《深空法則》主要講述了在地球已經(jīng)不適宜居住的大背景下，最新一代的深空移民艦“昆侖山”號(hào)，在前往目的地宜居星球的途中，所遭遇到的一次劫持。而這次劫持，也逐漸揭開(kāi)了這個(gè)延續(xù)千年的殖民計(jì)劃無(wú)法突破的困境和真相。

影片的世界觀構(gòu)架相對(duì)簡(jiǎn)單易懂：地球不再宜居，因此我們要坐飛船殖民外星球。這其中誕生了由近地軌道太空站所組成的太空站組織，以及在地球表面地下艱苦生存的地球人類(lèi)。他們共同執(zhí)行人類(lèi)殖民計(jì)劃，發(fā)射一代又一代不同設(shè)計(jì)的深空殖民艦前往目的地星球。將近千年以后，兩方分歧越來(lái)越大，同盟瀕臨崩潰。

雖然影片將背景設(shè)置在了將近千年以后，但是通過(guò)人類(lèi)不斷破壞環(huán)境以及文明內(nèi)斗這樣的當(dāng)代現(xiàn)實(shí)困境，將未來(lái)與現(xiàn)在架起了最大程度的統(tǒng)一，讓觀眾得以基于當(dāng)今經(jīng)歷即可以理解影片的未來(lái)故事。雖然世界觀切入點(diǎn)簡(jiǎn)單，但是所構(gòu)筑的的這個(gè)殖民計(jì)劃卻并非傳統(tǒng)科幻電影的浪漫主義，而是細(xì)思極恐，充滿著現(xiàn)實(shí)冷酷。整個(gè)背景設(shè)定的靈感來(lái)源其實(shí)是《火星計(jì)劃》中最重要的一個(gè)概念，那就是“一個(gè)接一個(gè)地解決眼前的問(wèn)題”。我們把這個(gè)工程師的理念放到殖民計(jì)劃中去：面對(duì)著技術(shù)水平的限制和各種途中的困難，我們選擇的就是摸著石頭過(guò)河，設(shè)計(jì)發(fā)射一代殖民艦，然后遇到問(wèn)題，然后改進(jìn)問(wèn)題，接著設(shè)計(jì)和發(fā)射新一代的殖民艦。不去想太多，埋頭苦干。而這一次次的迭代和嘗試，實(shí)際是以無(wú)數(shù)人的生命和人生為代價(jià)的。無(wú)數(shù)的生命如同塵埃一樣消失在深空和歷史之中。這其實(shí)不僅僅是科幻，而是整個(gè)人類(lèi)歷史的真實(shí)表現(xiàn)。

在我們世界觀的設(shè)定中，迭代出了各種各樣思路的殖民艦，每一代的設(shè)計(jì)思路都可能代表當(dāng)時(shí)一個(gè)時(shí)代地球人的思考和沖突，比如影片中的無(wú)人星艦“斐查茲”，它的理念就具有極大的思辨空間。所以《深空法則》的世界觀實(shí)際上是有著多種的可能性，具備進(jìn)一步深挖的潛力。

這部手工業(yè)影片設(shè)計(jì)方面，“昆侖山”號(hào)作為最主要的星艦，是完全從草稿開(kāi)始進(jìn)行的設(shè)計(jì)。首先是確定美學(xué)，不選擇超概念的簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)，也不是重工業(yè)的純現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)。因?yàn)檫@是基于故事千年后的時(shí)間跨度，但是科學(xué)進(jìn)步又非常緩慢的設(shè)定。因此設(shè)計(jì)上首先有基于現(xiàn)實(shí)的部分，比如重力艙。絕對(duì)排除了人工重力的概念。但是另一方面，又把飛船外形設(shè)計(jì)偏向傳統(tǒng)科幻片，而并非純現(xiàn)實(shí)的實(shí)用設(shè)計(jì)。是因?yàn)槲蚁Ｍ層^眾有一個(gè)熟悉感，能夠讓他們更快地理解影片環(huán)境，而非糾結(jié)在環(huán)境設(shè)計(jì)上。尤其是因?yàn)椋覀兊念A(yù)算無(wú)法支撐足夠細(xì)節(jié)的電影美術(shù)。

“喜馬拉雅號(hào)”的構(gòu)想來(lái)源于我以前小時(shí)候特別喜歡的鄭文光的科幻小說(shuō)《太平洋人》中，關(guān)于捕捉小行星進(jìn)行研究的情節(jié)。這艘星艦是人類(lèi)對(duì)于擴(kuò)大社會(huì)系統(tǒng)所做的終極嘗試，因此存在一種宏偉粗暴且不經(jīng)打磨的質(zhì)感。同時(shí)，“喜馬拉雅”號(hào)的塵埃盾的形狀，來(lái)源于古代士兵所穿的甲胄的形態(tài)。

“拉木飛船”比較類(lèi)似于顯示中的美軍魚(yú)鷹運(yùn)輸機(jī)的形態(tài)。雖然體積較小，但是近看又能體現(xiàn)一種重量感。是因?yàn)樯蠁我淼牟季郑容^類(lèi)似現(xiàn)代的空軍運(yùn)輸機(jī)，在這里，同樣考慮了觀眾的接受方便。因?yàn)樘罩胁](méi)有大氣，所以所有的飛行物其實(shí)都不太需要考慮氣動(dòng)外形，但是因?yàn)橛^眾習(xí)慣，所以我們還是選擇了偏向飛行器和航船的設(shè)計(jì)。

“昆侖山”號(hào)的景的搭建估計(jì)花了一周左右時(shí)間，因?yàn)榇罱ㄈ狈?jīng)驗(yàn)，以及場(chǎng)地時(shí)間的限制，期間還放棄了很多細(xì)節(jié)的制作。它的設(shè)計(jì)還是基于拍攝的方便與預(yù)算的低廉，因此沒(méi)有采用大量的按鈕面板。大量的白面板稍作了舊，完全是為了預(yù)算而進(jìn)行的妥協(xié)。各種懸空UI也是減低成本的方式，相對(duì)于采用現(xiàn)場(chǎng)顯示的方式，后期UI效果稍差，但是比較省錢(qián)。

當(dāng)然，從目前的設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，駕駛室和工作室的設(shè)置，是類(lèi)似現(xiàn)在航船中，艦橋駕駛室和后方海圖室的結(jié)合。在這里我們繼續(xù)貫徹了：所有設(shè)計(jì)邏輯和使用邏輯都應(yīng)基于現(xiàn)代可見(jiàn)應(yīng)用，這一重要的概念。

由于成本限制，所有在影片中展示的艙室和走廊，因?yàn)槭俏挥谥亓ε摚鋵?shí)本應(yīng)是帶有一定的弧度的。

我個(gè)人作為導(dǎo)演的創(chuàng)作習(xí)慣，其實(shí)我所完成的劇本基本已經(jīng)屬于剪輯劇本，影片中的敘事方式與剪輯節(jié)奏，包括平行剪輯都是在劇本階段就已經(jīng)確定下來(lái)。所以《深空》的第一版140多分鐘的剪輯是完全忠于劇本的，節(jié)奏慢但是比較大氣和宏偉。

在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行的第一次重要調(diào)整主要是開(kāi)場(chǎng)戲的簡(jiǎn)化，以及結(jié)尾大戰(zhàn)中“昆侖山”內(nèi)部搏斗的刪減。

《深空》這一次的重要改動(dòng)和刪減幾乎全部是因?yàn)閷?shí)操層面的原因，也就是我們的預(yù)算和制作規(guī)模，不足以很好地還原劇本場(chǎng)景和氛圍，不管是從場(chǎng)景搭建還是群演及服裝表現(xiàn)（是的，我們?nèi)貉菡娴闹皇侨貉荩鴮?shí)際上科幻片的要求下，群演的水平應(yīng)該至少是特邀）都是減分項(xiàng)。因此考慮再三，為了觀眾在觀賞時(shí)盡量不要因?yàn)橹谱魅毕荻鴳颍虼藙h減了不少場(chǎng)景。

第一個(gè)大改動(dòng)就是縮減開(kāi)場(chǎng)戲。因?yàn)橹谱饕?guī)模的限制，并不能很好地把劇本的開(kāi)場(chǎng)戲表現(xiàn)出來(lái)。但是我認(rèn)為這段地球的戲份又是非常重要的內(nèi)容，涉及重要的人物和信息。因此嘗試用剪短的方式去保留。剪短開(kāi)場(chǎng)戲采用的是只剪關(guān)鍵詞的方式，更加直接，直接的壞處就是戲的目的感太強(qiáng)。因?yàn)槲覀兊纳钪校怯懈鞣N細(xì)節(jié)去構(gòu)建起一個(gè)人，或者是一個(gè)場(chǎng)景的。那么多細(xì)節(jié)并不一定只服務(wù)于這個(gè)目的本身。對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，這些細(xì)節(jié)搭建的是氛圍感，是讓觀眾沉浸的重要因素，也可能是一個(gè)小時(shí)以后化學(xué)反應(yīng)重要的鋪墊，充滿著玄學(xué)，很難直接說(shuō)明。時(shí)代進(jìn)步，觀眾對(duì)于影片節(jié)奏要求越來(lái)越高，這是趨勢(shì)，是電影創(chuàng)作者必須要適應(yīng)的，黃金時(shí)代的電影敘事恐怕會(huì)變得越來(lái)越少。

第二個(gè)是結(jié)尾大戰(zhàn)中“昆侖山”內(nèi)部搏斗的刪減。這段場(chǎng)景能夠在最后大戰(zhàn)中，開(kāi)辟出一個(gè)人物直接對(duì)抗的動(dòng)作戲，能更好對(duì)純cg星戰(zhàn)戲作補(bǔ)充，豐富場(chǎng)景。同時(shí)對(duì)于群眾的刻畫(huà)，能夠把視角從艦員群體拉到更大的群體中去，讓觀眾看到更多普通人的犧牲。我認(rèn)為也是影片升華的地方之一。但是制作水平不達(dá)標(biāo)，只能整體刪除。

第二次剪輯的重要調(diào)整主要是去掉了開(kāi)場(chǎng)場(chǎng)景（是的，我保留的嘗試失敗了），替換成了背景介紹，同時(shí)進(jìn)一步加快影片節(jié)奏。這次的調(diào)整主要是基于對(duì)于觀眾理解接受能力的擔(dān)心，以及更好地服務(wù)普通觀眾。

電影就像創(chuàng)作者和觀眾的貓鼠游戲，你永遠(yuǎn)不知道你的作品會(huì)得到怎樣的待遇。因此大家會(huì)基于各自的經(jīng)驗(yàn)去猜去判斷觀眾的喜好。因此影片的修改一定是向保險(xiǎn)化方向前進(jìn)。所以如今的電影節(jié)奏越來(lái)越快，因?yàn)橛^眾的耐心少了。如今的電影越來(lái)越直白，因?yàn)橛^眾群體擴(kuò)大了。

電影又有一個(gè)有意思的屬性，就是沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。即使上映以后，都很難說(shuō)哪個(gè)剪輯版是最好的。任何一種修改都有它的理由和它的合理性。

從我個(gè)人角度，我不喜歡一開(kāi)始給觀眾灌輸解說(shuō)大量的背景故事，我偏好我們隨著人物，逐漸去看到整個(gè)事件和世界的真相，抽絲剝繭，在觀眾大腦中形成對(duì)于影片內(nèi)世界和事件的映像。因?yàn)檫@個(gè)探索的過(guò)程也是影片的一個(gè)重要的懸念，尤其對(duì)于科幻電影，探索這個(gè)未知世界是非常重要的懸念。但是這樣的方式相對(duì)來(lái)說(shuō)對(duì)觀眾提出了一個(gè)高的要求，對(duì)于路人觀眾其實(shí)并不友好。直接進(jìn)行背景介紹則能更快地讓觀眾進(jìn)入影片，但是還是一句話，讓影片的目的性過(guò)強(qiáng)，有強(qiáng)行灌輸?shù)南右伞Ｈ缓蟾鞣綄?duì)于刪減支線感情以及刪減片長(zhǎng)的要求，這更多的是一種商業(yè)判斷。片長(zhǎng)短主線重，讓觀眾圍繞著主要故事，清楚易懂。但是我認(rèn)為，時(shí)長(zhǎng)也是觀眾與角色化學(xué)反應(yīng)的重要組成部分，一部90分鐘的影片和120分鐘的影片，觀眾和角色的相處時(shí)間足足少了30分鐘，談戀愛(ài)還有個(gè)“日久生情”，短片長(zhǎng)的移情作用可想而知。然后是支線和留白，即使是關(guān)于配角的支線，也許與主要故事無(wú)關(guān)，但是它搭建的是環(huán)境，創(chuàng)造的是沉浸感，而沉浸感一有，最終受益的仍然是你的故事。因此必須要有適當(dāng)?shù)摹伴e筆”。

當(dāng)然，有那么多想法，最終如何去平衡這么多元素，仍然是導(dǎo)演一生求索的功課。所以在堅(jiān)持理念的同時(shí)，保持開(kāi)放的心態(tài)，從各方的意見(jiàn)思考，也是《深空法則》作為一部麻雀雖小五臟俱全的“硬科幻重特效全流程”的手工業(yè)電影來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演所能提前學(xué)習(xí)到的經(jīng)驗(yàn)，非常寶貴。

所有的喜歡與不喜歡，其實(shí)都是對(duì)制作者給予的經(jīng)驗(yàn)積累，非常感謝。