這篇影評(píng)可能有劇透

觀看這部翻拍簡(jiǎn)直是對(duì)我的精神折磨，我討厭這種虛假的精致感。而且為什么編劇只寫了石黑一雄/黑澤明啊？明明還有橋本忍和小國(guó)英雄好嗎...... 原作是黑澤明、橋本忍、小國(guó)英雄一起閉關(guān)完成的，要是被小明知道只寫了他的名字，肯定會(huì)很生氣。沒有橋本忍和小國(guó)英雄之中的任何一個(gè)人，原版《生之欲》都不會(huì)這么精彩。

一、優(yōu)點(diǎn)

先說優(yōu)點(diǎn)吧。本片對(duì)于人物心理的描寫比原作多，就是給長(zhǎng)鏡頭讓你看人物細(xì)微的表情變化。但其實(shí)原作里，表演的細(xì)膩在快節(jié)奏里也展示了細(xì)節(jié)。

二、劇作失敗

劇情98%照抄。

（一）時(shí)代背景

《生之欲》的故事和日本的戰(zhàn)后圖景是非常吻合的，但是不符合英國(guó)的特點(diǎn)，所以英國(guó)如果需要拍攝《生之欲》，要和國(guó)情、時(shí)代背景、社會(huì)習(xí)慣等緊密結(jié)合。拜托，二戰(zhàn)后日本是戰(zhàn)敗國(guó)，而且被扔了兩顆原子彈。而二戰(zhàn)后英國(guó)是戰(zhàn)勝國(guó)，沒被扔原子彈。你看看，這能直接套用嗎？？？如果像本片一樣直接硬套，結(jié)果就會(huì)十分違和牽強(qiáng)，整體透出一種資產(chǎn)階級(jí)的無病呻吟感。

（二）啰嗦

嗯，石黑一雄，那啰嗦就很正常了。但這和黑澤明的風(fēng)格就是相反的，小明最討厭啰嗦了。

（三）場(chǎng)景

再就是主要場(chǎng)景基本都是照搬。請(qǐng)你想想，在日本看脫衣舞女郎，和在英國(guó)看脫衣舞女郎，哪種突破性更大？日本作為保守的東亞國(guó)家，一位拘拘儒儒幾十年的人去看脫衣舞和在英國(guó)開放性觀念的環(huán)境里的人去看脫衣舞，哪個(gè)更有“巨大改變”的說服力？（而且還刪掉了很重要的找妓女的劇情）所以，劇情不能照搬呀。要結(jié)合國(guó)情！

（四）劇情刪減

刪減了很多戲，比如帽子、妓女、男主和女職員一同游樂、造公園的層層阻礙等戲份。于是顯得男主的轉(zhuǎn)變說服力很弱。

這幾場(chǎng)都是重場(chǎng)戲，對(duì)于人物塑造很重要。全給刪減，就是“去其精華”。

（五）劇情更改

女職員和男主的交流戲份改得太差勁了。把男主弄得很煩人，感覺在強(qiáng)人所難。而且二人感情的進(jìn)度也太快了。

三、選角和人物塑造失敗

（一）原作的父親形象是很典型的東亞式父親，還有著日本人骨子里的謹(jǐn)小慎微，所以鮮活地深入人心。而本片的男主就是典型的英國(guó)紳士形象，和膽怯懦弱無關(guān)，他只是高高在上而已。開頭的戲完全沒有突出他的這種麻木和木訥，反而顯得他像高傲的“教父”。

后面的性格轉(zhuǎn)變也塑造得很牽強(qiáng)，說這說著看到女職員的淚水就性情大變了，請(qǐng)問是童話故事嗎？女職員的善良的淚水的力量，能夠讓心靈起死回生。

關(guān)于男主病變的痛苦的描寫很少，后期基本也就腰痛了點(diǎn)的樣子。

（二）本片的父子關(guān)系也被塑造得很融洽，所以男主害怕拒絕告訴兒子真相的動(dòng)機(jī)很突兀。你們是英國(guó)，不是日本誒，自己國(guó)民什么性格特點(diǎn)自己心里沒點(diǎn)數(shù)嗎？

（三）一開始婦女前往市政廳要求修建兒童游樂園（電影中說是playground，就是兒童游樂園，有滑滑梯的那種）的情節(jié)毫無說服力。我直接被無語住了。三位女士的造型非常資本主義，精致的著裝和妝容，完全沒有那種急迫感和無產(chǎn)階級(jí)感。請(qǐng)問你相信這是貧困地區(qū)的裝扮嗎？而且她們的理由是：孩子們沒地方玩。笑死啦，不愧是資產(chǎn)階級(jí)！這些就導(dǎo)致她們急迫需要游樂園的動(dòng)機(jī)很弱。（后面有給到臭水溝的鏡頭，你管那叫臭水溝？？就是扔了一些木條，有點(diǎn)積水而已）而且，整個(gè)尋求幫助的過程也很冗長(zhǎng)且啰嗦。原作幾個(gè)鏡頭就解釋清楚了。

（四）作家角色像學(xué)生假裝流氓。原作中作家的那種書卷氣、風(fēng)流感、敏銳感，這部電影是一點(diǎn)不粘，真厲害，直接就是一個(gè)用電影烹飪“三不粘”。

（五）女職員的活潑樂觀感不夠。與時(shí)代相對(duì)抗，與市政府格格不入的那種感覺沒有塑造出來。而且她和男主之間的交流戲份，塑造得跟成為精神伴侶一樣，沒抓住原作的精髓。

四、鏡頭普通

笑死啦哈哈哈哈哈，導(dǎo)演連鏡面的鏡頭也要抄。您是真一點(diǎn)不思考創(chuàng)新啊。而且抄也就只抄到了個(gè)表面。我覺得原作酒館里彈琴時(shí)的鏡面鏡頭是為了展示戰(zhàn)后那種虛實(shí)相交、紙醉金迷、沉迷?shī)蕵返念j廢國(guó)民性。但是本片就只是單純用了鏡子。不過也合理，小明的鏡頭就算照搬也拍不出那種颯氣。

哦，也是有點(diǎn)創(chuàng)新的，搞出來個(gè)萬花筒一樣的鏡頭。

總體而言，在原作的襯托下，本片的鏡頭真的好普通好啰嗦。

五、結(jié)尾

1952年黑澤明、橋本忍、小國(guó)英雄共同編劇的《生之欲》是天時(shí)地利人和，無法超越。扎實(shí)深刻的劇作，大膽的敘事創(chuàng)新，無法復(fù)刻的鏡頭剪輯，志村橋的表演妝造，作為熱愛生活的化身的女孩，還有那首《ゴンドラの唄》，所以《生之欲》一直是我心中最愛的影片之一，前天面試的時(shí)候還向老師介紹了這部電影。當(dāng)今天看到它被翻拍后，第一反應(yīng)是“WTF？”，就是單純的憤怒，因?yàn)楹芘滦伦鲿?huì)毀了原作，也害怕它會(huì)偷走本該屬于黑澤明、橋本忍、小國(guó)英雄的成果，自此根植在某一代人心中，漸漸取代1952年的版本。怎么會(huì)有人敢翻拍《生之欲》啊？我還是忍不住想。

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