《陳奕迅線上慈善演唱會(huì)》是一場(chǎng)充滿希望和勇氣的音樂(lè)盛宴。陳奕迅通過(guò)電影音樂(lè)和真人秀的形式，向觀眾傳遞了積極向上的精神。演唱會(huì)分為戶外和室內(nèi)兩場(chǎng)，給觀眾帶來(lái)不同的感受。除了音樂(lè)表演，演唱會(huì)還融入了真人秀元素，讓觀眾更貼近陳奕迅的真實(shí)一面。此外，演唱會(huì)還具有慈善意義，陳奕迅希望通過(guò)這次演唱會(huì)呼吁觀眾相互扶持，共度難關(guān)。總的來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)演唱會(huì)充滿希望和勇氣，讓觀眾感受到音樂(lè)的力量和慈善的意義。

原文發(fā)表于《Vista看天下》

“一起看破曉天光，黃昏日暮。”

中年的陳奕迅玩起浪漫來(lái)還是很拿手。7月3日，他在微博宣布舉行一場(chǎng)線上慈善音樂(lè)會(huì)“Live is so much better with Music Eason Chan Charity Concert”，時(shí)間定為7月11日早上6點(diǎn)和傍晚5點(diǎn)，恰好是日出和日落的時(shí)間。這讓人不由得想起理查德·林克萊特執(zhí)導(dǎo)的系列電影《愛在黎明破曉前》《愛在日落黃昏時(shí)》。

這是香港現(xiàn)場(chǎng)演出及制作行業(yè)協(xié)會(huì)在疫情期間舉行的第一場(chǎng)慈善音樂(lè)會(huì)。半年來(lái)，香港的演出活動(dòng)全部叫停，音樂(lè)人們也沒(méi)有了演出機(jī)會(huì)，而陳奕迅這次出來(lái)開唱，部分也是為了替協(xié)會(huì)籌款，連同后者籌集的500萬(wàn)港幣一同捐給音樂(lè)人們共b渡難關(guān)。

今早，身邊一些歌迷朋友早早定好了鬧鐘，在6點(diǎn)鐘看起了音樂(lè)會(huì)的上半場(chǎng)。可惜他們等來(lái)的不是期待中的直播。由于天氣不佳，團(tuán)隊(duì)改用了昨天在同一時(shí)刻錄的演唱片段，冥冥之中，恰好是《歲月如歌》里唱的那樣：“天氣不似預(yù)期，但要走，總要飛。”

維多利亞港灣還在沉睡，晨曦與密云在香江上方一同出現(xiàn)，接著便響起了江邊的鋼琴聲，陳奕迅開麥。演奏的班底都是他的一幫老朋友。十年前，陳奕迅與他們合作舉辦了《DUO》演唱會(huì)，在香港紅館一連開了18場(chǎng)show。兩年前，陳奕迅打造新專輯《L.O.V.E》時(shí)也是找了這幫人合作。出場(chǎng)后，陳奕迅唱的正是《L.O.V.E》的主打歌《與你常在》。“還有各位好知己，陪我唱歌。”他像是在與《DUO》里唱《與我常在》時(shí)的自己對(duì)話，也像是在唱隔離時(shí)期人們最懷念的親密接觸，“一班人，同偕到老不靠運(yùn)氣。”

接著是《天使的禮物》。這是一首唱給的士司機(jī)、環(huán)衛(wèi)工等都市小人物的歌，在歌里他們是支撐城市運(yùn)轉(zhuǎn)的“大人物”；《黃金時(shí)代》里那句“黃金廣場(chǎng)內(nèi)分手、在時(shí)代門外再聚”更是耐人尋味；《太陽(yáng)照常升起》《相信你的人》走勵(lì)志路線。五首歌，串起了陳奕迅從出道之初到現(xiàn)在的音樂(lè)軌跡，也是不同的五段世情百味。

唱完“天光之際看星光”這句后，天漸漸亮了起來(lái)，維多利亞港蘇醒了，街上還有路人在晨跑。早上的選歌像是在給時(shí)代佐證。“陳奕迅式情歌”里，最知名的“三大件”《十年》《好久不見》《紅玫瑰》直白地唱著愛情、《K歌之王》是對(duì)“流水無(wú)情”的激烈控訴、《富士山下》則是開解人要跨過(guò)愛而不得的那座富士山，向前看。

其實(shí)，陳奕迅的歌里不只有愛情。很多時(shí)候，他唱的是成年人面對(duì)的世情百態(tài)，給人在疲憊傷心之際些許安慰。《Shall We Talk》關(guān)乎親情、《最佳損友》唱的是友情，但他音樂(lè)里的世情世界遠(yuǎn)不止這些。他稱得上是香港樂(lè)壇極有包容性的歌手，音樂(lè)題材社會(huì)性十分強(qiáng)。例如，《黑擇明》把人生比喻成導(dǎo)演黑澤明鏡頭下的一出戲，勸慰人不要輕生，陳奕迅唱“失戀也死，走去死，走去死，你母親傷心到死，內(nèi)疚未”，最后告訴你“死亡遲早都找你，切勿憑自己”。據(jù)傳，作詞人林夕在張國(guó)榮自殺后，想到自己寫過(guò)那么多慘情歌給他唱，感到愧疚，再聯(lián)系到總有香港青年跳樓自殺的社會(huì)現(xiàn)狀，便寫了這首歌，借陳奕迅的口唱了出來(lái)。《謝謝儂》里，他又化身為龍?zhí)籽輪T，“拿著一件斗篷，扮演著一條龍”，自嘲“好萊塢是演員們的美夢(mèng)”，轉(zhuǎn)頭又鼓勵(lì)自己是“不具名的演員不管有沒(méi)有觀眾”。

那首知名的《單車》也滿是心酸。作詞人黃偉文寫父親，回憶起的不是多甜蜜的父愛，而是冷漠里的一抹亮色。父親與黃偉文并不親密，父親的角色“從來(lái)虛位以待”，只有一次坐在父親后座時(shí)，他才真切地體會(huì)到他人口中的父愛。在《單車》里，黃偉文更多的是控訴父愛的缺失，而不是歌頌他有多偉大。或許這首歌里父親那沉默，不善于表達(dá)的愛的形象太有代表性了，不少人在這首歌里紛紛看到自己的童年，也像黃偉文那樣渴望再坐在父親的單車后座，“懷念單車給你我唯一有過(guò)的擁抱”。

除此之外，還有唱給“卡奴”的《碌卡》，主角是酒保的《New Order》.......就連情歌，陳奕迅的音樂(lè)里也有不一樣的色彩。《無(wú)人之境》是已婚男士出軌的故事，“病態(tài)三部曲”里是跟蹤狂、鬼魂、獸人的愛情，在常見的道德評(píng)判中，這些都是見不得光的愛。

中年人聽陳奕迅的歌或許會(huì)更感同身受。《人車志》《葡萄成熟時(shí)》《陀飛輪》《沙龍》分別以車、美酒、手表、相機(jī)這四個(gè)物件來(lái)勾勒出中年生活：短暫逃離家庭生活喘口氣、情場(chǎng)總是失意后試圖豁達(dá)、年齡隨著時(shí)間飛逝漸長(zhǎng)、用菲林記錄每一個(gè)紀(jì)念性的時(shí)刻......陳奕迅唱出的中年，有溫情，也有疲憊與躊躇。在經(jīng)歷了表演受傷、被公司雪藏、父親入獄、結(jié)婚生子等事情后，中年的陳奕迅唱起這些情感來(lái)更為細(xì)膩動(dòng)人。

“來(lái)到紅館那么多次，從來(lái)沒(méi)有見過(guò)紅館那么寂靜。”預(yù)告片里，大家跟著陳奕迅看到了空無(wú)一人的紅磡體育館。這確實(shí)令人感到陌生。以往，無(wú)論什么時(shí)候去紅館看演唱會(huì)，都是人山人海。看著全場(chǎng)的歌迷揮舞熒光棒，喊著“安可”，身旁同行的伙伴可能還因?yàn)槟呈赘杩藜t了雙眼，自己再轉(zhuǎn)頭望著眼前的人群，渺小又孤獨(dú)，心里想著的人和事最后還是成了一個(gè)個(gè)秘密。

今天到了下午，音樂(lè)會(huì)下半場(chǎng)在重播完早上的內(nèi)容后，在五點(diǎn)半左右正式開始。演唱地點(diǎn)從維多利亞港換到了紅館，陳奕迅與樂(lè)隊(duì)面對(duì)著無(wú)人的觀眾臺(tái)，從一首《幸災(zāi)樂(lè)禍》開始唱了起來(lái)。兩首唱罷，鏡頭切換到館外的風(fēng)景，夕陽(yáng)西下，《夕陽(yáng)無(wú)限好》的前奏跟著b響起。“多經(jīng)典的歌后，一剎眼已走”致敬的是梅艷芳，而那句“風(fēng)花雪月不肯等人，要獻(xiàn)便獻(xiàn)吻”則是一句普世的箴言。

“沒(méi)觀眾好怪......我們自己鼓掌。”唱完《后臺(tái)》后，鬼馬的陳奕迅還不忘給屏幕前的人鼓勁：“希望大家能用這樣玩的心態(tài)來(lái)面對(duì)一切。”早在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的預(yù)告片里，他說(shuō)：“無(wú)論今天的情況變得有多壞，明天都會(huì)是新的一天。生活仍要繼續(xù)，太陽(yáng)照常升起。”

距離陳奕迅上一次在紅館連開演唱會(huì)，已經(jīng)過(guò)了7年。2013年時(shí)，他在這里連開了25場(chǎng)演唱會(huì)。7年之后，陳奕迅回到這里，再次獻(xiàn)上這場(chǎng)從主題到表演曲目都十分暖心的一場(chǎng)演唱會(huì)。最后一首歌《我們?nèi)f歲》從名字到歌詞都足夠陽(yáng)光：“如萬(wàn)世不朽只有愛，多好。”

一曲終了，這場(chǎng)給人打氣、鼓勁的音樂(lè)會(huì)結(jié)束，但歌里的人生仍在繼續(xù)，生活也是如此。