特別有生活質(zhì)地的片子，圍繞解決母親在職工澡堂洗澡的核心事件，著力描畫出一個疲憊的中年人形象：為了在北京給兒子買房賣掉了在老家的大房子，擠在母親的老房子里，妻子和母親之間水火不容，作為老工人仍然堅持著上世紀(jì)師徒傳代關(guān)系的工作習(xí)慣，而工廠已經(jīng)轉(zhuǎn)軌改革，主張現(xiàn)代企業(yè)制度的人事處年輕人接到投訴不斷找他談話，母親因為年齡大，澡堂不允許她進去洗澡，職工澡堂早已外包出去，而他想托關(guān)系卻發(fā)現(xiàn)恰巧得罪過澡堂老板。除有關(guān)自身的境況描摹外，以中年男性為移動的視點，也捕捉到了養(yǎng)老問題和老年人情感問題。有好多場戲，中年夫妻的性生活，深受家庭暴力侵害的女性和主人公在車?yán)飺肀е蓿魅斯類灥刈淼乖诰茢偵希L(fēng)情女坐在他邊上哭，還有就是主人公給母親搓澡壓抑地哭，拍得都挺動人。再有就是拉著豬牛羊的車分三次分別從主人公邊上經(jīng)過，那個聲音的運用真的驚艷到我，但始終會覺得作為一個電影而非新聞報道或社會學(xué)調(diào)查田野筆記，缺乏一點高于生活的那個東西，缺乏一個情感的出口（結(jié)尾字幕寫獻(xiàn)給父親，我還以為導(dǎo)演代入的是那個啃老的角色，映后導(dǎo)演卻否認(rèn)了，那就完全找不到導(dǎo)演情感的位置了）。