這篇影評可能有劇透

阿迪爾汗·葉爾江諾夫（Adilkhan Yerzhanov）這個名字也許對很多影迷來說相當陌生，但是這位獲得戛納扶持和栽培的80后導演逐漸在世界影壇上獲得越來越多的關(guān)注，成為了哈薩克斯坦為數(shù)不多的作者導演。先后兩次入圍過戛納之后，葉爾江諾夫從2019年開始進入創(chuàng)作爆發(fā)的時期，保持每年有兩部新作面世的驚人速度。

頗為有趣地，《至暗男人》和《黃貓》這兩部作品在美學風格和敘事脈絡(luò)上像是同一個故事的不同側(cè)面。讓我們透過這兩部獨樹一幟的作品，了解這位中亞導演的魅力，以及滿足我們對哈薩克斯坦這個神秘國度的好奇心。

之前看過這位導演入圍戛納的兩部作品，主題和風格基本上如出一轍，都在用荒誕幽默的手法抨擊腐敗不公的社會現(xiàn)象，北野武式的暴力刻畫、搶眼的色彩搭配，以及稍顯怪異的構(gòu)圖，都讓我對這個遙遠的中亞內(nèi)陸國家留下鮮明的印象。這部新片采用犯罪類型的結(jié)構(gòu)，將男女主角的愛情與命運與當?shù)鼐旄瘮M行，與勾結(jié)黑幫的情節(jié)糾纏在一起，這和導演之前的作品類似，而情節(jié)中不時蹦出突如其來的暴力場景，具有強烈的喜劇效果。比如男主角持槍擊中警長的腳，以及他用紙盒藏槍擊殺妓女養(yǎng)父的一幕，這種北野武常用的漫畫手法大大降低了故事的壓抑感，從而帶出一種不切實際的荒誕氣氛。

此次最為突出的是迷影元素，引入夢幻的色彩，從而打破陰暗的現(xiàn)實氛圍。情節(jié)完全由男主角的電影夢而推動發(fā)展，他愛在眾人面前扮演《獨行殺手》的阿蘭·德龍，男女主角在車上用法語說對白致敬法國新浪潮。同樣致敬的對象還包括德·尼羅在《賭城風云》和《出租車司機》里的經(jīng)典臺詞，以及在露天電影院里重現(xiàn)《雨中曲》。這些風趣幽默的情節(jié)段落一舉戳破了悲涼的現(xiàn)實底色，提升了音樂的表現(xiàn)力。

影片中多次反復引用同一段夢幻柔美的配樂，均在男女主角同場時浮現(xiàn)，強烈暗示出兩人感情的發(fā)展，而最后一次出現(xiàn)則是在兩人的尸體被直升機送走的結(jié)尾，強烈的反差給予觀眾猝不及防的情感沖擊力；而男主角在山頂露天電影院隨著《雨中曲》的音樂在女主角面前獨舞的一幕，更是全片最催人淚下的時刻。一邊是暖心幽默的喜劇，另一邊則是暴力無情的現(xiàn)實，使悲劇感更加突出。同樣地，男女主角天真無邪的性格和樣貌特征也與這個陰暗的犯罪世界形成懸殊對比，兩人處于社會的邊緣（一個是出獄的青年，另一個是妓女），不惜用純真的理想去對抗黑暗殘酷的現(xiàn)實環(huán)境，不知不覺地流露出費里尼早期作品的新現(xiàn)實主義味道。

然而，不足之處依然是在敘事部分，尤其是較為雜亂的人物關(guān)系，從男主角與警察到那些憑空出現(xiàn)的跟班角色。強烈的色彩與別致的構(gòu)圖給人深刻印象，但是這些舞臺感鮮明的場景在銜接上不夠流暢，從而使敘事偶爾出現(xiàn)斷裂和偏差，重風格而弱敘事似乎是這位導演一向以來的缺點，而這在一部側(cè)重類型片風格的作品里顯然要考慮得更多。