《最后的區(qū)域》是一部以德黑蘭爆發(fā)疫癥為背景的電影。故事發(fā)生在一個(gè)被隔離的城市中，幸存者們被迫留在城市中接受全天候監(jiān)控。主人公是一名詩(shī)人，他努力保持自己的身份，并面對(duì)自己的毒癮問(wèn)題、煩人的母親、遠(yuǎn)在美國(guó)謀求移民的妻子和神秘的女兒的困擾。他只能與好友們互相傾訴，來(lái)排遣自己陷入不倫之戀的困惑和迷茫。故事中展示了環(huán)境災(zāi)難即將來(lái)臨、離開(kāi)或留下的抉擇以及人性是否值得信賴的問(wèn)題。這部電影被稱為未來(lái)的寓言，在當(dāng)前的世紀(jì)疫癥中更加貼切和真實(shí)。主人公開(kāi)始分不清虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)，他想知道想象的世界是否能夠提供救贖的可能性。

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從阿巴斯·基亞羅斯塔米的電影《何處是我朋友的家》獲得1987年德黑蘭國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，1989年戛納國(guó)際電影節(jié)藝術(shù)電影獎(jiǎng)開(kāi)始，伊朗電影逐漸進(jìn)入國(guó)際視野，憑借其充滿人道主義內(nèi)涵和遠(yuǎn)離以往色情暴力、低級(jí)趣味的影片特征，在國(guó)際上獲得了一次又一次的認(rèn)可。

在過(guò)去了近30年的時(shí)間里，又有多位導(dǎo)演帶著自己的作品在國(guó)際電影節(jié)綻放異彩。2021年，作為新人導(dǎo)演的巴迪亞·雅德加里和埃桑·米爾霍塞尼在第71屆柏林國(guó)際電影節(jié)上，憑借影片《最后的區(qū)域》獲得了最佳處女作獎(jiǎng) 特別提及和遇見(jiàn)單元 最佳影片(提名)2個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

影片講述了詩(shī)人佩曼想在離開(kāi)德黑蘭之前，出版一本屬于自己的詩(shī)集，卻被告知需要修改后才能出版，而他去美國(guó)的簽證也遲遲沒(méi)有到來(lái)，卻等來(lái)了莫名其妙的一個(gè)女兒。在無(wú)聊與無(wú)助中，他逐漸無(wú)法分清精神世界和現(xiàn)實(shí)世界，并由此引出了導(dǎo)演想要表達(dá)的思想：逃離是否就意味著得到了救贖？人性最后是否值得信賴？

在這漫長(zhǎng)的等待期間，佩曼不但要面臨艱難的生存環(huán)境，而且自身又罹患毒癮，在互助會(huì)上，他大膽站出來(lái)說(shuō)自己已經(jīng)戒毒24小時(shí)以上，但是從互助會(huì)離開(kāi)后不久，他又破戒了。在如此循環(huán)往復(fù)中，他心中的郁結(jié)無(wú)法排解、傾泄，只得借助寫詩(shī)、與朋友閑聊度日。

影片通過(guò)幾次買煙的過(guò)程，側(cè)面展示了疫癥爆發(fā)后的德黑蘭的整體環(huán)境，以及佩曼的生活窘境——依靠妻子的救助才能和母親勉強(qiáng)度日。

被固定鏡頭框住的世界，以及現(xiàn)實(shí)中模糊不清的邊界，再搭配佩曼的喃喃自語(yǔ)以及如囈語(yǔ)般的詩(shī)句，把詩(shī)人 癮君子的精神世界呈現(xiàn)給觀眾。陰郁的天氣，灰色調(diào)的攝影風(fēng)格，都為影片營(yíng)造出了一種壓抑的氣氛，想要逃卻逃不掉。

當(dāng)佩曼意識(shí)到自己遭到防疫員圍捕時(shí)，導(dǎo)演用了一組致敬“敖德薩階梯”的雜耍蒙太奇手法鏡頭來(lái)呈現(xiàn)，防疫員像鎮(zhèn)壓人民的沙皇軍警一樣向佩曼靠近，著實(shí)為佩曼的境遇捏了把汗，最終他依靠對(duì)地形的了解，順利逃走。

當(dāng)佩曼想要改過(guò)自新為逃離做準(zhǔn)備時(shí)，卻被告知“簽證”只是妻子的一種試探，是妻子在考驗(yàn)自己有沒(méi)有改掉【就是出版社讓他改掉詩(shī)集中那些不可能出版的字句一樣】，于是他終于也在這個(gè)時(shí)刻放棄了幻想——可能他之前就沒(méi)有對(duì)美好未來(lái)的想象。

最終躺在垃圾堆上的佩曼繼續(xù)喃喃自語(yǔ)著，一個(gè)逐漸向上拉遠(yuǎn)的鏡頭，讓觀眾從壓抑的氣氛中抽離出來(lái)，卻久久不能舒一口氣——佩曼并沒(méi)有解救出來(lái)。

其實(shí)沒(méi)看懂，姑妄言之。