一月份在廣州大學城看的，映后和在門口導演聊了幾句，導演自己很謙虛的說其實沒有什么特別想表達的，但是我感覺電影的每一幕都是對當下社會的投影。

沒什么文化，靠著累積的人脈在社會摸爬滾打的父親是6070這一代人最典型的特征。缺乏自主思想一心只希望家人過得好的母親。受盡家族寵愛生性懦弱其實有著自己思考的弟弟。以及全片的精華角色姐姐（等下會講到）全家人那種深入到骨子里的距離感，這些都證明了導演對生活的觀察，和對人物心理的理解。

影片的姐姐出現(xiàn)的很晚，仿佛就已經(jīng)在暗示姐姐在家里的地位不高。后來在醫(yī)院導演給的鏡頭也很有意思，畫面中雖然只有兩姐弟，但是弟弟在正中間，姐姐只露了半張臉和半個身子。

平時我們常見的女性題材作品往往逃不過一個套路，女主角逃離被壓迫的現(xiàn)狀之后追求理想，走向人生新高峰。但實際上現(xiàn)實往往并沒有這么理想化，很多人（不只是女性）只是對現(xiàn)狀不滿而已，但是不滿的同時更多的是迷茫，沒有能力完全脫離只能選擇與現(xiàn)實周旋。金都的女主角也是如此，沒有第三者，也沒有理想去追求只是不愿意就這樣結(jié)婚，最后毀了婚約也不知道該去哪。

最后導演選擇了讓一家人和解，晚餐時姐姐主動去拿電飯煲，父親提議回鄉(xiāng)下的時候也點名要姐姐一起，但和解的路又豈是天河到番禺一趟車程就能走到的。