前不久剛落下帷幕的第39屆香港電影金像獎(jiǎng)，憑借在電影《叔·叔》中的優(yōu)秀表演，太保獲得了最佳男主角，曲嘉雯獲得最佳女配角；

同時(shí)，《叔·叔》還獲得金像獎(jiǎng)最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳剪輯的提名。電影行業(yè)的認(rèn)可，讓這部小眾同志電影走進(jìn)了人們的視線。

近幾年講述同志愛(ài)情的電影眾多，但是這部《叔·叔》另辟蹊徑，摒棄了電影的商業(yè)性，平淡地講述了一對(duì)老年同志的愛(ài)情故事。

柏（70歲）與海（65歲）是垂暮之年各自擁有家庭的同志。歲月磨平了他們對(duì)生活的激情和棱角，每日的生活便是接小孫女放學(xué)、幫家人做飯、和家人一起共度閑暇時(shí)光...柏時(shí)常去同志出沒(méi)的公共廁所尋找伴侶，在公廁旁的公園里結(jié)識(shí)了海，一位也在尋找“朋友”的老年同志，與柏不同的是，海的妻子已經(jīng)與他離婚。

兩次相見(jiàn)之后，海帶柏去男同常去的澡堂發(fā)生了關(guān)系。“澡堂”這一地點(diǎn)意喻著潮濕、曖昧、陰暗、狹窄，一定程度上反映了同志”不能見(jiàn)光“的生存困境。

李銀河在《同性戀亞文化》里，描寫(xiě)男同常去的幾個(gè)地點(diǎn)：公廁、夜晚的公園、公共澡堂；上世紀(jì)，迫于世俗壓力和傳統(tǒng)觀念，大部分男同會(huì)選擇妻子生子，瞞著家人在空閑時(shí)候去上述幾個(gè)地點(diǎn)排遣寂寞。電影中呈現(xiàn)的男同也一樣。

導(dǎo)演對(duì)兩個(gè)男人的情欲戲拍得克制、溫暖、細(xì)膩，沒(méi)有熾熱的情欲，更像是兩個(gè)勞累的男人在長(zhǎng)時(shí)間偽裝自己中的片刻的喘息。海躺在柏的肚子上，柏說(shuō)你的皮膚真好，自己是吃苦的命。柏年輕的時(shí)候偷渡來(lái)了香港，為養(yǎng)活老婆兒女，做過(guò)很多苦工，退休年紀(jì)為了補(bǔ)貼家用還去當(dāng)出租車(chē)司機(jī)。他是上一代內(nèi)地人對(duì)香港夢(mèng)的追求的體現(xiàn)。辛苦了一輩子，卻還是只能窩在澡堂里做一次自己。

海在與妻子離婚后，獨(dú)自一人拉扯大了兒子。他與兒子的父子關(guān)系也是電影的另一個(gè)側(cè)重點(diǎn)。兒子在家里時(shí)常對(duì)海的行為表示不滿，父子之間缺乏交流和理解。海在與妻子離婚多年后沒(méi)有再找，朝夕相處可能使兒子已經(jīng)對(duì)海的性取向有了一兩分的懷疑。

電影的敘事風(fēng)格偏向于生活化的寫(xiě)實(shí)主義，少有的配樂(lè)也用在兩人相處時(shí)。和心愛(ài)的人一起逛街、買(mǎi)菜、做飯、吃飯，就是最平淡溫馨的幸福吧。

但是這段關(guān)系還是被柏的妻子，清（65歲）察覺(jué)到了。丈夫最近稱自己要去深圳做按摩夜不歸宿，卻忘記帶回鄉(xiāng)證；女兒的婚禮上邀請(qǐng)自己不認(rèn)識(shí)的男人前來(lái)，目光與言語(yǔ)令她感到不慣。

海在碼頭送給柏自己在教會(huì)拿來(lái)的十字架，柏說(shuō)自己不信這個(gè)，海邀請(qǐng)柏和自己一起去教會(huì)，說(shuō)“我的兒子勸我信教，說(shuō)如果有一天我死了，你可以知道去哪里找我。”這是海對(duì)柏生死之交的承諾，海的感情對(duì)柏來(lái)說(shuō)卻有些沉重。

在決定退休后，兒子給柏一些錢(qián)，在電話里說(shuō)爸爸勞累了一輩子趁著還能動(dòng)要和媽媽一起安度晚年，這是兒女對(duì)柏的一篇孝心。那晚，柏一夜未眠，不知道是在想偽裝自己、為了家庭辛苦操勞的一輩子，還是在想面對(duì)海真摯的表白，自己在家庭間該如何抉擇。那晚，妻子同樣一夜未睡。

柏和清對(duì)家庭都是負(fù)責(zé)的，妻子又做錯(cuò)了什么呢？

有時(shí)，放下只是將一個(gè)珍藏著信物的鐵盒扔進(jìn)垃圾桶，而離開(kāi)只是退回信物的一個(gè)轉(zhuǎn)身。

電影的結(jié)局，出于導(dǎo)演的寫(xiě)實(shí)原則，讓兩名已有兒孫的同志，回到各自的家庭，像主題曲《微風(fēng)細(xì)雨》所唱，只是一個(gè)偶然共尋覓的秘密。

電影對(duì)“同妻”、中老年同性戀與兒女親子關(guān)系的問(wèn)題都是點(diǎn)到為止。除了對(duì)愛(ài)情和家庭關(guān)系的思考，電影還著重刻畫(huà)了同志對(duì)養(yǎng)老的社會(huì)需求。

電影幾次呈現(xiàn)了，爺爺們被年輕的議員聚在一起，議員希望為他們?cè)谧h會(huì)上爭(zhēng)取權(quán)益，成立“同志養(yǎng)老院”，初心是好的；但是爺爺們卻怕自己的家人看見(jiàn)，也有單身的爺爺怕自己社會(huì)性出柜會(huì)遭人白眼。可能愈是年老，愈怕受到傷害和來(lái)自社會(huì)的異樣的目光。

海的一位朋友，獨(dú)居單身一輩子，老年無(wú)人照顧，家里無(wú)人收拾，看著令人心酸。

近幾年，香港的同志平權(quán)運(yùn)動(dòng)不斷發(fā)展，已經(jīng)有議員出柜，每年都有彩虹游行和其他相關(guān)的宣傳活動(dòng)。但是，對(duì)于性少數(shù)群體的老年人的生存條件，卻鮮有人關(guān)心。

導(dǎo)演楊曜愷，2000年起主辦香港同志影展，他曾表示“想拍一部香港的同志電影”。這部電影的拍攝初心，是希望可以幫助這些老年同志做自己，不要把秘密帶進(jìn)棺材里，希望可以減輕社會(huì)上對(duì)這些人的歧視。

《叔·叔》的劇本，是楊曜愷參考香港同志長(zhǎng)者口述歷史《男男正傳》寫(xiě)成。之后接觸過(guò)作者同部分被訪者后，令他更想為這些人發(fā)聲。遺憾的是，柏的原型，那位開(kāi)出租的爺爺，已經(jīng)不在人世。

在電影的選角階段，由于話題的敏感，楊曜愷前后被拒絕超過(guò)100次，足足花了9個(gè)月才找到太保及袁富華演出。另一方面，因?yàn)閯∏椴晃髁魇袌?chǎng)，贊助商和投資人對(duì)這部電影也十分冷淡。雖然籌備階段困難，電影上映后也收獲了一些好評(píng)。

這些年，華語(yǔ)電影對(duì)于同志題材的嘗試越來(lái)越多，這也促進(jìn)更多的人去了解LGBT的生存困境，更加理解他們的心理和生活。

我們生活的社會(huì)，一直崇尚為集體和家庭貢獻(xiàn)，有時(shí)忽略了人作為個(gè)體自己的需求和愿望。“人人生而平等”，“每個(gè)人都有追求自己幸福的權(quán)利”，如果我們可以尊重每個(gè)人的愛(ài)，理解其他人的選擇，那么因?yàn)樾匀∠虿煌斐傻膫€(gè)人痛苦和家庭悲劇就會(huì)少些。