《戀愛(ài)大戰(zhàn)》是一部令人捧腹大笑的電視劇喜劇，同時(shí)也是一部充滿愛(ài)情元素的作品。故事圍繞著一個(gè)身手不凡、勇于追求個(gè)人幸福的女律師和一個(gè)曾經(jīng)受過(guò)傷害的男演員展開(kāi)。女主角是一位非常獨(dú)立自主的女性，她對(duì)于追求自己的幸福毫不手軟。她在法庭上表現(xiàn)出色，展現(xiàn)出了她的聰明才智和堅(jiān)定意志。她相信愛(ài)情，相信每個(gè)人都有追求幸福的權(quán)利。而男主角則是一個(gè)受過(guò)傷害后變得病態(tài)的人，他開(kāi)始認(rèn)為女人都是趨利的，為了追求自身利益會(huì)毫不猶豫地拋棄男人。這種觀念使他對(duì)愛(ài)情產(chǎn)生了懷疑和防備。然而，命運(yùn)卻讓這兩個(gè)截然不同的人相遇了。一開(kāi)始，他們彼此互相看不順眼，甚至產(chǎn)生了一些摩擦。但是，隨著劇情的發(fā)展，他們逐漸發(fā)現(xiàn)彼此之間的吸引力。他們的碰撞不僅僅是火花，更是一種奇妙的化學(xué)反應(yīng)。這是一個(gè)關(guān)于愛(ài)情的故事，但不僅僅是浪漫的愛(ài)情，更是關(guān)于兩個(gè)人如何克服自己內(nèi)心的困擾和痛苦，重新找到對(duì)愛(ài)情的信心和勇氣的故事。《戀愛(ài)大戰(zhàn)》不僅僅是一部喜劇，它也通過(guò)幽默和搞笑的方式傳達(dá)了一些深刻的思考。它讓我們思考女性追求個(gè)人幸福的權(quán)利，也讓我們反思男性對(duì)愛(ài)情的態(tài)度。總的來(lái)說(shuō)，《戀愛(ài)大戰(zhàn)》是一部充滿歡笑和感動(dòng)的作品。它通過(guò)喜劇元素和愛(ài)情故事的結(jié)合，給觀眾帶來(lái)了一種輕松愉快的觀影體驗(yàn)。無(wú)論是笑中帶淚的時(shí)刻，還是感動(dòng)人心的愛(ài)情展示，都讓人不禁為主人公們的成長(zhǎng)和幸福而歡呼。

周末一口氣看完，就當(dāng)普通浪漫愛(ài)情劇看看節(jié)奏、演技都還在線，圖個(gè)輕松也能看。但它自帶“女權(quán)主義標(biāo)簽”，我對(duì)這部劇的評(píng)價(jià)持相當(dāng)保留的意見(jiàn)，不吐不快，想記錄一下。

先說(shuō)好的地方：一部純粹女性主義話題為主導(dǎo)的劇本，編劇肯定是女性，并且希望通過(guò)這樣一部作品，描述了真實(shí)韓國(guó)社會(huì)女性在工作生活中因?yàn)樽鳛榕运盏降母鞣N歧視和壓迫，希望傳遞女性要更為獨(dú)立和強(qiáng)大，對(duì)抗這個(gè)不公平的社會(huì)。

韓劇的尺度和所涉及話題這兩年更為開(kāi)放，一方面是Netflix近兩年在韓國(guó)的強(qiáng)勢(shì)登場(chǎng)給韓劇帶來(lái)的“國(guó)際風(fēng)”，另一方面，越來(lái)越多的劇本開(kāi)始主推女性主義or女權(quán)/LGBT這些話題，說(shuō)明在宗教信仰比較盛行且東亞式父權(quán)制一樣根深蒂固的韓國(guó)，看到了社會(huì)有些覺(jué)醒和改變，至少影視作品所反映出的覺(jué)醒趨勢(shì)在中日韓三國(guó)中韓國(guó)是跑在最前面的，當(dāng)然臺(tái)灣早就走在亞洲最前面。

以上，是我對(duì)于這部劇唯一的正面評(píng)價(jià)。

歸根到底，這是一部浪漫愛(ài)情喜劇，本質(zhì)是為主流觀眾打造的浪漫愛(ài)的想象，男女主角是帥哥美女不打不相識(shí)，發(fā)現(xiàn)彼此是人生唯一真愛(ài)這是很多言情小說(shuō)和影視作品中最常見(jiàn)和cliche的一套觀點(diǎn)。韓劇本來(lái)就盛產(chǎn)無(wú)腦浪漫愛(ài)情喜劇，對(duì)于這種老套的流水線作品，我本不應(yīng)該有什么要求和期待它非常嚴(yán)肅地去要求上升作品的立意和高度。

但因?yàn)槭桥灾髁x話題，我希望它可以被真誠(chéng)的對(duì)待。但這部作品令人失望的恰恰是編劇所營(yíng)造的“女權(quán)向作品”本身，有一種可能性也許如我上面所說(shuō)編劇關(guān)注女性話題，希望通過(guò)影視作品有輿論的影響幫助改變一些韓國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不公平，如果本意是好的，那我只能說(shuō)作品不盡如人意；但也有另一種可能性，編劇只是迎合和利用“女權(quán)”這個(gè)話題。無(wú)論是哪種可能性，出來(lái)的實(shí)際作品都和真正的女性主義有偏離，甚至是一種誤導(dǎo)。

這樣一個(gè)女主角，一個(gè)獨(dú)立強(qiáng)大的女律師，編劇強(qiáng)調(diào)的是“甚至比男性更有力量”且“和男性一樣劈腿”。劇本從頭到尾沒(méi)有展示任何專業(yè)律師的素養(yǎng)，畢竟是女律師和男明星這種瑪麗蘇劇情，本就不現(xiàn)實(shí)，這已經(jīng)是最小的槽點(diǎn)。不是說(shuō)一個(gè)女性主義者不能談戀愛(ài)，但女性主義是一個(gè)嚴(yán)肅的話題，關(guān)于父權(quán)制、關(guān)于愛(ài)情和婚姻、關(guān)于社會(huì)分工、關(guān)于家庭和育兒。如上野千鶴子老師《厭女》所說(shuō)，對(duì)于女性的壓迫，既來(lái)自于男性，也來(lái)自于女性。要讓社會(huì)了解女性主義，至少要傳遞的很多女性受困于父權(quán)制下的婚姻制度，沒(méi)有選擇的自由，在學(xué)校和職場(chǎng)等中受到不公。但這樣一部打著女性主義名號(hào)的影視作品，雖然點(diǎn)出了一些性別不公平的問(wèn)題，但表達(dá)的都非常直接明顯，在編劇上沒(méi)有一絲巧妙和反轉(zhuǎn)，對(duì)于男主主角、女性和男性閨蜜的性格表現(xiàn)非常單一，只有戀愛(ài)套路，毫無(wú)更多內(nèi)涵，但我想問(wèn)，為什么女性一定要有力量，還要強(qiáng)過(guò)男性，為什么要設(shè)定這么表象的女性主義者，什么撩各種男人是為了給渣男一個(gè)教訓(xùn)，comeon，這到底在傳遞什么。一個(gè)強(qiáng)大的大女主是能扛住苦難，內(nèi)心堅(jiān)定，不是要和男性比較，而是有自己的優(yōu)勢(shì)，有自己的位置。

但這部劇最終只是為了女性向觀眾傳遞對(duì)于浪漫愛(ài)的想象，其加深的內(nèi)涵依然是“大家還是要相信真愛(ài)啊”“會(huì)有像男主角這樣帥氣又健美、思想純良健康的好男兒”“被男主看上的女主也得是這樣的美女啊臉蛋身材好”，只不過(guò)之上再多了一些新的標(biāo)簽比如“不媚男，獨(dú)立，有力量（字面意思的力量），戀愛(ài)上可以和男性一樣灑（劈）脫（腿），但是要是遇到了男主這種真愛(ài)，一樣也會(huì)陷入愛(ài)情患得患失”，解決誤會(huì)波折，男女主角甜蜜幸福地在一起，the end。（幾乎所有浪漫愛(ài)情劇都和童話一樣到王子和公主從此幸福地一起就是結(jié)尾了，不會(huì)告訴你美好之后王子和公主也要真正的經(jīng)營(yíng)每一天的生活，感受酸甜苦辣的人生啊）

因?yàn)檫@些影視作品和言情小說(shuō)，讓很多青春期開(kāi)始的女孩對(duì)愛(ài)情和婚姻充滿浪漫愛(ài)的想象，有些會(huì)相當(dāng)“戀愛(ài)腦”，沖動(dòng)陷入愛(ài)情或是一心只想完成結(jié)婚，遇到渣男的概率很高，很多女性不知道自己真正要什么、喜歡什么，也不知道很多婚姻中的關(guān)系是不平等的，這樣一部劇“打著女性主義”名號(hào)，卻違背了女性主義的初衷，我不得不對(duì)它打上問(wèn)號(hào)，甚至認(rèn)為這樣利用熱門(mén)trend話題來(lái)為自己作品增加新鮮感和話題度的做法，是值得被judge的。

同樣是瑪麗蘇韓劇，《我叫金三順》讓玄彬這樣的帥哥愛(ài)上胖胖的大齡女孩看起來(lái)好像是不太合理的劇情，但它至少為韓劇的女主角開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)不需要年輕貌美的先河，這一點(diǎn)值得認(rèn)可。想到女性主義的話題，做得相對(duì)好的韓劇還是《酒鬼都市女人們》第一季，愛(ài)情沒(méi)有被突出強(qiáng)調(diào)，而是一直圍繞三位好姐妹一起照顧彼此人生的女性友誼，充滿了力量，編劇也有很多巧妙的設(shè)置和前后呼應(yīng)，后來(lái)的第二季另當(dāng)別論，俗套很多。

心目中的浪漫輕喜劇第一名《Melo體質(zhì)》，李炳憲鬼馬的編劇手法、卻最接近現(xiàn)實(shí)生活本身，講了男男女女的故事，輕松愉快，討論愛(ài)情、討論人生也討論屁，有LGBT話題，有相愛(ài)后的失去、治愈心理的痛苦。最重要的，他還貢獻(xiàn)了讓不那么帥氣、有些微胖的正峰歐巴當(dāng)上了浪漫愛(ài)情劇的男主角，有才華，有脾氣，有個(gè)性，愛(ài)說(shuō)話，愛(ài)種小番茄，和女主一直進(jìn)行的溝通對(duì)話，聊著工作和生活的事情，愛(ài)情它就自然發(fā)生了。過(guò)去的愛(ài)情就是過(guò)去了，遇到了新的對(duì)象，就是想和眼前這個(gè)人開(kāi)始一段新的旅程。幸福不需要有模板和套路，希望言情小說(shuō)和電視劇也可以少點(diǎn)套路，多點(diǎn)真誠(chéng)。

最后，想說(shuō)的是，女性主義，不只是針對(duì)女性，如上野老師所說(shuō)，是追求弱者也得到尊重的思想。這個(gè)弱者可能也是一名男性，比如男性無(wú)論是否是同性戀都有可能遭到性壓迫和性騷擾，比如在父權(quán)制下一名男性被要求娶妻生子不然就是被人嘲笑的大齡光棍，一名男性被社會(huì)世俗灌輸需要有房有車(chē)才能娶到老婆的這種觀念，比起女性一名男性可能更被要求要有事業(yè)性要需要取得成功，這些在某種意義上也是當(dāng)下這個(gè)社會(huì)對(duì)男性的壓迫，一定有男性希望壓力小一些，不想結(jié)婚，不想被扣上傳宗接代的任務(wù)。希望這部分處于相對(duì)弱勢(shì)的男性和女性一樣，都可以擁有做自己的自由，可以不用到了年齡就結(jié)婚，可以不用一定要背上家庭賺錢(qián)的責(zé)任和壓力，如果他不想的話。當(dāng)然社會(huì)現(xiàn)實(shí)肯定對(duì)女性有更多歧視，女性遭遇到了工作和婚姻中的更多不公平，遭遇到的性騷擾也更多。

女性主義不是性別二元對(duì)立，不論男女都有人是既得利益者，有人是受壓迫者，女性主義真正爭(zhēng)取的是作為一個(gè)獨(dú)立個(gè)體擁有選擇的自由，改變因權(quán)力和性別被壓迫，而社會(huì)上大多數(shù)人覺(jué)得沒(méi)什么問(wèn)題的現(xiàn)狀，讓弱者更舒服地在這個(gè)社會(huì)生存。