《失蹤女孩》是一部充滿懸疑和驚悚元素的電影。故事圍繞著24歲的夏南·吉爾伯特的神秘失蹤展開(kāi)，她的母親瑪麗（由艾米·瑞恩飾演）決心不惜一切代價(jià)找到她。在這段未知的旅程中，瑪麗面臨了關(guān)于女兒、自己以及警察偏見(jiàn)的殘酷事實(shí)。為了找到女兒，瑪麗追蹤夏南最后的足跡，開(kāi)始了她的調(diào)查。她的發(fā)現(xiàn)揭露了十幾起性工作者被謀殺的懸案，引起了執(zhí)法部門和媒體的關(guān)注。瑪麗決心不讓世界忘記這些年輕生命的存在。《失蹤女孩》改編自羅伯特·科爾克爾的同名暢銷非虛構(gòu)書(shū)籍，由制片人安妮·凱瑞（曾參與《你能原諒我嗎？》和《二十世紀(jì)女人》）執(zhí)導(dǎo)。導(dǎo)演麗茲·加巴斯曾兩次獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)提名，她將帶領(lǐng)托馬辛·麥肯齊、加布里埃爾·伯恩和羅拉·科克等聯(lián)合主演，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)扣人心弦的故事。

鼠尾

瑪麗，在20歲的時(shí)候已經(jīng)獨(dú)自撫養(yǎng)三個(gè)女兒，有家族遺傳的精神病史，有因毒品入獄的犯罪記錄。

三個(gè)女兒或多或少都受到家族遺傳的精神病影響，甚至需要從幼年開(kāi)始服藥控制。

長(zhǎng)女夏南在幼年被兒童福利組織帶走交給了寄養(yǎng)家庭，因?yàn)楝旣惍?dāng)時(shí)沒(méi)有能力負(fù)擔(dān)夏南的藥費(fèi)。

2010年，已經(jīng)長(zhǎng)大離家獨(dú)自生活的夏南本答應(yīng)回家吃飯，卻在沒(méi)有通知瑪麗的情況下爽約了，之后幾天里，瑪麗始終無(wú)法聯(lián)系到夏南。

瑪麗報(bào)了警，隨后發(fā)現(xiàn)夏南離家獨(dú)自生活后變成了一名性工作者，警方認(rèn)為像夏南這樣的人總會(huì)行蹤不定，拒絕為瑪麗尋找女兒。

當(dāng)夏南失蹤當(dāng)晚的報(bào)警電話被調(diào)取出來(lái)，警方才覺(jué)得似乎事有不對(duì)。

隨后，在長(zhǎng)島吉爾戈海灘上警方陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了十具女性尸體，其中就有夏南。

至今這起令人發(fā)指的連環(huán)殺人案尚未告破。

2013年，羅伯特柯?tīng)柨藶檫@一事件創(chuàng)作了小說(shuō)《失蹤女孩》，2020年，奧斯卡提名的著名紀(jì)錄片導(dǎo)演利茲加伯斯將這本小說(shuō)改編成了同名電影。

電影中描述了生活在美國(guó)社會(huì)底層的瑪麗和其他受害者家屬奮進(jìn)全力敦促警方破案的經(jīng)歷，在這一抗?fàn)幍倪^(guò)程中，警方和媒體戴著有色眼鏡評(píng)判這些失足的女孩，將她們的不幸歸咎于她們的墮落，反而對(duì)有嫌疑的長(zhǎng)島富人加以保護(hù)。

成名多年的演技派演員艾米萊安出演影片中的母親瑪麗，她在影片拍攝之前曾見(jiàn)過(guò)瑪麗，在影片中塑造了酗酒、吸毒、不負(fù)責(zé)任，卻又苦苦掙扎的瑪麗形象，收獲了奧斯卡最佳女配角的提名。

艾米萊安在接受媒體采訪時(shí)表示，自己并不認(rèn)為自己飾演的是一個(gè)女兒淪為妓女的失敗的母親，她飾演的，是一個(gè)努力打工照料精神病女兒的堅(jiān)毅的女性，是個(gè)為了女兒為了正義不斷抗?fàn)幍牡讓优浴?/p>

艾米萊安希望，影片傳遞給人們的，并不是“妓女謀殺案”或者“失蹤的妓女夏南吉爾伯特”，而是“失蹤的女兒吉爾伯特”。

受害者，沒(méi)有保持完美的必要。

夏南的人生淪落了，夏南走上了歧途，這些是事實(shí)，卻不該讓夏南以及其他受害者，成為被指責(zé)的對(duì)象。

受害者就是受害者，應(yīng)該接受指責(zé)和懲罰的，是侵害她們的人。

對(duì)“完美受害者”控訴的，還有另一部作品《三塊廣告牌》。

片中的母親不完美，她偏執(zhí)、暴力、強(qiáng)勢(shì)、不講理。

她的婚姻是失敗的，前夫乍一看比她體面得多，但其實(shí)他在婚姻之中對(duì)她家暴多年。

她的女兒安吉拉一點(diǎn)也不像個(gè)天使，她抽大麻，叛逆，放浪，當(dāng)安吉拉遭遇侵害死亡，也有別的人來(lái)指責(zé)這都是你這個(gè)母親的錯(cuò)，這都是安吉拉自找的。

安吉拉也和夏南一樣，是個(gè)不完美的受害者，如果只有 一個(gè)完美的受害者和完美的受害者家屬，才有權(quán)力控訴罪犯的暴虐和下作，那么這個(gè)世界上每個(gè)受到傷害的人都應(yīng)該閉上嘴默默承受。

“匹夫無(wú)罪，懷璧其罪”，一句話可以概括多少不完美的受害者呢？更何況還有那些“匹夫有罪”的懷璧者。

如電影《水果硬糖》里艾倫佩吉飾演的少女。在影片前段，少女和男人之間的對(duì)話，看起來(lái)很像是男人正在退縮，少女卻不斷糾纏。

直到最后，直到男人被捆在桌上，變成了俎上魚(yú)肉。

影片借艾倫佩吉之口，說(shuō)出了影片前段令人疑惑的對(duì)話和場(chǎng)景。

青春期的孩子，無(wú)論男女都覺(jué)得自己長(zhǎng)大了，有著和成年人平起平坐的期冀。14歲的少女企圖偽裝自己是個(gè)女人，是個(gè)無(wú)所畏懼，什么喝酒，跟別人回家都可以不用顧忌的“大人”了。

男人如果不是戀童癖，他應(yīng)該拒絕一個(gè)少女舉起的酒杯，而不是偽裝成半推半就，順著少女稚嫩的偽裝，落入所謂“糖果般的陷阱”。

成長(zhǎng)于這個(gè)不完美的世界，不要要求少女憑空完美無(wú)瑕，更不要在她們?cè)庥銮趾σ院鬄樽锓搁_(kāi)脫。

長(zhǎng)按關(guān)注