這篇影評可能有劇透

上海電影節(jié)的第三部印度影片。

從14年至今看了不下百部印度電影，漸漸熟悉套路，但也隨時準(zhǔn)備接受“意外”。這種感覺和印度的旅行十分相似。

本片中的演員Saloni Batra就是套路之外的“驚喜”。猶如一塊寶石，散發(fā)著獨一無二的光芒。作品不多，但都是佳作，比如Soni和Taish。

本片印地語片名：Uljhan，查了下是“困惑”的意思。影片的源頭其實是印度裔美國導(dǎo)演Ashish Pant小時候的經(jīng)歷。片中無處不在的沖突和矛盾為何能夠如針尖般直刺觀眾內(nèi)心，或許是因為這些同時也是導(dǎo)演自己內(nèi)心的困惑。（見后文訪談內(nèi)容）

影片的敘述方式、畫面風(fēng)格讓觀眾很容易產(chǎn)生代入感。男主Shirish鳳凰男式的逆襲卻最終發(fā)現(xiàn)自己依然處處顯得像個。。“賤民”，并將此無法解決的內(nèi)心困惑歸咎于他人。。

這種根深蒂固的“賤民”意識就像很多社會人心底害怕成功一樣是一種心理絕癥。

所以他追求排場、身份、不切實際（貸款）的豪宅。。把本可以幸福美滿的有錢人生活硬是過的如賤民一般痛苦。

同時，深諳世事的Shirish慣于隱瞞、欺騙、走偏門，很難不讓人去聯(lián)想他是如何結(jié)識富家女Geeta，又使用了多少手段進(jìn)入了這段婚姻。

有著“世界既謊言”世界觀的人，自然無法信任任何人。所以他對受害人Kali的弟弟Manoji的各種負(fù)面假設(shè)也就合情合理了。同時，他也對Manoji這一類人有著莫名的仇恨。這種心理就像出人頭地的鳳凰男急于和過去的自己劃清界限一樣，這些來自他過去世界的人怎能再次出現(xiàn)在生活中？他們的存在就是一種“身份”的提醒。讓人惱羞成怒。

另一方面，Geeta雖然已經(jīng)有了一定年紀(jì)，但依然顯得如少女般稚拙清純，不諳世事，容易信任別人。與Shirish形成巨大的反差。讓人時時刻刻嘆息這段婚姻的不匹配。

接納還是排斥，信任還是懷疑，Shrish和Geeta就像天平的兩頭，而Manoji就是中刀，當(dāng)他傾向善的一方，就會讓偽善的邪惡暴露無遺，顯得如此不堪。

Saloni對于心地善良的富家女Geeta的演繹拿捏的恰到好處。既莊重又清純，還透著一股這一類型女孩常有的難以揣測內(nèi)心世界的神秘感。

老實說，全程的觀感并不輕松，十分抑郁。但不得不承認(rèn)，這是一部很特別的印度電影。

以下為IndianWest對導(dǎo)演Ashish Pant訪談。機翻，原文鏈接：https://www.indiawest.com/entertainment/global/indian-american-filmmaker-ashish-pant-s-the-knot-uljhan-offers-novel-take-on-india-s/article_a3781e58-b81d-11eb-84d4-2b30deb9aea4.html

夏里什和吉塔，勒克瑙的一對印度中上階層夫婦，不小心撞倒了一輛人力車司機。這場悲劇不僅揭示了他們對事故的不同反應(yīng)和堅持信仰的后果，還揭示了他們關(guān)系中的裂痕。通過這對年輕夫婦的故事，印第安裔美國電影制片人阿什·潘特探索了印度富人和窮人之間存在的明顯鴻溝，而且一直存在。

潘特的導(dǎo)演處女作《結(jié)》（“Uljhan”）恰如其分地命名為“結(jié)”（“Uljhan”——將于5月20日至27日在洛杉磯印度電影節(jié)上放映——展示了根深蒂固的階級結(jié)構(gòu)，這些結(jié)構(gòu)具有某些特權(quán)或缺乏特權(quán)，但不偏袒任何一方，最終讓觀眾仔細(xì)審視周圍的事情。

在圣文森特山學(xué)院和HB工作室教電影的潘特告訴印度西部：“我寫一些我好奇的事情，那些我對此沒有答案的事情。”“我希望我個人對主題的興趣和好奇心能帶我經(jīng)歷制作電影的艱難過程。”

在音樂、語言和明星表演/導(dǎo)演的推動下，故事跟隨夏里什試圖繼續(xù)前進(jìn)，利用階級結(jié)構(gòu)給他提供的無形保護(hù)，但吉塔的內(nèi)疚迫使她偷偷地雇用受害者的弟弟馬諾伊，將原本因階級和權(quán)力分開的兩種生活交織在一起。

在貪婪、背叛和內(nèi)疚的刺激下，這場小沖突迅速變成了戲劇性的懸念，嚴(yán)重不平等的有害影響可能會解開他們每個人的生活結(jié)構(gòu)。

“《結(jié)》是一部通過透視婚姻來探索階級鴻溝的電影。潘特告訴印度西部，他也寫的這部電影，這是一個看似無害的決定，并造成了嚴(yán)重的后果，但它這樣做時沒有偏袒任何一方。“在電影的結(jié)尾，我希望觀眾能同情每個角色的決定，但想知道這些決定是如何導(dǎo)致如此可怕的結(jié)果的。這些主題是通過懸疑劇探索的，我希望這部劇能讓觀眾始終參與其中。”

他說，雖然這部電影是在勒克瑙拍攝的，潘特在移民美國之前在那里長大和生活，但故事可能發(fā)生在任何地方。

這位總部位于紐約的電影制片人說：“不平等是我們這個時代的問題，我希望這部電影的主題能引起廣大觀眾的共鳴。”

潘特的功勞包括《綠色是最溫暖的顏色》、《牛糞蛋糕》、《精神病醫(yī)生分手》和《拜倫·瓊斯》等短片，他指出，童年事件激發(fā)了這部電影的想法。

“我七歲時，一天下午，我父親在勒克瑙與一輛滑板車發(fā)生了事故。不一會兒，一群人聚集起來，人們砰的敲我們的車窗出來。我父親告訴我們把門鎖上，然后走出車門。那幅圖像和事件被燒焦了我的記憶，并一直陪伴著我。”

潘特回憶說，多年來，他思考著人們?nèi)绾握J(rèn)為他的家人有錯，他的家人如何認(rèn)為他們會傷害他們。

潘特告訴印度-西方：“以這個形象為出發(fā)點，我開始寫《結(jié)》（‘Uljhan’），以探索我們彼此之間的不信任，以及這如何影響我們所處的社會。”

最終，潘特說，他希望觀眾能夠推斷“建立保護(hù)性障礙不是出路，而是開放和弄清楚我們將如何共存是唯一可持續(xù)的前進(jìn)道路。”

《結(jié)》由演員維卡斯·庫馬爾和Netflix的“索尼”著名女演員薩洛尼·巴特拉主演。

庫馬爾也是一名對話教練，他因在《CID》中擔(dān)任高級督察拉賈特、在《帕爾馬努：波赫蘭的故事》中擔(dān)任Prem少校和在《Aarya》中擔(dān)任非加太·汗而聞名。

“在維卡斯，我找到了夏里什要求的男孩般的真誠。當(dāng)我第一次見到維卡斯時，我知道他是一個反映做某事的愿望的人，這與希里什的性格密切相關(guān)。我們可能不同意Shirish的方法，但我們知道他是一個勤奮、真誠地追求夢想的人。”潘特告訴印度-西方。“對于吉塔來說，我想要一個神秘而優(yōu)雅的人。薩洛尼反映了這種本質(zhì)。當(dāng)你看著她時，你知道那里有一口井，但你不知道里面有什么。她言不為就做了很多事情。片場有幾個時刻，我們都被她的表演感動了。我很幸運能和他們一起工作。”

這部電影正在巡回演出，并因其真實、原始的主題而獲得贊譽，這些主題需要講述和展示。但為了達(dá)到這個點，他必須進(jìn)行漫長而艱苦的旅程。

他告訴印度西部：“制作一部獨立電影是一個奇跡，我很幸運能拍一部。”“雖然我是這里代表這部電影的人，但現(xiàn)實是我是這部電影的貢獻(xiàn)者之一。制作電影確實需要一個村莊，《結(jié)》（《烏爾詹》）背后有很多人。

2017年，潘特申請了印度國家電影開發(fā)公司為南亞電影公司合作制作的最大市場《The Knot》的旅程。該劇本是聯(lián)合制作市場的18個項目之一，在那里他遇到了制片人卡爾蒂凱亞·納拉揚·辛格，辛格以制作《堅定的土地》、《安海·戈里·達(dá)丹》、《第四方向》和《索尼》而聞名。

“我看過卡爾蒂凱亞的作品，并欽佩它的大膽。我在電影集市的聯(lián)合制作市場遇到了他，并頑強地追捕他，謝天謝地，他同意制作這部電影。”潘特說。“我的另一位制片人克里斯·扎拉是第一批閱讀劇本并說‘這是一部電影’的人之一，并致力于幫助我制作它。沒有他們的指導(dǎo)，這部電影就不會制作，而是反映了全體劇組和演員的辛勤工作和承諾。”