《星際迷航》是一部動(dòng)作、科幻和冒險(xiǎn)電影，故事背景設(shè)定在二十三世紀(jì)，人類科技已經(jīng)發(fā)展到可以進(jìn)行星際旅行的程度。主角史波克是一個(gè)來(lái)自瓦肯星的男孩，他經(jīng)常受到同伴的嘲笑和欺負(fù)。史波克的父親薩瑞克是瓦肯星的外交官，史波克從小就在瓦肯的嚴(yán)肅邏輯教育和他的人類情感之間掙扎。成年后，史波克遇到了志向相同的柯克，雖然兩人經(jīng)常產(chǎn)生矛盾，但通過(guò)一系列任務(wù)的考驗(yàn)，他們逐漸開(kāi)始互相理解。企業(yè)號(hào)的船長(zhǎng)是克里斯托弗·派克，船員包括醫(yī)療官麥考伊、總工程師史考特、通訊官烏瑚拉、舵手蘇魯，以及17歲的領(lǐng)航員契柯夫。同時(shí)，來(lái)自未來(lái)的老年史波克告訴柯克，未來(lái)的羅慕倫帝國(guó)的殘余勢(shì)力尼諾已經(jīng)回到現(xiàn)在，并計(jì)劃復(fù)仇。尼諾摧毀了史波克的家鄉(xiāng)瓦肯星，下一個(gè)目標(biāo)是地球。《星際迷航》榮獲第82屆奧斯卡最佳化妝獎(jiǎng)。媒體評(píng)價(jià)稱，《星際迷航》是30年來(lái)最令人興奮的星際迷航電影，它標(biāo)志著柯克船長(zhǎng)新傳奇的開(kāi)始。影片在視聽(tīng)上的震撼超過(guò)了之前的作品，《星際迷航》成功地讓一個(gè)被人遺忘的經(jīng)典系列起死回生，并且憑借其無(wú)窮的活力感動(dòng)了觀眾。這部電影不僅成就了該系列最精彩的時(shí)刻，也是科幻電影史上的一筆濃墨重彩之作。

可能是沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)大航海時(shí)代，亞洲國(guó)家的文化可能很難真正體會(huì)Star Trek中探索宇宙未知的那種激動(dòng)和樂(lè)趣。也許是人們很大程度上將宇宙探索看作是冷戰(zhàn)的副產(chǎn)物，隨著鐵幕倒下的不僅僅是一個(gè)偉大的國(guó)家，幾個(gè)雄心勃勃的宇宙計(jì)劃，還有大眾文化對(duì)太空的向往。

 

不知從什么時(shí)候開(kāi)始，書(shū)店的科幻區(qū)貨架上開(kāi)始爬滿了法師、精靈和魔獸；星球大戰(zhàn)系列甚至被排放到了懷舊區(qū)；發(fā)狂的計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)、肆虐的病毒和微生物成為硬科幻的主角。到底是從什么時(shí)候開(kāi)始，是伴隨著俄羅斯“暴風(fēng)雪”號(hào)航天飛機(jī)停機(jī)庫(kù)的天棚一起坍塌下來(lái)的嗎？是伴隨著NASA從一個(gè)夢(mèng)幻般的機(jī)構(gòu)逐漸墮落為軍方的爪牙并且淪落到靠渲染中俄軍事威脅才能從國(guó)會(huì)要來(lái)錢的時(shí)候嗎？

人類似乎出奇地滿意于自己的搖籃里。不，也許并不是滿意，因?yàn)樵贛atrix、G病毒的背后，能看到了人類的焦慮和癲狂。

剛才，在IMAX的巨幕下度過(guò)的兩個(gè)小時(shí)，讓我重新找回了這種失落的激動(dòng)，讓我重新開(kāi)始意識(shí)到星空不是一塊點(diǎn)綴著白點(diǎn)的黑布，而是無(wú)盡的空間和可能，是永恒的時(shí)間與神秘。

無(wú)聲的太空激戰(zhàn)，warp引擎的技術(shù)細(xì)節(jié)，傳送器上要配合“海森堡”補(bǔ)償器使用才會(huì)穩(wěn)定，一群由語(yǔ)言學(xué)家攢出來(lái)的Klingon文… Star Trek，是這樣一部極力追求幻想的科學(xué)正確性的作品。它影響了很多的人，且不說(shuō)NASA的大部分宇航員都聲稱自己是因?yàn)镾T才選擇了探索星空的職業(yè)，就連翻蓋手機(jī)的始作俑者的Motorola的設(shè)計(jì)師都坦言，他們第一款翻蓋手機(jī)實(shí)際上是受到ST中三錄儀（tricoder）的啟發(fā)。
近二十年來(lái)硬科幻題材的變化和科幻題材本身的衰落，以及魔幻/奇幻題材的興起。一方面是由于科學(xué)前沿的焦點(diǎn)由太空探索向生物、IT的轉(zhuǎn)換；另一方面也可看作隨著冷戰(zhàn)對(duì)抗的結(jié)束，人們不需要彼此結(jié)成國(guó)家的形式，利用集體的力量來(lái)保護(hù)自己。因此，一條星艦上幾百人，真正有劇情的只有艦橋里的幾個(gè)人。這樣的有點(diǎn)權(quán)威主義的組織結(jié)構(gòu)便不如魔法英雄一人扭轉(zhuǎn)乾坤那么吸引人。隨著個(gè)人主義 自由經(jīng)濟(jì)的興起，艦橋里那些博學(xué)多知近乎于科學(xué)家 哲學(xué)家的主角已經(jīng)不再受到額外尊敬，他們大多淪為英雄故事中的支撐性人物或者在交給主角某種強(qiáng)力武器后就領(lǐng)了便當(dāng)，更有甚者如終結(jié)者或生化危機(jī)里那樣科學(xué)家被描繪為人類自我毀滅的編織著，當(dāng)然更多的是像big bang theory里的科學(xué)家一樣淪為有那么一點(diǎn)點(diǎn)可愛(ài)的笑柄。
在冷戰(zhàn)的時(shí)代，無(wú)論是東西方的人們，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼是生活的主題，同時(shí)也將生活變得更簡(jiǎn)單。在恐懼之余，人們也有時(shí)間，同時(shí)似乎也有意愿去想象一個(gè)完全平等，消除了戰(zhàn)爭(zhēng)、貧困和疾病的地球。Enterprise艦橋中的亞裔舵手Sulu，俄裔武器官契科夫，非裔女性通訊官Uhura和讓人不得不注意的長(zhǎng)耳朵Spock就是那個(gè)壓抑的時(shí)代人們的美好烏托邦。

而現(xiàn)代的人們，生活在相對(duì)稍好的世界里，大部分人實(shí)際上都可以幾乎完全掌握自己的命運(yùn)。但在面對(duì)生活的無(wú)盡可能和更多的挑戰(zhàn)之余，幻想出來(lái)的卻是對(duì)末日僵尸和殺人網(wǎng)絡(luò)的焦慮，或者完全虛無(wú)的奇幻和穿越。看來(lái)每個(gè)時(shí)代都是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代，哦耶，狄更斯先生，您一直都是對(duì)的。

慨嘆人類丟掉的這個(gè)偉大的夢(mèng)想之余，也注意到我們個(gè)人成長(zhǎng)的道路上所拋棄的一個(gè)個(gè)理想。我們心智的成熟背后的代價(jià)，看來(lái)要遠(yuǎn)比我們想象的還大。

仰望星空吧，同學(xué)們，至少今晚…

這篇影評(píng)有劇透