《完美普通家庭》是一部以家庭和生活為主題的電影。故事圍繞著一個(gè)沉默寡言的女孩艾瑪展開，她的生活似乎只與足球有關(guān)。她的父親曾是她的良師益友，但當(dāng)他以新的身份再次出現(xiàn)在她的生活中時(shí)，艾瑪?shù)氖澜缢查g發(fā)生了巨大的變化。她不得不面對這個(gè)巨大的變化，并接受這個(gè)成為她前方難題的人。這部電影改編自真實(shí)故事，由瑪露·雷曼執(zhí)導(dǎo)，是她的首部劇情長片。電影勇敢地打破了常規(guī)，顛覆了角色性別的刻板印象。同時(shí)，通過細(xì)膩而真實(shí)的描繪，將人物刻畫得十分貼近生活。電影中穿插了家庭錄像畫中畫的鏡頭，將這個(gè)完美普通家庭的生活拼圖流暢地縫合在一起。

相信在當(dāng)下的社會(huì)生活中，我們對于“LGBT”這個(gè)詞都不陌生，但是你是否真的了解這個(gè)詞所包含的意義？

其實(shí)“LGBT”是由女同性戀（Lesbians）、男同性戀（Gays）、雙性戀者（Bisexuals）以及跨性別者（Transgender）這四個(gè)詞的英文首字母縮寫合并合成的。

而近年來隨著電影文化的多元化和關(guān)注度，我們可以在大銀幕上看到太多關(guān)于同性戀和雙性戀者題材的電影，今天我們就來著重介紹跨性別者主題的電影。

本周法國院線上映了一部丹麥電影，叫做《一個(gè)普通家庭》（a perfect normal family）

就像片名，影片著眼于丹麥一個(gè)普通的四口之家：爸爸，媽媽和兩個(gè)女兒。一家人過著日常的平靜生活。

然而在某一天，這種平靜被打破了，當(dāng)一家人在開心的吃飯時(shí)，媽媽突然宣布要和爸爸離婚，理由是爸爸決定要變性成為女人，這給處于青春期的兩個(gè)女兒帶來了巨大的震驚。

大女兒很快就接受了現(xiàn)實(shí)，和逐漸成為女性過程中的“父親”開始友好相處，一起去美容，做指甲，并不時(shí)勸誘小女兒也應(yīng)該坦然接受這一切。

但是，小女兒的反應(yīng)和大女兒完全不同，她一直處于極大的困擾中，一方面內(nèi)心恐懼父親的失去，另一方面又不得不被迫接受另一個(gè)全新的”父親“出現(xiàn)在自己面前。

整部影片也是以小女兒的視角做為情節(jié)推進(jìn)的主線，從影片開篇小女兒出生的攝像機(jī)錄影，觀眾就能明顯感受到父親對女兒所表現(xiàn)出的濃濃愛意，然后切換到女兒長大后的現(xiàn)實(shí)生活場景，之后又會(huì)不時(shí)插入小女兒童年各個(gè)時(shí)期的錄影，這些影像逐漸勾勒出小女兒成長過程中和父親間所建立的深深情感紐帶，這樣的穿插也將人物形象塑造的更加立體和豐滿。

在這種鋪墊下，當(dāng)小女兒表現(xiàn)出無法接受父親變性的行為及舉止也不再會(huì)讓觀眾覺得有任何抽離感。

接著，影片描繪了小女兒對父親的態(tài)度從排斥，矛盾，再到接納的三個(gè)層次。

首先，她在醫(yī)生組織的關(guān)于父親變性的身份認(rèn)同家庭會(huì)議中用衣服蒙上雙眼，自欺欺人的認(rèn)為只要自己看不到穿女裝的父親，那父親就沒變化，此時(shí)她的內(nèi)心呈現(xiàn)出對父親的排斥，現(xiàn)實(shí)中發(fā)生改變的父親和她心中的父親形象是不一致的。此處的攝像機(jī)鏡頭也一直沒給父親正面的拍攝直到小女兒摘下面具。

接著，當(dāng)小女兒發(fā)現(xiàn)自己無法逃避現(xiàn)實(shí)后，她會(huì)時(shí)刻提醒父親要在公眾面前繼續(xù)充當(dāng)”父親“角色，而不是被周圍誤認(rèn)為的”母親“角色，為此不惜在全家度假時(shí)，父親生日當(dāng)天和家人翻臉。此刻她內(nèi)心雖然開始嘗試接納新的“父親”形象，但這個(gè)形象卻被外界認(rèn)為不是“父親”，這導(dǎo)致她的內(nèi)心充滿矛盾。

最終，當(dāng)父親因?yàn)榕屡畠涸獾街苓叚h(huán)境的惡意歧視（其實(shí)并不明顯）而決定獨(dú)自搬去倫敦時(shí)，大女兒選擇了回避見父親最后一面，此時(shí)的小女兒反倒表現(xiàn)出了特有的堅(jiān)強(qiáng)和對父親的理解，此時(shí)的她終于可以全身心的接受父親的一切變化，內(nèi)心的“父親”和現(xiàn)實(shí)的父親合而為一。

此外，片中的小女兒是足球運(yùn)動(dòng)員，充滿男性荷爾蒙的足球運(yùn)動(dòng)本身和周圍環(huán)境都會(huì)讓她對男性氣質(zhì)有既定的認(rèn)知和想象，也會(huì)造成她對父親的女性形象產(chǎn)生排斥心理。

影片的結(jié)尾是以攝像機(jī)錄影拍攝了父女三人在倫敦橋上的場景，完美的承接了父女之間的和解，與影片的開頭呼應(yīng)。

這部影片在鹿特丹影展獲得了大銀幕獎(jiǎng)，看到豆瓣上的影評人對此片大加贊譽(yù)的同時(shí)也會(huì)驚訝丹麥社會(huì)環(huán)境對于跨性別群體的強(qiáng)大包容度。

其實(shí)世界上第一位通過手術(shù)從男性轉(zhuǎn)變?yōu)榕缘目缧詣e就發(fā)生在丹麥，她叫做莉莉·艾爾伯（Lili Elbe），變性前“她”的名字是埃恩納·韋格納（Elinar Wegener），出生于1882年的“她”在幾次試穿女裝充當(dāng)妻子作畫模特的經(jīng)歷后，點(diǎn)燃了“她”內(nèi)在的某種欲望，進(jìn)而慢慢走上了渴望變成女人的道路。2015年由湯姆·霍伯（Tom Hooper）指導(dǎo)關(guān)于這段莉莉變性歷程的改編電影“丹麥女孩 The Danish Girl”，在之后的各大電影節(jié)上也取得了不錯(cuò)的成績。

當(dāng)我們來了解跨性別者這類人群時(shí)，大部分情況下都會(huì)覺得他們是想要通過手術(shù)轉(zhuǎn)換性別的，但是還有另外一類人群只是需要通過喬裝打扮之后達(dá)到內(nèi)心深處的滿足感，這類人群我們可以稱之為“異裝癖”。

法國知名導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容（Fran?ois Ozon），曾在2014年拍攝了一部電影“新女友 Une nouvelle amie”，故事講述了在妻子過世后獨(dú)自撫養(yǎng)小女兒的男主角特別喜歡打扮成女人的模樣。這部電影除了展示性別轉(zhuǎn)換，跨越性別的愛之外，更多的是探討了如何跨出社會(huì)框架以及自我禁錮，做最真實(shí)的那一面。

成為跨性別者的因素有很多，大部分是在生長過程中，受到外界或者內(nèi)在的潛意識召喚，無法認(rèn)同自己出生時(shí)被指定的性別。他們通常有強(qiáng)烈的異樣感，認(rèn)為自己就是要以另一種性別身份生存。而異裝癖或者變裝者會(huì)通過外表的改變打扮來實(shí)現(xiàn)被社會(huì)壓抑的情緒，他們則不會(huì)對身份有強(qiáng)烈的排斥感，所以兩者本質(zhì)上還是有所不同。

隨著我們時(shí)代的變遷，LGBT多元化的主流價(jià)值觀也讓整個(gè)社會(huì)價(jià)值體系更具有包容性，反而呈現(xiàn)出一種民主化后的新型價(jià)值。當(dāng)世界一直在變化，價(jià)值觀的變化也會(huì)成為一件再正常不過的事情了如果整個(gè)社會(huì)提高對于少數(shù)人群的理解與接納，并且給予他們最基本的權(quán)益保障，相信會(huì)有很多跨性別者可以接納他們最原始的天性，活得更加精彩美好。