《帶奧馬爾回家》是一部扣人心弦的電影，講述了以色列巴勒斯坦男子薩拉赫為了按照習俗將幼子奧馬爾帶回家鄉(xiāng)安葬的故事。這部電影通過真實而細膩的表演，帶領觀眾們進入一個充滿挑戰(zhàn)和溫情的世界。在炎熱的天氣下，薩拉赫決定將幼子放入一個行李袋中，穿越邊境。然而，巴以邊境實施了嚴格的軍事管制，使得他的旅程變得異常艱難。在這個困境中，薩拉赫遇到了米莉，一位懷孕的單身女性，她在商場工作時遇到了薩拉赫。了解到這位父親的艱難處境后，米莉決定盡力幫助他。在這段短暫而溫柔的公路旅程中，兩個孤獨的靈魂成為了彼此的伙伴。本片男主角卡伊斯·納塞夫以他精湛的演技而聞名，他曾憑借電影《特拉維夫在燃燒》在2018年威尼斯電影節(jié)上獲得地平線單元最佳男演員獎。他在《帶奧馬爾回家》中再次展現(xiàn)了他的才華，將薩拉赫這個角色演繹得深入人心。這部電影不僅僅是一個關于回家的故事，更是一個關于人性和困境的探索。通過薩拉赫和米莉的旅程，觀眾們可以深入思考戰(zhàn)爭和邊境對人們生活的影響，以及人們在困境中如何相互扶持和找到希望。這部電影不僅僅是一部娛樂作品，更是一部引人深思的作品，給人們帶來了對人性和希望的思考。無論是影迷還是普通觀眾，都不容錯過這部精彩的電影。

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#2021年上海國際電影節(jié)# 6月12日 上海百里宮影城（ifc商場店）

兩星半。

繼《狐步舞》和《必是天堂》之后，第三次看反映類似時代背景的影片。但是相比前兩者的結構精巧、主題鮮明，《帶奧馬爾回家》從故事邏輯、表現(xiàn)手法到演員演技，都顯得有些稚嫩。

故事發(fā)生在巴以邊境，來自巴勒斯坦的男主帶孩子在以色列看病，孩子卻不幸病逝。這個絕望的父親抱著孩子的遺體回鄉(xiāng)，卻因為宵禁政策被攔在了邊境。在一個商場里，他意外碰到了懷著孕的以色列女主。女主得知男主的困境之后起了惻隱之心，一路幫助他，最終成功送男主和孩子回到了家鄉(xiāng)。

這個故事的立意原本很好，但是人物的動機交待得不是特別明確。男主本來應該是最想帶孩子回去的，但是更多的時候，他除了絕望地抱著日漸腐爛的遺體，就是自暴自棄。女主和男主萍水相逢，也許最初是因為惻隱之心，但到后來，她反而是更積極想辦法的那一個。女主的懷孕沒有交待前因后果，她懷孕的身份也沒有對劇情產(chǎn)生多大的影響。她為了幫男主過境，去求助前男友，又碰到了前男友的現(xiàn)女友，這整段劇情脫離主線，也許是為了讓女主的人物形象更加立體，但似乎并沒有達到預期的效果。

關于男主對孩子的情感，劇里表現(xiàn)得也不是很充分。男主從停尸間將孩子抱出來那段非常感人，但后來，“父子情感”就似乎只存在于男主腦海里對小朋友形象的閃回，和幾次出現(xiàn)的“沒有不成三的二”的歌詞里。這首歌第一次出現(xiàn)在女主的車上，第二次出現(xiàn)在酒店的大堂（酒店駐場歌手唱歌頌孩子和親情的歌還是略顯違和）。可能是因為翻譯的原因，這首歌也并不讓人十分共情。

其余的一些想表達的主題，諸如阿拉伯人與猶太人的文化沖突，兩國居民對和平的向往，關于希伯來語和法語的探討，都有些淺嘗輒止，浮于表面。

關于演員表演，重頭戲都在兩位主演身上。兩位演員有很多懟臉特寫，有很多需要通過眼神和微表情傳達的情緒，但兩位演員都沒有完全撐住。男主的表情時常呆滯，女主則有一種莫名滯后的鈍感。兩位主演身上也缺少化學反應，那個擁抱和結尾戛然而止的告別，都差一點意思。