這篇劇評可能有劇透

（公眾號：霧風(fēng)誌，歡迎關(guān)注！）

由《60天指定幸存者》劉鐘善導(dǎo)演，新人編劇盧允素執(zhí)筆，改編自角田光代同名小說的韓劇《紙之月》，糅合了經(jīng)濟犯罪、愛情、不倫等多種題材，以超高速、緊張的敘事節(jié)奏推進到第8集——金瑞亨飾演的女主劉梨花同時面臨盜取客戶財產(chǎn)、出軌年輕男導(dǎo)演被發(fā)現(xiàn)的雙重危機······

其實《紙之月》首播后就已經(jīng)決定要寫劇評了，但是我多花了一點時間讀完了角田光代的原著小說。因此這篇評論想從文學(xué)的角度切入，看看原著小說中有哪些有趣的點，可以更好地補充、理解劇情和人物，下一篇再分析影像——主要是鏡頭語言和意象。

角田光代的作品中，《坡道上的家》我很喜歡，2019年追了同名日劇后，馬上找小說來讀。角田光代非常會描寫東亞女性心理，尤其是受壓迫于家庭、婚姻、育兒的家庭主婦，現(xiàn)實社會議題結(jié)合犯罪懸疑類型，故事也講得漂亮~《坡道上的家》的主題是東亞家庭中母親的喪偶式育兒困境、女性在家庭中承受著難以想象的壓抑和精神暴力；《紙之月》也講女性在婚姻中不對等的地位，側(cè)重點更放在金錢泥潭與精神困境中掙扎的女性群像。《紙之月》一書是這樣介紹作者的——“其作品總能令人嗅到清新鮮明的時代空氣。她說自己的寫作動力來自于憤怒，來自不平則鳴。她寫日本泡沫經(jīng)濟破裂的當(dāng)代，都市女性的存在困惑與精神困擾；寫表面幸福，實則維持著脆弱平衡的家庭關(guān)系；寫各種視角與維度下的感情形態(tài)；寫與時代、社會息息相關(guān)的生活之苦，存在之痛。”

書中描寫梨花這個人物時描寫：“梨花的美不是那種嬌艷的美，而是如新拆封的香皂般的美麗。”“并非盛裝，但顯得清新時尚。看起來幾乎沒化妝，卻有種讓人不禁側(cè)目的高貴。”“梨花總給人一種疏離感。無論多么親密地聊過天，或者有過讓人產(chǎn)生那種錯覺的時刻，她也散發(fā)著一種下一瞬間就會倏然遠離，令人難以捉摸的氣場。”我尤其喜歡“新拆封的香皂”這個比喻，以往金瑞亨在作品中給人以帥氣、強勢的印象，但是在這部劇里，看到她，就會相信，她確實就是書中的梨花。如新拆封的香皂般美麗，清新淡雅中帶著成熟女性的美。

梨花的優(yōu)越氣質(zhì)與她的出身分不開，劇中側(cè)面提到她的家境，梨花的爺爺會作畫，看畫的大小、掛的位置，都表示爺爺曾是社會地位很高的人物，后來因梨花父母生病，梨花老公為她家付清了巨額醫(yī)藥費，這事應(yīng)該是影響梨花后來在婚姻中權(quán)力關(guān)系處于弱勢的關(guān)鍵。小說中有更多交代梨花家庭背景的內(nèi)容，梨花為何會過這種生活？踏入這種婚姻中？梨花的父親經(jīng)營自家的家具店，家族生意經(jīng)歷了過山車式的變化最終沒落。在這種境況下，梨花向往的生活，并不是榮華富貴，而是平淡簡樸，和愛人一起享受休息日的那種生活。梨花想要構(gòu)筑一個和自己成長環(huán)境完全不同的家庭。小說中有一段，梨花工作第一年提出請父母吃飯，被父親無情打壓：“我還沒落魄到要用你那點工資請吃飯。”劇中梨花用自己重回職場的薪水請老公吃飯，還送他情侶手表，但老公卻高高在上、用他那不知哪里來的優(yōu)越感羞辱了梨花的心意。雖然劇中的梨花看起來總是淡淡的、無欲無求，但是她內(nèi)心深層是藏著渴望的，只是被壓抑了，因為老公對她精神操控，用錢羞辱她，讓她對他的優(yōu)越和蔑視也“感恩戴德”。而她真正想要的是一個自己付出善意時，對方即使不能回報，只要心存感激的收下、領(lǐng)情就行了，而不是用錢或優(yōu)越感去踐踏她心意的人。有觀眾認為老公的形象被描繪成這樣，是為了美化梨花出軌，仿佛是因為老公太爛，婚姻太窒息，就讓梨花出軌這件事變得可理解。

其實不是這樣，原生家庭的影響讓梨花注定遇到和她父親一樣的老公，剛結(jié)婚時她以為老公不是父親那樣的人，但最終，我們都看到她老公是什么嘴臉了······但她又是內(nèi)心深受“月亮”吸引，所以她遇見一個年輕、浪漫、有才華的小奶狗，她潛意識里壓抑已久的渴望迸發(fā)了。閱讀原著小說，可以更了解梨花這個人物的背景、成長環(huán)境，代入劇中的話，或許能從不同角度去理解人物的行為動機。另一個我通過讀小說才意識到的點，是關(guān)于梨花對小奶狗的感情，是有一點“母愛”存在的。我也看到過很多人吐槽選角，男女主年齡差異太大，相差20幾歲，難道制作組看不出來嗎？這樣的選角當(dāng)然是有用意的······梨花最初就覺得光太像小孩子（小說里小奶狗的名字是光太），“真是個毫無戒備地表露感情的孩子啊。這么一想，梨花不知為何有種想哭的感覺。”小說還有幾處，也描寫光太的神情舉動像個孩子。劇中用了一個非常直白的鏡頭表現(xiàn)梨花對小奶狗的“母愛”，兩人相擁而眠的畫面不覺得奇怪嗎？比起一般的情人，更像是媽媽懷里的小孩子······“梨花承認，自己一直在等待，一直渴望像這樣被撫摸。希望別人如同對待珍貴的物品一般，如同撫摸美麗的東西一般撫摸自己。”梨花是喜歡孩子的，她曾經(jīng)那么想要個孩子，嬰兒房、嬰兒床都準備好了，卻被老公隨便送人。但我覺得，比起說她多么想要生育一個血脈相連的生命，梨花內(nèi)心想要的是一份宛如新生兒般的純粹的愛，她也想要付出那樣的愛給別人，而對方可以全然接受她的愛意。

梨花對小奶狗的情感絕對不只情欲，還包含著憐愛、欣賞，他是她潛意識中渴望的顯化，月亮的化身。說到那個鏡頭，其實小說描寫他們第一次的場景和劇中不同。我個人更傾向小說的描寫~大概是梨花和光太前一晚喝酒，早上醒來梨花發(fā)現(xiàn)自己在他房間，但是什么都沒發(fā)生，梨花打開拉門是一個堆著紙箱的小廚房——“光太裹著毛毯睡在鋪著亞麻地板的地面上，像只野貓般蜷縮成一團。梨花靠近熟睡的光太，蹲下來凝視那張臉，就在這一剎那，光太突然伸出胳膊纏住了梨花的脖頸。同那睡臉的天真無邪截然相反，他用力將梨花拉向自己······”（后面還有很長一段描寫，請在小說中確認吧~）很有畫面感的場景，早晨的光線、狹小的廚房、鋪亞麻的地板···想象了一下如果劇是這樣拍，應(yīng)該會是完全不同的氛圍感~無論是梨花對小奶狗，還是對老公，小說用了大量心理活動描寫，側(cè)重點在梨花細膩又復(fù)雜、微妙的心理，劇中則是運用影像更多地展現(xiàn)了“關(guān)系”。我認為這是小說和劇非常不同，但又可以互為補充、交叉理解的一點。雖然劇還沒有播完，結(jié)局卻是能一眼望到底的，在不劇透的情況下，我想最后摘一段梨花的心理描寫，也是作者對虛假卻閃亮的紙月亮仍然抱有渴望的“梨花們”提出的詰問——

“我想做什么就能做到什么。想去哪兒就去哪兒。想要什么就能得到什么。不，不對，我想要的東西，已經(jīng)全部都在自己的手心里了。梨花仿佛獲得了極大的自由。如今的心情是如此堅固、強烈、巨大，以致于曾經(jīng)在清晨的陽臺上所感受到的無上幸福就像是件塑料玩具。我過去到底以為什么是自由呢？以為自己得到了什么呢？此刻我所品味到的巨大無比的自由，是花了一筆自己沒可能掙到的巨款獲得的，還是徹底拋棄了歸屬，放棄了存款，丟棄了一切，才感受到的？”金瑞亨《紙之月》的鏡頭語言：月亮意象的多重解讀

《紙之月》，紙月亮。月亮無疑是全劇最重要的意象。當(dāng)我想到劉梨華時，我會想到塔羅中的THE MOON，月亮牌。在塔羅牌中，月亮是潛意識的感受面，是那些自己所不想看到、所壓抑的情緒深淵，也可能是一些欲望的隱藏。

月亮的負面影響之一是逃避現(xiàn)實，有著“上癮”的危險，比如梨華偽造定期存單的行為逐漸上癮。月亮也指向暫時平靜表面之下發(fā)生的微妙變化和影響，月亮深處的情緒是注定無法隱藏，洶涌的感情之潮最終一定會奔涌向某處。就像這個故事的走向，最初劉梨華平凡的生活，一步步地脫離軌道，最終一定會在朝夕間崩塌。

至于“紙之月”，我覺得有兩層意思，一個是假的月亮；另一個是根據(jù)紙的特性——脆弱的、易撕碎的月亮。劇中，有無數(shù)關(guān)于月亮的鏡頭，截選了幾組我很喜歡的：第一組是“真假月亮的共存”——路燈作為前景，月亮為背景，又大又圓又亮的路燈乍一看就像月亮，可它是假的，真實的圓月顯得黯淡無光。這個鏡頭暗示著一些“假象”，表面美麗，實則虛假。故事里有很多這樣的假象，比如梨華的婚姻、佳乙的奢侈生活。

第二組是“兩個假月亮”——混亂、誘惑與危險同在。玄關(guān)門口懸掛著一個紙月亮，還有另一個角度的像月亮的路燈。那時候梨華已經(jīng)受到了小奶狗的誘惑、不由自主地心緒飄蕩中~

有一幕是一只鳥飛速沖向了玄關(guān)的紙月亮，一頭撞死了，掉在地上，那只鳥的特寫，意味著不幸的征兆，那只鳥也許正是梨華不可控的命運隱喻——她正做著一頭栽進月亮的危險行為，這可能會招致死亡。第三組是“太陽變成月亮”——短暫擁有的萬能感消失，邁向失控的轉(zhuǎn)折點。小說中梨華和小奶狗第一次做完，“梨花突然感覺有一種心情溢滿了全身，甚至充滿了指尖。與其說那是滿足感，不如說更接近于萬能感。想去的地方，無論哪里都能抵達，想做的事情，無論怎樣都能做到。她仿佛第一次獲得了自由。梨花沒有一絲不安，也沒有一絲罪惡感，她在空空蕩蕩的車站，獨自沉浸在自己也無法解釋的暢快淋漓的萬能感中。”

劇中代替“萬能感”的描述，設(shè)計了點咖啡的情節(jié)，但“兩種都要”還不足以代替“萬能感”，好在金瑞亨的表情演技完美地消化了抽象的“萬能感”。她用手遮住了太陽，像魔術(shù)一般，手輕輕一揮，太陽變成了月亮的形狀，這是一個非現(xiàn)實的表達。太陽是最能代表“萬能感”的意象，光、生命、美好，而與太陽相對的月亮，在這里的出現(xiàn)，我認為代表的是“失控感”。陽光瞬間消失，陰郁黯淡的光線籠罩了她，梨華的表情變得不安了。還有冰塊融化的輕微響動。一切的變化都是在瞬時間完成的，以不被察覺的方式，有什么事靜悄悄的改變了。

第四組是“彎月和紙月亮”，是關(guān)于小奶狗的，對于他來說，梨華就像是月亮，有神秘的吸引力但是不可把握，只能擁有小小月牙的程度？他將他們和月亮一起畫下來，單純、樸實無華的紙月亮。可是它也不過是一張紙片而已，隨時可能被撕碎，它并不堅固可靠。如同他們的關(guān)系。導(dǎo)演關(guān)于月亮的幾組鏡頭真的很有新意，細膩而幽微。另外我也很喜歡一些道具裝飾的設(shè)計，讓我想到《MINE》。

不光是紙月亮造型的燈，多次出現(xiàn)的眼睛造型的鐘擺，象征著監(jiān)視、掌控，同時也是他們的蜜月時的信物，看透老公后，梨華親手將這個東西一把摘下，她不再受控。以及沒有多少色彩的梨華家，床頭掛著的畫，黑色底色襯托著盛開的紅色花朵，暗示著梨華這個人物的性格。其實她的內(nèi)心并不如同她平凡的生活那樣寡淡無謂，紅色是欲望，當(dāng)她面對自己的欲望，她就會盛開。

還有酒店的擺件。破碎的兩張臉孔，親吻著。不完整的、碎片一般的關(guān)系，他們是兩個破碎的人片刻相互依存的關(guān)系？和紙月亮一樣是帶有易碎、不穩(wěn)固的特質(zhì)。

這些道具裝飾的細節(jié)沒有實際推動劇情的作用，但是能使得影像更加豐富，或作為一種隱喻存在，傳達對白之外的，人物不可說的情感狀態(tài)。

梨華是個會隱藏自己情感的人物，而她也有這個能力不被看穿。溫柔內(nèi)斂的外表下涌動著驚濤，可是表面什么都看不出來。就如同月亮。如何用影像表達這樣的梨華所經(jīng)歷著的情感？有一場戲我非常喜歡，還記得一開始善英開車時說梨華善良，一次紅綠燈都沒闖過，那時候梨華回答：“因為沒有非要過馬路的理由。”這一句臺詞為后面的一段浪漫戲埋下了伏筆。梨華闖紅燈，綠燈時她站在原地望著對面的他，一直到紅燈亮起，她卻堅定地走了過去。注意截圖第2張位于畫面右側(cè)的光源，一個圓圓的小燈，在這里是“假的月亮”，是梨華隱藏之欲望的顯現(xiàn)。

闖紅燈這件事，在劇情上也有兩層作用：第一個是浪漫，一次都沒闖過紅燈的人（遵守規(guī)則的人），居然為了見某個人闖紅燈了，因為她喜歡這個人，可以為了他拋棄規(guī)則（出軌）。第二個作用，是隱晦地解釋人物行為模式。試想，如果被問到為何一次都沒闖過紅燈，最可能聽到的答案是什么？因為要遵守交通法規(guī)、因為闖紅燈很危險······諸如此類。普遍的答案，會有關(guān)于社會的某種法律基準或常識。但是梨華的答案，不在社會的基準或常識中，她其實是有自己的一套基準的——“因為沒有非要過馬路的理由。”那要是有了“非要過馬路的理由”，闖紅燈這件事就會變得正當(dāng)嗎？

這個小小問題，其實和她盜用客戶錢財是一個邏輯。梨華的行為模式是，她會用自己的基準去判斷和行事，而不被社會的基準所控制，是一件很危險的事。如果我們要去探究梨華的犯罪心理，這可能會是個很重要的切入點。

最后想說的鏡頭語言，是關(guān)于鏡像的運用，這部劇有好多鏡像，可能因為重要意象——月亮有折射太陽光線的特質(zhì)，而鏡像是折射人物內(nèi)心的常見手法，所以運用特別多。我想特別提的是鏡像組成的奇妙對照組，一個是佳乙和前夫的小三第一次在化妝間相見，一個是小奶狗和梨華老公在洗手間。這兩段本質(zhì)差不多都是“原配見小三”，又用了類似的鏡頭，可以看作奇妙的前后呼應(yīng)。兩個女人的撞鞋撞香水，只能說渣男前夫?qū)ε说娜∠颉⑵肺逗芟嗨疲欢鴥蓚€男人干脆穿著一模一樣的襯衫、西裝、領(lǐng)帶，梨華同樣的東西買兩套，一套給原配一套給情人，現(xiàn)實中不少男人對妻子情人會做的事？但是這里卻是一個女人對兩個男人，讓兩個男人在洗手間撞衫，有種性別反轉(zhuǎn)帶來的戲謔感。鏡子的作用，除了劇情上方便更快的觀察到另一人的存在，鏡像的深層作用是映出兩個對象本質(zhì)的相似性。佳乙和前夫小三品味相似，對男人的評判標準也相似（“做得好”）；而小奶狗和梨華老公呢，他們的相似體現(xiàn)在，被金錢所哄抬的優(yōu)越感——第9集在餐廳，奶狗的表現(xiàn)和梨華老公并無二致。

梨華意識到，最終這個男人也和自己的丈夫一樣，是個俗物。“不可思議的價格和不可思議的親切是一對，很暴力啊。”梨花意識到金錢會帶來權(quán)力感和優(yōu)越感，但她本身十分厭惡這暴力的本質(zhì)。所以她并不會對服務(wù)她的人作威作福，即使她有錢，也總是禮貌待人，在餐廳她也是先說“要不我們換個座位吧”。可是他，和梨華老公一樣，金錢帶來的優(yōu)越感讓他們錯以為自己擁有奴役別人的權(quán)力。

智慧的梨華已經(jīng)洞悉了一切，她很清醒，也知道自己將去往地獄······只剩下最后一集，今晚第10集大結(jié)局。比起原著小說，這部迷你劇的情節(jié)和人物關(guān)系已經(jīng)豐富、復(fù)雜太多，梨華被戳破的緊張感一直持續(xù)到了最后。這都要歸功于導(dǎo)演，電影般精致質(zhì)感的鏡頭語言，以及編劇對敘事結(jié)構(gòu)和錯綜復(fù)雜人物的改編，當(dāng)然還有最不可或缺的——金瑞亨演員充滿反轉(zhuǎn)魅力的細膩演技，讓一個月亮一般難以捉摸、暗藏深淵的女子出現(xiàn)在我們面前。

《紙之月》是一部門檻稍微有些高的作品，可能是題材、或是它描寫一些很不堪的、令人不舒服的故事。畢竟不是所有人都愿意接受“月亮”的幽微，而充滿正面能量的“太陽”總是備受喜愛的——我知道在主流價值或?qū)徝乐小夺t(yī)生車貞淑》收視飆升是很自然的，同樣是被家庭和婚姻捆綁壓迫、失去自我的女人，車貞淑和劉梨華卻走向了截然不同的道路。但我理解、同時珍視《紙之月》的小眾性，原因已經(jīng)在文中說詳述了，如果再要說出個什么理由的話，大概，是因為我喜歡“月亮”吧~

更新：金瑞亨《紙之月》結(jié)局“水與火”意象解讀；最后走向梨華的是誰？

《紙之月》的開放式大結(jié)局，是我今年上半年追完的作品中結(jié)局最有后勁的，我認為它是需要一些時間沉淀、消化、細細琢磨的那種結(jié)局。正如李施優(yōu)演員在終映采訪所說：“所有角色都在虛無地追逐著什么？因為是追尋假象的人們的故事，所以含蓄地表達了不少內(nèi)容，有很多部分都十分抽象，所以是一部比較難理解的作品。”——“因為不易理解，所以更有魅力。”作為文學(xué)改編，我認為《紙之月》的完成度大概是120%的程度？風(fēng)格上既保留了原作強烈的文學(xué)性，也用獨特的影像魅力賦予故事新生命，在最后一個場景得到升華。梨華的結(jié)局中，有一個很重要的意象值得注意——水的意象。梨華初到泰國，下著大雨，她脫掉外套放下染血的袖子，雨水浸濕了全身。明明是應(yīng)該隱藏起血跡，盡量不引人矚目才對，為何要放下袖子？

鏡頭特寫染血的袖子被大雨沖刷，甚至鮮紅的血跡已經(jīng)有些被沖淡成粉紅色，也許有一層“沖刷罪惡”的意思。雖然血跡的來由并不是她殺了人，而是樸炳植被別人捅一刀，梨華只是目擊者，沾到了血。但她沒辦法面對那錯綜復(fù)雜的狀況，一旦警察來了，她就無法脫身了，畢竟因為“現(xiàn)金雨”和李樓利的尸體被發(fā)現(xiàn)，警察已經(jīng)在找梨華了。梨華牽扯到的罪太過混亂、復(fù)雜，而鮮血是最直觀的表達，如同一個觸發(fā)器。她穿著沾血的襯衫，狼狽地開始了逃亡之旅。抽象層面理解的話，梨華在韓國沾染的罪，初到泰國時被一場大雨沖刷，雨水本身有沖刷、洗凈的特質(zhì)，也是電影中常用的，想起《掮客》中IU的臺詞：“我有時會做夢，夢見下雨···雨會把昨日的我沖洗干凈。”來到一個完全陌生的地方，一場大雨仿佛能沖刷、洗凈昨日的罪惡，然后繼續(xù)走下去（于是有一個邁開腳步的特寫鏡頭）。

不過這和小奶狗在大雨中悔恨不同，那場戲雨水的作用是情感的傾瀉，他意識到自己對梨華的愛、他的初心，但是一切已經(jīng)覆水難收，雨水就是這種強烈的情感的象征，同時也渲染著悲傷氛圍。關(guān)于梨華的水意象，更明顯、頻繁出現(xiàn)的場景，是在梨華和被她救下的小男孩一起回到他家民宿后，梨華在河邊洗衣服，這里又有一個洗凈、洗滌的動作，鏡頭特寫河水的流動，葉子隨著水流被推向遠方。

水可以洗凈梨華心靈，使她獲得平和，在此地過著非常純粹、干凈的生活，與都市、金錢糾纏的灰藍色調(diào)不同，在此處的生活是充滿生機的綠色系色調(diào)，豁然開朗一般，整個畫面都明亮了。水，是灌溉生命之源，水從根本之處滋養(yǎng)萬物，洗凈后賦予新生，如同被洗禮一般，梨華重新穿回一襲白衣，回歸自然，她純粹又純善的本心。梨華原來，就是那樣的人啊。輕靈的、水一般的女子。說到水對萬物生命的作用，我也想到大結(jié)局中善英那對夫妻的對話中提到的火，水和火的意象也可以對應(yīng)來看！

滅掉了表面能看到的火，只要枝繁葉茂就以為無關(guān)緊要，而某處開始正在腐爛、正在枯死······很明顯這段話隱喻著劇中人物逐漸失控的命運，某個程度上也是對故事反思、表達創(chuàng)作者觀點的臺詞——“我們是不是也從某處開始正在腐爛啊。”這段話中提到了火，火元素帶著毀滅性的特質(zhì)，火的出現(xiàn)，意味消失或者銷毀。比如，煙火。這是一個很隱晦、抽象的煙火分手場景——在絢麗綻放的煙火中，曾象征著愛情的一輪彎月不光是黯然失色，更最終消失于夜空，一段愛情被徹底地隱藏、消毀了。小說中有一段煙火描寫，不過不是用于分手場景，那時梨華還覺得他們無論發(fā)生什么都不會分開，因為，比感情羈絆更緊密連接著他們的，錢。“‘煙火的背后有彎月亮。’光太冷不防說道。天空中確實掛著一彎宛如剪下的指甲般的月牙。每當(dāng)煙火升起，它就被隱去，當(dāng)煙火的亮光被吸收般消失后，它又緩緩地露出來。”

煙火是那么奪目，梨華也不禁被吸引住，因為她原本就喜歡閃耀的事物，即使是假象。補充一點，在煙火分手的場景中，不知道有沒有人注意到背景的白色氣球？各機位的鏡頭中都有明顯到甚至有點礙眼的白色氣球。一個頂樓看煙火的氛圍式名人露天派對，怎么會用這種一點都不華麗、又很單調(diào)的白色氣球道具？不奇怪嗎？正如我上篇分析中提到過“真假月亮”，以及假月亮在鏡頭中的作用，這里就是要讓我們感到違和，感到奇怪，因為，白氣球在這里也是“假月亮”！

在煙火面前，真的月亮失去了光。就連假的月亮，也蒼白失色，不具任何吸引力，不再閃亮，只是不和諧的、礙眼的存在。就像他們的關(guān)系。畫的紙月亮，曾經(jīng)是他的初心，但是過后再看的話，可能也不過是他人生的一張分鏡圖。

說完了煙火（火意象），再回到結(jié)局的水意象。和火的特質(zhì)相反，如果說火使某種東西消失、毀滅；那么水則是情感流動、沖刷洗凈、滋養(yǎng)生命、賦予新生的象征。在最后一幕中，梨華又一次將太陽變成了月亮。上一次是由愛情而獲得的短暫地萬能感，轉(zhuǎn)瞬即逝、邁向失控的轉(zhuǎn)折點。這一次不同了，太陽下山、月亮漸漸升起的時刻，梨華重新獲得了萬能感。這種萬能感不再是通過他人、外界而得到的，是梨華找到了真實的自我，獲得了自我意義上的救贖。

為何說是自我意義上的救贖？毛姆《作家筆記》有一句話：“只有沒主見的人才接受道德規(guī)范，有主見的人有自己的準則。”很明確的是梨華是有著自己準則的人，法律、道德，都不會是困住梨華腳步的因素（因此我覺得開放式結(jié)尾的腳步聲，是警察的可能性非常小）。通過她救下那個上吊的人，梨華向我們展現(xiàn)了她的意志，她決定向前走，用她自己的方式得到救贖。

最后的鏡頭飛越過梨華，一刻不停向前的湍急流水、沖刷著岸邊石頭的流水，不受任何阻礙總是不斷地、向前流······梨華也可以這樣，在月亮的光輝下面對真實的自我，就這樣，繼續(xù)，向前走。而靠近的腳步聲，單就劇情上，可以是任何人，卻也不可能是任何人。你希望那個人是誰？小奶狗？佳乙和善英？但更可能的是，沒人能找到梨華，因為沒人真的了解梨華。當(dāng)梨華轉(zhuǎn)過頭來眼中噙滿淚水，嘴角微微向上似乎是釋懷一般地微笑，直視鏡頭，定格。

靠近的腳步聲 直視鏡頭，這是我想了很久的個人解讀，在抽象的層面——這可能是全劇“我們”（觀眾）第一次有機會“走近”真實的梨華，而梨華終于也毫無保留地展現(xiàn)真實的自我。即使我們以旁觀者的視角觀察了她10集之久，可能對她有著這樣那樣的評判或情感，可能會像佳乙、善英一樣疑惑，究竟哪一個才是真的？我們所認識的梨華、世上所認識的梨華？什么才是真實的梨華？直到這最后一幕，我們終于，迎來了真正地、與真實的劉梨華相遇的時刻。在這時刻，能確定的是，我愛梨華的這件事，那是真的。

霧風(fēng)誌