《女士的法則》是一部關(guān)于兩位女律師的職場(chǎng)懸疑劇。劇中的主人公許婕被派去調(diào)查事務(wù)所合伙人陳文光的受賄案，與陳文光的女兒陳染成為同事。隨著調(diào)查的深入，陳染發(fā)現(xiàn)許婕來事務(wù)所的真正目的，兩人決定聯(lián)手揭露真相。劇中展現(xiàn)了兩位女律師在職場(chǎng)中的成長(zhǎng)和困惑，同時(shí)也揭示了律師行業(yè)中的黑暗面。故事情節(jié)緊湊，充滿懸疑和緊張的氛圍，讓觀眾跟隨著兩位女律師的腳步，一同解開謎團(tuán)，感受到了法律的力量和正義的重要性。

也許無人在意，這幾天有一部名叫《女士的法則》的電視劇悄悄開播了。

這部劇集齊了眼下的幾大熱門元素：女性主義、職場(chǎng)大女主、姐弟戀……等等等等。

但是實(shí)際上一打開，還是懸浮的披著職場(chǎng)皮談戀愛的那種國(guó)產(chǎn)劇，你懂的。

所謂職場(chǎng)精英，在內(nèi)娛爛劇的理解里就是衣著光鮮一臉冷漠的Bking或者BQueen。

這是由江疏影和劉敏濤主演的雙女主律師劇，首先，我欣慰地看到，在許多中年女演員的呼吁，以及市場(chǎng)的正向反饋之后，35 的姐姐們得到了更多的演出機(jī)會(huì)。

但我想貴圈的創(chuàng)作者們是不是誤會(huì)了點(diǎn)什么？我們說的給中年女演員更多的機(jī)會(huì)，是想要看到更多的中年女性角色可以出現(xiàn)在銀幕上，而不是讓中年女演員去扮嫩啊喂！

劉敏濤從20多歲出道的時(shí)候就不是白瘦幼的少女臉，而是成熟穩(wěn)重的青衣臉，所以出生于1976年的她，可以在《偽裝者》里出演同齡人靳東的大姐，可以在《瑯琊榜》里給比她小六歲的王凱當(dāng)母妃，兩部劇里的年齡差毫無違和感。

但是在《女士的法則》里，現(xiàn)年46歲的她非要演35歲的女律師，對(duì)著分別只比她大13和11歲的男女演員叫爸爸媽媽，就離了個(gè)大譜。

就，她爸媽一定是未成年生的她吧……

現(xiàn)在的電視劇不知道為什么一定要把女主的年齡限定在35周歲以下（以前是30周歲），可能是因?yàn)?5歲以后就全面社會(huì)性死亡了吧，公務(wù)員沒得考，私企招聘也不要。（bushi）

但是他們可能沒有注意到的是，劉敏濤的走紅本就不是因?yàn)榘缪萘四贻p少女，而是演了兩個(gè)母親類的角色。且并不是男女主鑲邊工具人的那種母親，她是那兩部劇里實(shí)打?qū)嵉呐弧?/p>

這難道還不夠給創(chuàng)作者們足夠的啟示嗎？

年齡大的、母親輩的女性也可以成為主角，擁有精彩的人生，得到觀眾的喜歡，請(qǐng)不要再逼著所有女演員扮嫩了，栓Q。

比劉敏濤扮嫩更離譜的，是江疏影的姐弟戀。

不是任一一對(duì)年齡差距很大的年下男和熟女姐姐談戀愛觀眾就能磕下去的，彭昱暢 江疏影這對(duì)姐弟戀的選角到底是哪個(gè)蓋世奇葩想出來的？

感情線倒是拉得飛快，第一集彭彭就對(duì)她一見鐘情了，三集的時(shí)間里兩個(gè)人就睡了兩次，但咱也不知道兩個(gè)人能滾到一起去是為什么。

他倆在那邊親的如膠似漆，我在電視機(jī)這邊尷尬的要萎了，很多姐弟戀的開頭可以是御姐對(duì)年輕奶狗的見色起意，所以，看不到心靈上的契合，起碼兩人之間得充滿了那種荷爾蒙火花四濺的性張力吧？

結(jié)果我看彭彭坐在床邊的那一組鏡頭，充滿了尷尬無力感，險(xiǎn)些以為他下一秒鐘就要張嘴開始口播：「腎虛，有時(shí)在過度勞累之后。 腰腿酸痛、精神不振，好像身體被掏空。」

彭彭，阿姨理解你長(zhǎng)大了，想要拍吻戲，但是，你不能只顧自己痛快，讓我們這些觀眾看得如坐針氈如芒刺背吧？

千萬不要說是彭彭太嫩了不適合演姐弟戀，要知道彭彭早年間一戰(zhàn)成名靠的就是在《我就是演員》的舞臺(tái)上和小陶虹搭檔演出溥儀和婉容，那時(shí)候兩人的氛圍感和性張力簡(jiǎn)直絕了。

而小陶虹和彭彭的年齡差，可比江疏影和彭彭的年齡差要大得多。

所以，《女士的法則》的爛，是全方位的爛，劇本懸浮無邏輯，演員沒有一個(gè)像專業(yè)律師，感情線也毫無CP感，尤其是江疏影，永遠(yuǎn)演什么都一個(gè)樣，角色與角色之間毫無區(qū)別。

我今天就要大膽開麥了：演啥啥不行的江疏影，能不能別再演女主了？

我百思不得其解，江疏影這個(gè)資源咖為什么能一直悶聲發(fā)大財(cái)？

娛樂圈里那么多資源咖，劉浩存現(xiàn)在是眾矢之的，景甜在失去了資源后靠小成本網(wǎng)劇順利翻身，李一桐無縫進(jìn)組和一線小生合作，但起碼能貢獻(xiàn)合格線上的演技，不至于成為整部劇的短板。

angelababy已經(jīng)成為爛片代名詞，再加上和曉明哥離婚，資源已經(jīng)大幅跳水，大成本制作基本不再考慮她擔(dān)正，她當(dāng)主角能夠合作的已經(jīng)變成了賴冠霖、馬天宇這種咖位的男演員。

她試圖在口碑劇中出演配角來洗刷自己的名聲，但，收效甚微，很多人因?yàn)樗两癫辉复蜷_《摩天大樓》，以至于《風(fēng)起隴西》里她還沒出場(chǎng)，就被扣上了害劇收視率撲街的大鍋。

類似她這樣因?yàn)閴牧丝诒Y源降級(jí)的還有同為AI演技的于朦朧，連撲了幾部男主劇之后，已經(jīng)基本上被資本放棄了。

但，江疏影就比她們幸運(yùn)得多，每次都是大制作里最拉胯的那一個(gè)，被無數(shù)觀眾痛批，可是我們這些韭菜的聲音對(duì)這位姐毫無影響，人家大制作還是接到手軟。

就這個(gè)待遇，連楊穎女士都要羨慕到（滴兩瓶眼藥水來）流淚啊！

其實(shí)我現(xiàn)在對(duì)江疏影的反感，都要超過天使大寶貝兒了，因?yàn)樘焓勾髮氊悆旱哪切﹦。裁础豆路疾蛔再p》、《我的真朋友》、《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》之類的，我是看到她主演就堅(jiān)決不敢點(diǎn)開，因此完美避開了她的瞪眼攻擊。

但是江疏影演的那些劇，合作的那些演員，很多都是我很想看的啊！

比如《全職高手》、《三十而已》、《掃黑風(fēng)暴》等等，和楊天寶主演的那些徹底擺爛的劇不一樣，很多都算得上是良心口碑劇，只不過江疏影的表演成為了全劇的短板，一鍋好湯里的老鼠屎，讓人不得不捏著鼻子去看。

《掃黑風(fēng)暴》里一個(gè)資深的調(diào)查記者，被她演成了理直氣壯無理取鬧的傻白甜。

和同樣不會(huì)演戲的努力哥在一起，貢獻(xiàn)了一幕又一幕令人jio趾摳地的油膩表演。

《清平樂》里的曹皇后一臉冷漠 嫌棄地面對(duì)進(jìn)宮哭訴的徽柔這一名場(chǎng)面，徹底暴露出江疏影對(duì)于表演的理解，只有「照本宣科」四個(gè)字。

劇本上寫出來的她會(huì)盡力去演，一板一眼地照著說臺(tái)詞。劇本上沒有的，那些更能體現(xiàn)出演員功力的表情、情緒和動(dòng)作，她就無心也無力去設(shè)計(jì)和表演了。

這一段明顯是劇本上沒有她的臺(tái)詞，她便以為自己站一邊當(dāng)背景板就行，完全沒有真正進(jìn)入到曹丹姝這個(gè)人物的內(nèi)心，去思考一個(gè)從小被她視如己出的公主跪在地上哭訴自己被丈夫打了，她這個(gè)嫡母該作何反應(yīng)？

她給自己找的借口是沒有生過孩子，沒有做過母親所以表演上有欠缺，簡(jiǎn)直給我氣笑了。

難道劉曉慶演出了霸氣威嚴(yán)的武則天是因?yàn)樗?dāng)過女皇？

秦嵐演出了富察皇后失子后的痛徹心扉和對(duì)丈夫的絕望，是因?yàn)樗ミ^孩子？

我就不說老一輩的演員是怎么賦予角色生命力的了，顯得好像是在欺負(fù)她似的。

就說說差不多平輩的演員，愛豆轉(zhuǎn)型演員，最近因?yàn)椤东C罪圖鑒》被更多人看到的檀健次，和資源逆天的女主專業(yè)戶江疏影沒法比的是，他出道以來一直演配角，《獵罪圖鑒》里的沈翊是他的第一部男主劇。

為了演好劇本中的天才畫像師，讓這個(gè)看起來神一樣的人物與觀眾拉近距離，檀健次給沈翊設(shè)計(jì)了很多人性化的小細(xì)節(jié)。

比如，作為一名需要時(shí)刻保持警惕的警察，他上車就一秒入睡，下車的時(shí)候還迷迷糊糊的。

這一細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，也就解釋了為什么他在騙婚殺人案中，從監(jiān)獄出來之后上了嫌疑人的車卻沒有第一時(shí)間注意到不對(duì)了，因?yàn)樗宪嚲退耍钡较右扇思眲x才醒過來。

他還根據(jù)沈翊美術(shù)生的身份，為他設(shè)計(jì)了一個(gè)平時(shí)喜歡在手里捏雕塑泥的習(xí)慣，在表現(xiàn)人物心理緊張、憤怒的時(shí)候，他就會(huì)用面上不動(dòng)聲色，但是把手里的泥捏得很緊的動(dòng)作來傳達(dá)人物內(nèi)心的情緒。

因?yàn)樘唇〈嗡茉斓臏厝釄?jiān)定的沈翊與他本人唱跳愛豆的形象差距過大，以至于有沈翊的角色粉說出：“檀健次不要蹭沈翊熱度。”以及“喜歡沈翊，討厭檀健次。”這樣的話來。

在我看來，這是對(duì)演員最大的褒獎(jiǎng)，證明了他無中生有地塑造出了一個(gè)令人信服的角色，不僅不像他以往塑造的任何角色，甚至和他本人都毫無相似之處。

不像江疏影，演什么角色都一個(gè)樣，演什么都像演她自己。

所謂「劇拋臉」的演員，就是善于根據(jù)角色的社會(huì)地位、職業(yè)、性格和所處年代等條件，為其設(shè)計(jì)人物的表情、語氣、小動(dòng)作等細(xì)節(jié)，達(dá)到觀眾可以輕易區(qū)分同一張臉?biāo)缪莸牟煌宋锏男Ч?/p>

這些東西，劇本上是不會(huì)寫的，所以演員的高下也就體現(xiàn)在這些劇本外的功夫上，怎么讓你飾演的人物有特點(diǎn)，讓完美的人設(shè)有人性，讓反派的人設(shè)被人理解？

也許，可以用萊昂納德·科恩的一句話可以解釋：萬物皆有裂痕，那是光照進(jìn)來的地方。

對(duì)演員來說，那道裂痕就是觀眾得以與人物建立信任關(guān)系的契機(jī)。

讓觀眾相信劇中人、和他共情的前提，是演員本身要相信人物存在的合理性。

江疏影和楊天寶都是理性大于感性的類型，她們對(duì)于劇本和人物，內(nèi)心深處都是不相信的，甚至覺得好笑。

比如天使大寶貝兒，她在現(xiàn)實(shí)中是一個(gè)目標(biāo)明確的功利主義者，她從出道以來做的每一件事、撒的每一個(gè)慌，都是為了能夠成功成名，從她的選擇來看，包括愛情和婚姻也可以成為她實(shí)現(xiàn)人生目標(biāo)的一環(huán)。

我無意從道德的角度去評(píng)價(jià)她這些做法的對(duì)錯(cuò)，都是個(gè)人選擇而已。

在不違背法律和公序良俗的前提下，這些行為甚至可以被美化成「野心」，或者「能力」，但是這種為了成功成名一切皆可拋的清醒，或者說是冷酷，是會(huì)妨礙她進(jìn)入角色的。

目前市面上的女性角色，就算是大女主，她也大多是對(duì)愛情有著絕對(duì)信仰的理想主義者。

她可以為了愛情犧牲很多東西，權(quán)勢(shì)、地位、財(cái)富等等，都不如「愿得一人心，白首不相離」重要，比如宮斗冠軍甄嬛和打臉狂魔魏瓔珞，如果不是造化弄人，她們也愿意拋下天下最尊貴女人的身份，和心愛之人廝守。

江疏影和楊天寶應(yīng)該是很難理解這種價(jià)值觀的，所以她們無法進(jìn)入到角色的內(nèi)心，更無法與她們共情。

也就是章子怡說的，沒有「信念感」。

所以你會(huì)感覺江疏影扮演的所有角色都像裹著一層厚厚的殼，將她與周遭隔絕開來，無論劇情到了多么緊張的時(shí)刻，無論對(duì)手演員情緒多么激動(dòng)，她永遠(yuǎn)是那么的淡然，或者說是呆若木雞。

她的眼神里沒有內(nèi)容，是空的，虛的，我愿稱之為——盲人式的演技。

她演了那么多的現(xiàn)代戲，我把她們的劇照放一起的時(shí)候，連我都幾乎分不清誰是誰了，她們?cè)谖夷X海里統(tǒng)統(tǒng)都是面目模糊的。

如果江疏影女士問怎么才能賦予不同的角色以人性，我想說，倘若她像現(xiàn)在這樣躺著就能輕松吃到資本喂過來的好餅，那她就永遠(yuǎn)無法演出一個(gè)有血有肉、會(huì)失意會(huì)不甘、會(huì)為愛瘋狂的普通人。

因?yàn)樗龥]有體會(huì)過，又沒有強(qiáng)大的想象力和共情的能力，所以她是無法演出她認(rèn)為不存在的東西的。