這篇影評(píng)可能有劇透

配合出色的視覺(jué)語(yǔ)言——大量的固定鏡頭、豐富的精神、別出心裁的取景框（近景、特寫尤甚）和機(jī)位，如影片開(kāi)始架設(shè)在卡車上的固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭便十分驚艷——以及同樣出色的剪輯（巧妙借助公路上的呼嘯聲），影片從保加利亞現(xiàn)實(shí)的喧嘩與冷色調(diào)中提取到尤其詩(shī)意的部分。

2019-10-26 08:45:32

保加利亞語(yǔ)/sestra/或英語(yǔ)/sister/，專指擁有相同父母的女性，即使推而廣之，最多也只能到天父天母，而不像現(xiàn)代漢語(yǔ)中廣泛用于表示親昵的關(guān)系。在東方語(yǔ)境里，姐妹有時(shí)還另有一個(gè)隱秘的能指，從坊間黑話一直沿用到新中國(guó)成立后電影《姊姊妹妹站起來(lái)》的標(biāo)題中，此間“姊妹”實(shí)則是青樓邊緣人群的生存狀態(tài)與顧影自憐的寫照。在西方盡管姐妹一詞尚且純潔，“性”仍然是危險(xiǎn)的話題。在文明社會(huì)中，對(duì)性最為激烈的指控之一就是貞潔，仍無(wú)非權(quán)力。作為家姐優(yōu)先進(jìn)入性成熟而享有特權(quán)，對(duì)于細(xì)妹，性則是禁果與威脅。另一方面作為長(zhǎng)輩的家姐和家母，而當(dāng)性的神話隨著實(shí)踐失去吸引力，這種先行者的身份與普遍的（包括陌生人在內(nèi)的）道德義務(wù)一同成為她們保護(hù)細(xì)妹的動(dòng)機(jī)。因此不僅是背叛與道德崩壞的指控，而且是權(quán)力的失序（細(xì)妹秘密失身）最讓影片中的人物，比如家姐，感到歇斯底里，尤其是當(dāng)這個(gè)指控（愛(ài)人不貞）關(guān)系到自身性魅力以及受到的欺騙與侮辱。

而失言的細(xì)妹對(duì)于“性”的關(guān)注實(shí)際上僅限于少年的沖動(dòng)、好奇的天性與貧乏的想象，即使事態(tài)無(wú)可避免地開(kāi)始失控，對(duì)她來(lái)說(shuō)洗脫污名只是真相大白這一結(jié)果的副產(chǎn)品，而為了達(dá)成目的采取何種手段更是在考慮之外（包括但不限于行騙、綁架、盜竊、賄賂以至于將近羊入虎口）。對(duì)于真相的追問(wèn)更使她以外地發(fā)現(xiàn)了母親埋藏的秘密，這種來(lái)自沉重現(xiàn)實(shí)的地心引力最終將一家人重新拖回生活的軌道，盡管外部世界的大氣仍舊且將更加稀薄，但影片中的主要角色都經(jīng)過(guò)劇本頗具起伏而飽滿的塑造，各有收獲與成長(zhǎng)，尾聲的色調(diào)盡管稍顯黯淡，卻也留有希望。

家姐的男友從紅色卡車的喇叭聲中痞氣十足的出場(chǎng)，到在影片最后加入姊妹一家的日常工作，是全片人物形象轉(zhuǎn)變最大的角色之一。甚至與其說(shuō)男友現(xiàn)實(shí)存在，更像是僅于電影中成立的完美的不完美角色，因而兼具粗魯笨拙與溫柔體貼、貪小便宜又守信重義、流氓的行徑卻有完人的道德，以及豐富的細(xì)節(jié)（逃稅、不繳醫(yī)保、與本地幫派的沖突、下流與不下流的民謠），在他身上可以找到諸多小人物的投射，而又很難指出具體的現(xiàn)實(shí)原型，仿佛一面棱鏡，透過(guò)他其他人物得以反射出自己身上的光芒。借助他的臺(tái)詞，導(dǎo)演安慰細(xì)妹不必在意名字的好壞，這實(shí)在不像是男友說(shuō)的話，也許是小人物靈光一閃的瞬間，這一段的加入短暫地讓故事焦點(diǎn)從姊妹的“性別政治”轉(zhuǎn)移到了“身份認(rèn)同”或“自我認(rèn)同”的哲學(xué)命題。在西方尤其是地中海地區(qū)，圣經(jīng)無(wú)疑是新生兒命名的重要參考文本，而命名在不同文本中的出現(xiàn)方式無(wú)疑也會(huì)影響其接受度，如何接受他人命名（廣義上也包括那些侮辱的命名）并于自我形象認(rèn)知統(tǒng)一，也是日常生活的重要一環(huán)。

交流與表達(dá)則是日常生活中同樣非常重要的另外一環(huán)。影片中，言語(yǔ)是爭(zhēng)取游客與觀眾同情的不可靠敘事，是關(guān)于美元和性的遐想，是傷人的利刃（直接或間接指認(rèn)白癡或蕩婦），也是人與人之間阻礙溝通的壁壘（如門窗玻璃墻垣柵欄橫亙）。配合出色的視覺(jué)語(yǔ)言——大量的固定鏡頭、豐富的精神、別出心裁的取景框（近景、特寫尤甚）和機(jī)位，如影片開(kāi)始架設(shè)在卡車上的固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭便十分驚艷——以及同樣出色的剪輯（巧妙借助公路上的呼嘯聲），影片從保加利亞現(xiàn)實(shí)的喧嘩與冷色調(diào)中提取到尤其詩(shī)意的部分。

總的來(lái)說(shuō)，這部影片的文本方面完成度高的讓人喜出望外，相比于東亞電影所擅長(zhǎng)的家庭題材，保加利亞導(dǎo)演在《姊妹》中的詮釋更具西方特色，更讓人眼前一亮。在許多方面這部電影使我回想起2018年英美合拍的電影《三塊廣告牌》，兩者都有非常成熟的劇本、意味深長(zhǎng)的運(yùn)鏡、給人印象深刻的人物塑造、適當(dāng)?shù)闹切耘c深度與呈現(xiàn)給觀眾的誠(chéng)意，以及無(wú)巧不成書的，一位母親與一個(gè)警長(zhǎng)（笑）。或許在成片質(zhì)量上，我的意思是包括電影音效與配樂(lè)、演員的表演、以及宣傳發(fā)售等方面，《姊妹》仍有進(jìn)步的空間（即使以《三塊廣告牌》為五星的標(biāo)準(zhǔn)，這部影片也該有四星半的水準(zhǔn)，而前者實(shí)際可能是超五星的），但這部影片的潛力依然巨大，除了已經(jīng)塵埃落定的華沙電影節(jié)（榮獲青年國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)），完全值得更多的觀眾與影評(píng)人的青睞。

2020-01-11 更新

有感于《82年生的金智英》，所以說(shuō)，女性電影（比如《姊妹》）其實(shí)還是可以拍出男性角色的人物弧光的嘛。攤手。