本期解說(shuō)會(huì)圍繞著《K》的奇異畫(huà)面來(lái)展開(kāi)。這次的關(guān)鍵詞是“攝影”“動(dòng)畫(huà)后期攝影”。Anitama早前有篇文章就是采訪介紹攝影的（http://www.douban.com/note/516293549/），這位攝影也參與了《K》的制作，感謝他提供的一些幫助。建議閱讀完那篇采訪后再來(lái)看接下來(lái)的解說(shuō)，這樣更加容易理解一點(diǎn)。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，攝影的工作就是把人物的作畫(huà)層和背景層合在一起，然后加各種特效，實(shí)現(xiàn)一些作畫(huà)實(shí)現(xiàn)不了的效果。《K》這部片有著很重的攝影處理。首先解釋整部片畫(huà)面顯藍(lán)紫色的原因。這個(gè)的確是濾鏡，攝影后期加上的。這里感謝一下 草明 和 瑪莎烈啤酒 大大 提供的幫助和素材。

有興趣的朋友可以試試自己來(lái)做出《K》那種濾鏡效果，比如開(kāi)頭空中呈藍(lán)紫色的航拍鏡頭。先給照片調(diào)低一下對(duì)比度，然后再加顏色蒙板，就是濾鏡，再加點(diǎn)模糊，就和開(kāi)頭那個(gè)航拍鏡頭非常相似了。這個(gè)顏色蒙板制作難度也不大，主要是還是靠調(diào)整顏色曲線，使用AE的老手的應(yīng)該看一眼就能做出來(lái)了。京都動(dòng)畫(huà)的悠風(fēng)號(hào)第10集也有相似的鏡頭，只是顏色不一樣。通過(guò)換顏色可以非常方便的做出各種各樣的效果。

不過(guò)實(shí)際《K》的正片并不是一個(gè)蒙板反復(fù)用的，隨著鏡頭不同，顏色的種類(lèi)和數(shù)量都不同，換句話(huà)說(shuō)整體的調(diào)色都在變。這個(gè)調(diào)色都是監(jiān)督鈴木信吾的指示，實(shí)際上攝影自己發(fā)揮的余地很小。另外這片還加了很多的optical flare，簡(jiǎn)稱(chēng)OF光。OF光的用途還是非常廣泛的，能做出各種各樣光暈泛光的效果。此外還有T光，透過(guò)光，英文應(yīng)該是glow 輝光，就是顯示物體本身發(fā)光或者反光的特性。這兩種在K里面都是非常多的，比如每個(gè)人拔刀刀鋒都是OF光在閃，就是日常對(duì)話(huà)場(chǎng)景吊燈桌腳都在閃，紐扣也時(shí)不時(shí)閃一下，眼睛也都是加了透過(guò)光的，而且整體還加了粒子在飄動(dòng)的效果，這都是后期攝影加上去的。加這些特效都是很花時(shí)間的，這還只是畫(huà)面不怎么動(dòng)的場(chǎng)景，到了打的場(chǎng)景更是不用說(shuō)了，整個(gè)屏幕都在閃的感覺(jué)。所以這片后期攝影工作量非常大。

另外《K》和普通動(dòng)畫(huà)的一個(gè)很重要的不同之處在于，使用移動(dòng)鏡頭的場(chǎng)景很多，在模仿電影中的長(zhǎng)鏡頭（比如電影《阿甘正傳》里開(kāi)頭經(jīng)典的長(zhǎng)鏡頭，鏡頭一直跟著羽毛， 最后停在主人公身上）。《K》的開(kāi)頭很多地方能感受到移動(dòng)的鏡頭。以前的動(dòng)畫(huà)背景都是手畫(huà)出來(lái)的，畫(huà)下去了就不能再動(dòng)了，沒(méi)法做出復(fù)雜的立體鏡頭移動(dòng)效果；現(xiàn)在3D數(shù)碼技術(shù)發(fā)達(dá)起來(lái)，有些背景也不是手畫(huà)的了，而是用3D模型加貼圖，本質(zhì)原理和我們玩的cf、cs這樣的游戲地圖差不多，這樣就能做出立體復(fù)雜的鏡頭了。《K》里面這樣的鏡頭復(fù)雜變化時(shí)候的背景都是用3D做的。背景是3D了，人物還是作畫(huà)。雖然可以靠簡(jiǎn)單的3D模型來(lái)參考位置，但是畢竟作畫(huà)和3D不一樣，復(fù)雜的動(dòng)作還是容易暴露問(wèn)題，讓人感覺(jué)背景和人物嚴(yán)重脫離，這是非常難以避免的問(wèn)題，畢竟作畫(huà)、背景、攝影都是分開(kāi)作業(yè)的，現(xiàn)在還是只能靠各個(gè)職位之間慢慢磨合。

話(huà)說(shuō)回來(lái)，《k》的制作公司gohands加了那么多的后期攝影特效，運(yùn)用那么多復(fù)雜的立體鏡頭，簡(jiǎn)單一句話(huà)來(lái)說(shuō)就是為了圖時(shí)髦。從最近幾年的作品看過(guò)來(lái)，并不是光提升作畫(huà)水平觀眾就會(huì)叫好。一方面是大部分觀眾對(duì)于作畫(huà)水平細(xì)微差距并不敏感，另外一方面是做出好的畫(huà)面感的確需要攝影出力，作畫(huà)本身還是有局限性的，比如剛才說(shuō)的顏色蒙板、of光、T光、粒子效果，靠普通作畫(huà)和上色無(wú)法實(shí)現(xiàn)。gohands對(duì)攝影進(jìn)行開(kāi)發(fā)和利用，就是想搞得畫(huà)面和普通動(dòng)畫(huà)不一樣，因?yàn)橛^眾對(duì)這個(gè)最敏感。ufo的fate系列也很能說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題，后期攝影加了很重的效果，大部分觀眾都覺(jué)得很華麗、很燒錢(qián)，但是實(shí)際后期攝影并沒(méi)有漲工資。其實(shí)這樣制作方的目的就達(dá)成了。

Fate系列和這部K還有個(gè)共同點(diǎn)，就是制作時(shí)間都很長(zhǎng)。之前講解《噬神者》的時(shí)候說(shuō)過(guò)（http://www.douban.com/note/516144300/），一部動(dòng)畫(huà)制作起碼需要提前半年，而K是gohands做完K的劇場(chǎng)版就開(kāi)始做了，前期劇本設(shè)定制作在那個(gè)時(shí)候肯定已經(jīng)開(kāi)始了。半年之前的AnimeJapan上公開(kāi)了PV，PV里面就有很多第一集的鏡頭了，意思是說(shuō)第一集的一部分在那個(gè)時(shí)候已經(jīng)完成了，而且這個(gè)pv中可能還有之后集數(shù)的部分。第一集的效果可以說(shuō)是慢工出細(xì)活的結(jié)果。

然后再說(shuō)說(shuō)本片的打戲。打戲質(zhì)量主要依靠原畫(huà)師，通過(guò)看主要原畫(huà)師是完全能預(yù)料正片打戲質(zhì)量的。ufo的打戲主要是靠阿部望、國(guó)弘昌之、小船井充；Gohands制作K的打戲主要是靠大久保宏、內(nèi)田孝行還有監(jiān)督鈴木信吾。大久保宏肯定是畫(huà)最多的，第一集開(kāi)頭打斗他肯定負(fù)責(zé)了大部分。然而不管打戲質(zhì)量與原畫(huà)師之間有多么明顯的相關(guān)性，歸根結(jié)底打戲這東西還是自己喜歡最重要。你喜歡的打戲就是好的打戲。

Gohands的前身是サテライト（satelight）的大阪工作室，做過(guò)很多作畫(huà)十分突出的片子，比如《noein》《創(chuàng)圣的大天使》第一季。《noein》的第一集開(kāi)場(chǎng)也是大久保宏一個(gè)人怒刷一分半。我個(gè)人認(rèn)為gohands的作畫(huà)力較ufo還略勝一籌。

從宣傳上來(lái)看，Gohands對(duì)《K》也是非常有自信的。前兩集反映出的第二季質(zhì)量明顯高于第一季。如果不反感那種立體鏡頭或攝影效果的話(huà)，本片還是值得一看的。

感謝您的耐心閱讀，如果想看本期講解的視頻版，請(qǐng)移步Anitama或以下豆瓣日記（http://www.douban.com/note/520273526/）。

這篇影評(píng)有劇透