有劇透。

談不上多好也談不上差的歡喜大團(tuán)圓結(jié)局，各種老調(diào)重彈，人物性格立體化是有一點(diǎn)的，主題總體上也是很明確的，只是沒(méi)啥新意。

首先服化道要表?yè)P(yáng)，卡司在六角國(guó)屬于很可以了，這看著就已經(jīng)基礎(chǔ)不錯(cuò)了。

主要缺乏亮點(diǎn)的地方就在于故事本身。里面所有女性角色都非常突出，男性角色相比之下比較乏善可陳，最后一集集中性地爆發(fā)了一點(diǎn)屬于男性角色的人性光輝瞬間或者“人物立體化”瞬間，但還是不怎么出彩。基本上可以說(shuō)這部劇是法國(guó)的“大女主”了吧，全世界這類劇都缺乏深度，因?yàn)槿鞯亩肥啃蜗笠贿叺孤铮磺卸紘@她們轉(zhuǎn)，自然故事就傻乎乎了一些。

正因?yàn)橐o密圍繞“女性覺(jué)醒”和“階級(jí)斗爭(zhēng)”這兩個(gè)大主題，不同任務(wù)線之間的巧合也太多：alice和Adrienne是姨侄關(guān)系，和rose是雇傭/朋友關(guān)系，他們每一個(gè)人家里的男人都是壓迫者，甚至是壞人中的壞人，只有工人階級(jí)的革命者、司機(jī)、警察、記者才是好人（反正這部劇里只要你是男性有產(chǎn)階級(jí)你就當(dāng)不了大好人），最扯的是Victor居然和alice姨媽的老公有殺母之仇，巴黎是不是真的那么小。。。狗血味撲面而來(lái)。

再說(shuō)三女主各自的故事線。rose的線脫離主線外，除了有個(gè)“壞男主人”的設(shè)置迎合主題之外完全看不出意義在哪。整了半天居然從無(wú)產(chǎn)階級(jí)一躍全家變成有產(chǎn)階級(jí)。這里面的邏輯也不能細(xì)看，作為Odette老媽，怕的是自己掛了，女婿繼承家產(chǎn)虧待外孫，那么她又怎么能在那么短的時(shí)間內(nèi)把外孫和家產(chǎn)直接交給一個(gè)陌生女人，即便是她觀察到rose對(duì)Thomas很好，可關(guān)鍵是rose和她老公以后會(huì)有自己的孩子啊！這種托孤法思路之隨意我送上膝蓋無(wú)法理解。（家里就算沒(méi)親戚，也一樣可以找律師做信托，不比找個(gè)以后會(huì)有自己親娃的無(wú)血緣夫婦來(lái)?yè)狃B(yǎng)Thomas穩(wěn)妥？）

另兩位女主和失火案本身直接相關(guān)，比較緊密，狗血元素也齊全，什么偷情家暴裝死應(yīng)有盡有。Adrienne的形象是自由獨(dú)立女性（自由戀愛(ài)的）、她姐姐是有覺(jué)醒意識(shí)但屈從的傳統(tǒng)女性、alice則是正在經(jīng)歷覺(jué)醒的女性，三個(gè)狀態(tài)是刻意的，但Adrienne被拍得不那么聰明，alice傻白甜地讓我感覺(jué)乏味，倒是alice她媽把那種自我壓抑和不安表現(xiàn)得頗有些趣味。

男性角色的工具屬性就很強(qiáng)了，反正需要他們壞就得了。Leblanc屬于男權(quán)典范，他不壞但深深地認(rèn)可社會(huì)規(guī)則；alice老爸和julien比較立體，兩人都有底線，都表現(xiàn)出了一抹真正的愛(ài)，但他們的主要功能還是“壓迫女性”, Adrienne老公是我最感興趣的一個(gè)，細(xì)節(jié)很多，包括被母親遺棄，殺死情婦，叛國(guó)，愛(ài)Adrienne,這些都沒(méi)有解釋，他最后的失蹤也丟一個(gè)大包袱，人物卻還是保持最大惡棍的形象，不得不說(shuō)很可惜。

工人階級(jí)的好人方面我也非常想吐槽。記者絕對(duì)的工具人，被捅以后都懶得再讓他出場(chǎng)，反正配女主的戲都完了。。。最想吐槽的是警察，本來(lái)我以為他不知道老boss虐女人，把Adrienne抓回來(lái)查案那我理解，可搞了半天，原來(lái)他都知道人家是逃離家暴老公，還抓？哦，原來(lái)是為了推進(jìn)劇情發(fā)展，才有后面女主拼了性命、忍著被強(qiáng)奸去偷譜。。。還能再工具一點(diǎn)嗎！

所以整個(gè)劇我覺(jué)得就是一個(gè)高級(jí)樣板戲，唯一讓人有些感覺(jué)的點(diǎn)就是Alice他爸和julien的反轉(zhuǎn)，合情合理，可惜鋪墊不多，但也夠稱得上是最高點(diǎn)了。