝爾·費(fèi)拉拉編劇，伊桑·霍克,瓦萊里奧·馬斯坦德雷亞,等明星主演的驚悚,電影。
講述美國(guó)士兵JJ駐扎在羅馬，被圍困、封鎖，處于戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)。當(dāng)梵蒂岡被炸后，他開始尋找一個(gè)威脅到整個(gè)世界生命的未知敵人，并與其斗爭(zhēng)。
《零和一》別名：危城行動(dòng)(臺(tái)),零和一 Zeros and Ones，于2021-08-12上映，制片國(guó)家/地區(qū)為德國(guó),美國(guó),英國(guó),意大利。時(shí)長(zhǎng)共85分鐘，語(yǔ)言對(duì)白英語(yǔ)，最新狀態(tài)720P超清。該電影評(píng)分5.3分，評(píng)分人數(shù)1740人。
《零和一》演員表
《零和一》評(píng)論
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《零和一》影評(píng)
零和一｜瘋狂的電影
這篇影評(píng)可能有劇透
《零和一》不是2021年最好的電影，但卻是2021年最意味深長(zhǎng)的電影。
“Modern cinema exists to come to grips with contemporary evil.”
新冠疫情依然是2021年最重要的話題，從另一個(gè)角度看，新冠病毒促使電影人們制作了更為激進(jìn)的電影。阿貝爾·費(fèi)拉拉（AbelFerrara）在2021年推出了他的新一部作品《零和一》（Zeros andOnes）。它語(yǔ)焉不詳、怪誕甚至可以被評(píng)價(jià)為“劣質(zhì)”——但稱其為PoorImage可能不太合適，因?yàn)橘M(fèi)拉拉用意不在影像的階級(jí)問(wèn)題和傳播上，而在于通過(guò)這種影像產(chǎn)生出一種“斷裂”，觀眾無(wú)法從中獲取更明確的含義。米歇爾·福柯（Michel Foucault）在《古典時(shí)期瘋狂史》中說(shuō)道：“當(dāng)人和真相間的關(guān)系開始產(chǎn)生混亂、變得陰暗不清時(shí)，便是瘋狂之開始。”
古典時(shí)代瘋狂史9.0[法] 米歇爾·福柯 / 2016 / 生活·讀書·新知三聯(lián)書店
將《零和一》放入費(fèi)拉拉的作品序列中，我們就能明白，他必然會(huì)拍攝這部電影，特殊的時(shí)期激起了他更極端的創(chuàng)作欲望。我們至今無(wú)法得知費(fèi)拉拉如何看待新冠病毒，但在《零和一》中，他更傾向于將當(dāng)下的情形視為一種關(guān)于現(xiàn)代之惡的必然結(jié)果。在費(fèi)拉拉90年代的創(chuàng)作中，我們無(wú)法忽視《夜癮》（TheAddiction）這部作品，這部電影的上空盤旋著大屠殺的陰影。《夜癮》在某種程度上是齊格蒙特·鮑曼（Zygmunt Bauman）理論在影像上的延伸。費(fèi)拉拉堅(jiān)定地質(zhì)疑現(xiàn)代性，所以他癡迷黑夜，在城市的黑夜之中，潛藏的異質(zhì)的事物會(huì)浮現(xiàn)，例如深夜捕食的吸血鬼。
夜癮 (1995)7.41995 / 美國(guó) / 恐怖 劇情 / 阿貝爾·費(fèi)拉拉 / 莉莉·泰勒 克里斯托弗·沃肯
《零和一》中沒有吸血鬼這類的“噱頭”，它幾乎難以為觀眾提供任何感官上的樂趣。伊桑·霍克飾演的軍人在黑夜中潛行，城市的宵禁使得電影中的街道上難以看到其他人。在這樣像夢(mèng)境般的旅程中他要尋找自己的兄弟（同樣由伊桑·霍克飾演），但這不夠解答觀眾的困惑，費(fèi)拉拉和伊桑·霍克都沒有給我們關(guān)于影片中“陰謀”的更多信息。當(dāng)士兵攜帶著攝影機(jī)作為“武器”時(shí)，觀眾和他共同困于影像之中。機(jī)器所制造的世界并不足以讓我們看清真相。攝影機(jī)和槍，都是一種殺人的瘋狂的機(jī)器，影像也是一種惡。2021年的另一部電影賈斯汀·庫(kù)澤爾（JustinKurzel）的《內(nèi)特拉姆》（Nitram）同樣涉及到攝影機(jī)和槍之間的聯(lián)系，但《內(nèi)特拉姆》側(cè)重于影像對(duì)人的引誘和刺激，槍擊穿人的肉體，而影像刺激人退回野蠻。
內(nèi)特拉姆 (2021)6.92021 / 澳大利亞 / 驚悚 / 賈斯汀·庫(kù)澤爾 / 卡賴伯·蘭德里·瓊斯 埃茜·戴維斯
《零和一》的影像是“瘋狂”（madness）的，它不是在表面上販賣“瘋狂”——與之相反的是《鈦》（Titane）。《零和一》展示了伊桑·霍克飾演的主角是如何被瘋狂的機(jī)器所操縱（究竟是他在掌握攝影機(jī)還是攝影機(jī)在操縱他？）觀眾必須同樣在“瘋狂”的邊緣游走，在《零和一》中重新思考和反省自身。電影同樣是瘋狂機(jī)器的一部分，并且如果我們將《零和一》的英文名的首字母連起來(lái)，就是ZAO，火爆全球的換臉軟件。
在某種程度上，新冠病毒對(duì)人類的“入侵”意味著原有的世界的架構(gòu)的崩潰，正如梵蒂岡（信仰）的毀滅。但這也為重構(gòu)世界打開了新的可能性，我們可以理解為這位士兵尋找的就是他自己，他要帶來(lái)的是一種革命（他最終相信他的兄弟是位革命者），在最混亂的影像之中重建自身（角色和觀眾）的主體性。正如雅克·德里達(dá)（Jacques Derrida）所說(shuō)的那樣：“在最接近瘋狂之處獲得了抵抗變瘋焦慮的保障。也許人們可以把這個(gè)沉默而特殊的時(shí)刻叫做殊死搏斗。”
書寫與差異（上下）8.6[法] 雅克·德里達(dá) / 2001 / 生活·讀書·新知三聯(lián)書店
費(fèi)拉拉現(xiàn)在做的就是進(jìn)行這樣的搏斗，回到我們開始的那句話：“Modern cinema exists to come to grips with contemporary evil.”費(fèi)拉拉用電影在對(duì)抗中期待一種重構(gòu)，他也許認(rèn)同新冠疫情是一場(chǎng)巨大的災(zāi)難，但他更相信這同時(shí)也為人類拯救自身保留著一線希望。
