《為何是吳秀在》是一部充滿愛情、劇情和懸疑元素的電視劇。故事講述了一個女人因為錯誤的選擇而一直追逐著錯誤的夢想，直到遇到一個年輕人后，她開始重新審視自己的人生。兩人之間展開了一段既痛苦又心動、心酸又溫暖的愛情故事。這部電視劇通過精彩的劇情和扣人心弦的懸疑元素，將觀眾帶入了一個充滿情感的世界。女主角的錯誤選擇和對夢想的追逐，讓人不禁思考自己是否也曾經(jīng)在錯誤的道路上迷失過。而她與年輕人之間的愛情，不僅讓她重新找到了自己的方向，也讓觀眾們感受到了愛情的力量和影響。劇中的痛苦和心動情節(jié)，讓人們感同身受。女主角在重新調(diào)整人生的過程中，經(jīng)歷了許多痛苦和掙扎，但同時也收獲了愛情的溫暖和力量。這種矛盾的情感交織，讓觀眾們在歡笑和淚水中體驗到了生活的真實和復(fù)雜。整部劇的制作精良，演員們的出色演技更是給劇情增添了無限的魅力。他們將角色的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾們對于故事中的人物產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴和情感共鳴。總的來說，《為何是吳秀在》是一部充滿情感和懸疑的電視劇，通過精彩的劇情和出色的演技，讓觀眾們沉浸在一個充滿愛情和心動的世界中。這部劇不僅給人們帶來了觀影的樂趣，更讓人們在情感上得到了啟發(fā)和思考。

這篇劇評可能有劇透

第一集一直在描繪一個靠自己的努力游走于權(quán)力頂層的冷血無情的女性形象（銷冠）。直到吳秀才說出“我就是TK，TK就是我”，然后被忌憚，被當(dāng)作狗一樣流放，痛哭，閃回父親離世......強(qiáng)調(diào)她拼命爬上這個位置的不易。

暫且不論案件究竟是人為蓄謀設(shè)計女主or只是巧合，顯然這是一場頂層權(quán)力的爭奪，吳秀才和死者都不可避免被利用。

到這里，本以為點(diǎn)題了，感覺會講述一個關(guān)于女性被權(quán)力上位者打壓后的生存斗爭、道德倫理、情感障礙等的故事，期待刻畫女性在權(quán)力爭奪中的困境。（再加上，頻繁三次出現(xiàn)了性侵性騷擾等類似案件，很難不認(rèn)為編劇有意指向性別議題）

第二集，面對第二個指控教授的女學(xué)生，在男主一番話的刺激下，吳秀才幡然醒悟，出手相助。

走向變成吳秀才被男主救贖。

我震驚。

第二三集，吳秀才到法學(xué)院授課，以自己的案件為教學(xué)案例，蘇格拉底式提問法；穿插講述十年前為男主辯護(hù)，后男主洗清冤屈，銘記于心，攻讀法律；組建調(diào)查小組，親臨案發(fā)現(xiàn)場，抽絲剝繭......

OK，性轉(zhuǎn)版《至上之法》，也不是不可以。

第三集結(jié)尾，面對男主此前接二連三的疑問、表白、牽手接觸，吳秀才有些驚慌失措，不小心打碎了杯子；男主清理玻璃碎片；吳秀才情不自禁，主動親了男主。

第二集牽手第三集接吻，畫風(fēng)突變姐弟戀愛情故事。（還是有十年牽絆的命中注定的那種）

我再次震驚。

首先，吳秀才的冷面無情的處世原則當(dāng)然并非合適。只是，想突出她的脆弱敏感和人情一面，不是一定要用愛情。

《至上之法》中，金明民并沒有愛情線，和曾辯護(hù)過的女主有愛情線的是另一位男學(xué)生（盡管他們的愛情線也有些突兀）。

而當(dāng)教授變成女性，就要安排她和曾經(jīng)維護(hù)過的被告、年紀(jì)相差十歲的男學(xué)生有感情線。

甚至，還要安排男主反過來救贖吳秀才教授，勸她善良有良知。

更甚至，吳秀才迅速淪陷，與第一集營造的形象完全相反。

如此努力拼搏登上權(quán)力頂層的女性，面對愛情也還會喪失理智欲罷不能，編劇是想表達(dá)這個意思嗎？

其次，就算一定要有感情線，我理解。

但現(xiàn)在這個速度真的太快了，太快了。

吳秀才剛剛經(jīng)歷人生低谷，面對殺人指控、世人質(zhì)疑、上級打壓、對手步步緊逼、一次次被威脅......她可以說是如履薄冰了。在這樣的境遇下，她的改變也好、斗爭也罷，應(yīng)該是以自我為驅(qū)動的，應(yīng)該是完全自發(fā)的，而不是依靠誰，更不能是依靠愛情。

編劇本可以有十多集去講述這些，比如她如何戰(zhàn)勝自我和外界，如何在男性主導(dǎo)的環(huán)境中贏得權(quán)力并運(yùn)用權(quán)力，如何與此同時守住道德與良知，如何建立內(nèi)心的底線和標(biāo)準(zhǔn)，如何成為更好的自己......這會是一個很好的故事吧。也擔(dān)得起《為何是吳秀才》這樣的名字。

期間也不是不能有愛情，不是不能有親密關(guān)系。事實上如果處理得當(dāng)，雙向救贖也可以是錦上添花。

但絕不是現(xiàn)在這樣，過早地、急切地讓男主去“拯救”她。

《至上之法》中，金明民最后和學(xué)生們建立了非常深厚的感情，他們還和其他老師、打印店老板等許多人，收獲了別樣的友誼。這些關(guān)系的建立是逐步的自然的。

到了吳秀才這里，她什么都還沒做，就和男主光速親吻了。三集下來，吳秀才的一系列行為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，動機(jī)大部分來自于男主。

創(chuàng)作者對于男性擁有權(quán)力和女性擁有權(quán)力的創(chuàng)作思路顯然非常不同。

當(dāng)然，《至上之法》也不是沒有問題。一昧強(qiáng)調(diào)角色個體的主觀能動性很容易就變成爽劇。盡管《至上之法》自詡為法律劇，在涉及眾多專業(yè)知識、以懸疑和律政為底色的前提下，仍無法避免邏輯不通、強(qiáng)行反轉(zhuǎn)、刻意營造懸念的詬病。

《吳秀才》如果聚焦于她一人，也容易成為大女主爽劇吧。

編劇顯然不想這樣做。

但，大女主爽文和年下姐弟戀文，哪個又比哪個好呢？