《加加林》是一部以巴黎郊區(qū)的加加林大廈為背景的電影，講述了16歲少年尤里的故事。尤里渴望成為一名宇航員，但當(dāng)他得知加加林大廈將被拆除時(shí)，他決定與朋友們組成聯(lián)盟，試圖挽救這座公共住宅項(xiàng)目。影片以老舊公屋拆除為背景，展現(xiàn)了社會底層的嗟嘆和無奈。然而，通過獨(dú)特的影像風(fēng)格、音效設(shè)計(jì)和視角，電影淡化了苦澀，散發(fā)出青春的氣息。尤里的姓氏也是加加林的代號，象征著他走出艙門的腳步和對未知世界的向往。通過改造水泥屋，他們希望創(chuàng)造一個(gè)夢幻般的飛船，讓加加林大廈煥發(fā)新生。總的來說，《加加林》是一部動(dòng)人的電影，以獨(dú)特的方式展現(xiàn)了社會底層的故事，給觀眾帶來新鮮的視覺體驗(yàn)，讓人深思。

這篇影評可能有劇透

摘　要：范妮·利亞塔德原先是波爾多政治學(xué)院的學(xué)生，因?yàn)閭€(gè)人愛好以及童年的經(jīng)歷，后來轉(zhuǎn)向影視攝影與制作方向。她熱愛旅行，讀萬卷書走萬里路，在旅行中積累沉淀了豐富的經(jīng)歷與體悟。這些不一樣的生活經(jīng)歷為她積攢了足夠豐富的經(jīng)驗(yàn)，終于在2014年贏得了一項(xiàng)編劇比賽。這也成為她電影之路的開端。她的首部劇情長片《加加林》的故事一如她所熟知的生活一樣，都是一個(gè)社區(qū)里普通人的生命經(jīng)歷。當(dāng)這片有凝聚力的、又是普通人聚集的地方面臨拆遷，三個(gè)年輕人把這片社區(qū)當(dāng)做抵抗的堡壘、逃逸的飛船，拼命守護(hù)自己的家園。

關(guān)鍵詞：太空、空間、場面調(diào)度、詩意、超現(xiàn)實(shí)主義

1、《加加林》電影背景分析

1.電影所講述的現(xiàn)實(shí)空間分析

加加林社區(qū)是一個(gè)典型的貧民窟，疏散系統(tǒng)永久性缺陷、衛(wèi)生設(shè)施老舊、地板隔熱層等粉塵含量每升超過25000纖維。高犯罪率、毒品交易、高貧困率，幾乎是這個(gè)國家的縮影。但剝開它沉墮的外殼，這片區(qū)域又試圖留住即將彌散的社區(qū)記憶。20世紀(jì)60年代，它是一個(gè)國家的榮光，2019年，它是一個(gè)男孩遙遠(yuǎn)又觸手可及的夢。一群邊緣化的群體在此聚集，漂浮在城市的話語之外，在時(shí)代的浪潮下被急匆匆的口號推著走。

2.電影中主要人物分析

尤里，16歲，在廢墟里仰望星空的人。劇情中透露出父母離異的信息，母親重組了家庭，父親杳無音訊。于是一直住在加加林社區(qū)，這是一個(gè)坐落在巴黎郊區(qū)的公共社區(qū)項(xiàng)目。大量無力支付昂貴房租、削減生活成本的人在此定居。夢想是成為了一名宇航員，熱愛科學(xué)，動(dòng)手能力極強(qiáng)。把自己的家用科學(xué)的方式改造的更為宜居，甚至為了自己的夢想把自己的臥室改造成了太空艙。他身上透露著一種迷人的太空精神，永不放棄銳意進(jìn)取，善于挑戰(zhàn)自我。又浪漫地改造現(xiàn)實(shí)，遣散難以言喻的現(xiàn)實(shí)壓迫。在自己社區(qū)失守后鉆進(jìn)廢墟成為巴黎釘子戶，企圖憑借爆炸將自己的太空艙送上太空。星際探索版的佛羅里達(dá)樂園中的1900，身上有著勇敢無畏又執(zhí)拗的浪漫，為影片賦予了一層清新的殘酷基調(diào)。

Diana，吉普賽女郎，流浪的民族。她足夠明媚、熱情、聰慧。會使用摩斯密碼，擁有豐富的情感和強(qiáng)大的共情能力，對愛情勇敢追求，但是圄于現(xiàn)實(shí)的藩籬，無法翻躍家庭的束縛。在和尤里約會之后回家發(fā)現(xiàn)家被拆，在父親的強(qiáng)迫之下還是離開了尤里，上車跟隨自己的家族。于筆者而言，Diana本質(zhì)上與加加林并無兩樣，都是一個(gè)觸手可及但又遙遠(yuǎn)的夢。承載著尤里的希望與夢。

Fari，認(rèn)識尤里父母并在加加林社區(qū)偶爾照顧尤里的女人。有三個(gè)孩子。Fair幾乎可以說是點(diǎn)明主題的角色。在一次聊天中向尤里講述了自己年輕人迫于生機(jī)又為了愛情勇敢又浪漫的逃離故事。穿過伊斯坦布爾定居加加林。Fair身上是有種詩人一樣的大膽和浪漫品質(zhì)的，并且經(jīng)由劇情傳遞到了尤里的身上。尤其值得一提的是，本片音樂、音效設(shè)計(jì)的使用極為出色與大膽。而本片第一處出現(xiàn)有聲源音樂就是在Fari的車上，播放的是《Ya Tara》，是首情歌，內(nèi)容提到“我們是月亮的鄰居”這個(gè)人物是被導(dǎo)演認(rèn)真雕琢過的，無論是經(jīng)歷、氣質(zhì)還是這首歌都與本片的氣質(zhì)相吻合，是一種神秘遙遠(yuǎn)浪漫的感覺。

Dali是尤里在社區(qū)人員被勒令撤走之后遇到的和自己一樣的釘子戶，不過他們倆有一定的區(qū)別。尤里是默默的堅(jiān)守者。Dali則是一點(diǎn)就著睚眥必報(bào)的個(gè)性，對社區(qū)的愛是一致的。在后來的劇情里多次與拆遷人員起沖突，不過還是屬于浪漫基調(diào)那一掛的，打架打輸了就去月臺上跳舞，很有意思。在調(diào)查人員將要發(fā)現(xiàn)尤里的住宅時(shí)為尤里出面鬧事?lián)趿艘淮巍?/p>

2、《加加林》敘事結(jié)構(gòu)分析

1.敘事線索——加加林

影片一開始的加加林登月紀(jì)錄片，到后來的以加加林命名的公寓，再到九十分鐘引爆公寓之前的登月畫面。加加林這個(gè)詞從頭到尾都傳遞著登月的信號。尤其是承載著現(xiàn)實(shí)單元的使用卻又被宇宙主義的命名。明明是一地雞毛的生活卻被宏大的未知覆蓋。分割了影片的敘事空間。這也是影片為什么能舉重若輕地將現(xiàn)實(shí)主義的苦痛轉(zhuǎn)化成輕飄飄的浪漫的詩意又溫柔的夢的原因。

2.敘事結(jié)構(gòu)與空間

板塊式的敘事結(jié)構(gòu)，在現(xiàn)實(shí)和超現(xiàn)實(shí)之間用激勵(lì)事件超越。前九十分鐘都是沉重的現(xiàn)實(shí)：尤里心愛的社區(qū)即將崩塌、拯救社區(qū)不被理解又屢屢受挫、父母重組家庭無法融入、心愛的女孩沒法挽留，當(dāng)強(qiáng)光亮起的那一刻影片進(jìn)入超現(xiàn)實(shí)的空間。尤里在落雪的天臺上邁出屬于自己的登月第一步，整個(gè)社區(qū)丟失重力，像火箭一樣沖天而起，同時(shí)變成他抵抗的堡壘逃逸的飛船。

值得一提的是影片情節(jié)急轉(zhuǎn)直下的橋段用日蝕過渡，真是絕妙的設(shè)計(jì)。一個(gè)瘋瘋癲癲的老頭寓言“即將”要發(fā)生十分可怕的事情啦，所有人觀看日蝕。影片前半段所描繪的幸福時(shí)光安逸祥和，從此刻開始進(jìn)入激勵(lì)事件即大廈要被迫拆除。高度吻合故事主題的設(shè)計(jì)讓本片如虎添翼。一切都是太空的事情。

影片中的敘事空間設(shè)計(jì)十分巧妙，現(xiàn)實(shí)空間與超現(xiàn)實(shí)的空間。現(xiàn)實(shí)空間下發(fā)生的一切，攝像機(jī)都是平穩(wěn)注視的。推拉搖移跟，大多數(shù)是固定鏡頭，長久地凝視瑣碎的苦難。而超現(xiàn)實(shí)主義的空間經(jīng)過漫長的鋪墊之后發(fā)生在九十分鐘的時(shí)刻，也就是即將爆破加加林公寓的時(shí)候，又是經(jīng)典的“滴答作響的時(shí)鐘” 當(dāng)強(qiáng)光亮起，不知道又是多少人最接近太空的一刻呢？一切都在天旋地轉(zhuǎn)，整個(gè)世界轟隆隆地發(fā)生震動(dòng)。重力消失，尤里穿著宇航服從樓梯上騰空而起，窗戶的玻璃上折射出地球的倒影。如此美妙又易碎的夢。這一刻他自己就是加加林，無需考慮現(xiàn)實(shí)的瑣碎，又何嘗不是我們的夢呢。

3、《加加林》的鏡頭語言、音效設(shè)計(jì)分析

1.鏡頭語言

為何如此沉重的現(xiàn)實(shí)主義題材會被導(dǎo)演調(diào)教成如此清新浪漫脫俗的夢，鏡頭語言的設(shè)計(jì)與使用功不可沒。首先是奠定整體基調(diào)的開頭部分，結(jié)束了對加加林時(shí)代的眺望之后分別銜接了太空視野下的太陽、仰視中規(guī)整龐大的建筑、紅色的旋轉(zhuǎn)的空間。我們來分析這些鏡頭，仰視的視角能給人一種莊嚴(yán)肅穆的感覺，更何況這個(gè)畫面還是由廣角拍攝，放大了建筑（加加林公寓）的龐大。結(jié)合加加林公寓所承載的意志、期望，我們可以對這個(gè)公寓發(fā)生一個(gè)充滿充滿敬意的凝視。從導(dǎo)演的視角來看也無疑高度肯定了尤里的夢、一群人對時(shí)代、社區(qū)記憶的堅(jiān)守。

而紅色的旋轉(zhuǎn)的空間在視覺上放大了一種怪異、不安、失重的感覺。這中旋轉(zhuǎn)第二次出現(xiàn)是在加加林社區(qū)被宣布全員撤離之后，隨著冷漠的宣布式的口吻，尤里在畫面中被封鎖在公寓的一面窗戶內(nèi)，沉重急促的喘息、框架式的溝通，再配合一陣天旋地轉(zhuǎn)式的旋轉(zhuǎn)放大了觀眾的失重、緊張，天才般的鏡頭語言讓觀眾身臨其境的感受到了尤里的驚慌、失措、無助、恐懼，尤其是聯(lián)想到他失去公寓無家可歸的狀態(tài)更不由得對其產(chǎn)生共情。

同時(shí)旋轉(zhuǎn)的鏡頭也能模擬一種太空的失重感，更加契合影片追逐太空的主題。在強(qiáng)調(diào)人物情緒的變化的時(shí)刻也會使用旋轉(zhuǎn)的鏡頭，比方說尤里收到了媽媽的留下的告別的紙條，夜晚在床上意識到自己的無家可歸而感覺奔潰的時(shí)刻，旋轉(zhuǎn)鏡頭的使用為他接下來死守加加林公寓的行動(dòng)添上了深刻的一筆，經(jīng)由這種鏡頭調(diào)度我們感受到了一種宿命式的對抗與無奈。不過該片也不乏其他優(yōu)秀的鏡頭設(shè)計(jì)，比方說推焦鏡頭的使用。區(qū)別于洪尚秀電影里推焦代表一種人物關(guān)系的遞進(jìn)，在范妮·利亞塔德手下這種鏡頭常常發(fā)生在值得交代的環(huán)境或者人物上，更多地產(chǎn)生一種太空的虛幻感，很好的為觀眾營造了太空漫游的錯(cuò)覺。

2.色彩與構(gòu)圖

構(gòu)圖和色彩也是電影敘事必不可少的部分。比方說主人公尤里作為失去城市話語權(quán)的邊緣人的代表，他在現(xiàn)實(shí)空間中的加加林公寓往往是以被窗戶、長長的黑暗的走廊呈現(xiàn)的，尤其是在大家都離開之后他一個(gè)人待在這片空間，隨處可見的框架式構(gòu)圖把他圍起來里。他永遠(yuǎn)的在畫面框架下逼仄的一角，這也代表他因?yàn)榉N種原因被壓迫的事實(shí)。再比如他窺視自己的新朋友fari和工作人員起沖突，透過黃色的玻璃窗，F(xiàn)ari同樣也是釘子戶的一員，在框架內(nèi)被隔離，無法沖出現(xiàn)實(shí)的封鎖。

而在超現(xiàn)實(shí)的空間內(nèi)或者尤里在堅(jiān)守自己太空夢的時(shí)候，畫面會突然被解放。攝像機(jī)開始旋轉(zhuǎn)了，開始像在太空一樣漂浮了，于是我們獲得更豐富的視角，同時(shí)也包括更豐富的色彩。鮮艷的藍(lán)色或者紅色兇猛地填充一整個(gè)畫面，太空服、漫游的空間等等。

3.音效設(shè)計(jì)

影片的音效設(shè)計(jì)特別大膽，除去前文提到的唯一一處有聲源音樂，本片的音樂同時(shí)參與了影片基調(diào)的定調(diào)。在敘事進(jìn)入尤里初次通過望遠(yuǎn)鏡發(fā)現(xiàn)心上人的時(shí)刻，在與女孩對視的那一刻主題音樂同時(shí)響起，這也是筆者為什么堅(jiān)信這個(gè)女孩對于尤里來說和太空并無二致。迷幻的神秘的遙遠(yuǎn)的電子合成樂透著一股子星際穿越主題曲的味道，畫面開始鋪滿加加林社區(qū)內(nèi)的大伙的日常生活，一切都顯得寧靜、和諧、美好又遙遠(yuǎn)。一如影片的主題：在廢墟下向星空的仰望。堅(jiān)持這顆心的人又能有多少呢？