《大西洋》是一部充滿懸疑和情感的電影。故事講述了一群無薪的建筑工人們出海尋找更好生活的經(jīng)歷，然而他們卻在海上神秘失蹤了。與此同時(shí)，留在達(dá)喀爾的女人們卻突然遭受到莫名的高燒折磨。主人公艾達(dá)，年僅17歲，私下為已故的工友蘇雷曼而哀悼。然而，她卻被許配給了另一個(gè)男人。在她的新婚之夜，一場(chǎng)大火突然發(fā)生，引發(fā)了一系列的事件。一名年輕的警察被派去調(diào)查案情，然而他并不知道，這些憤憤不平的工人們已經(jīng)回來了，變成了陰魂不散的幽靈。這些工人們中的許多人都是為了報(bào)復(fù)自己受到的不公待遇而回來，而蘇雷曼則是出于不同的目的，他想要見到艾達(dá)最后一面。整個(gè)故事充滿了懸念和緊張感，觀眾們將會(huì)被帶入一個(gè)充滿神秘和情感糾葛的世界中。《大西洋》通過展現(xiàn)工人們的無助和不公待遇，探討了社會(huì)問題和人性的復(fù)雜性。同時(shí)，電影還展現(xiàn)了愛情的力量和人們對(duì)于愛的追求。影片的畫面精美，情節(jié)扣人心弦，演員們的表演也非常出色，給觀眾們留下了深刻的印象。總的來說，《大西洋》是一部充滿深意和情感的電影，它引人入勝的劇情和精彩的表演將讓觀眾們陷入其中，同時(shí)也會(huì)引發(fā)觀眾對(duì)于社會(huì)問題和人性的思考。這部電影值得一看，絕對(duì)不容錯(cuò)過。

《大西洋》是極具美學(xué)價(jià)值的一部電影，與《燃燒女子的肖像》是同一位主攝影師（Claire Mathon），卻拍出了完全不同的風(fēng)格。這一次是和西非的土壤、大海契合的原始且有張力的美感，如果用法語說，也可以說une esthétique brute，brut這個(gè)形容詞，有“原始的、未加工的、粗糙的”意思。Claire Mathon也是《燃燒女子的肖像》的攝影師，而后者的美是近似油畫質(zhì)感的那種精致又細(xì)膩的古典美。

同時(shí)《大西洋》又是集合了很多元素的一部多樣化的電影，故事發(fā)生的背景是現(xiàn)實(shí)主義的，但走向卻是超現(xiàn)實(shí)主義的。用分析傳統(tǒng)的劇情片的方式，簡單地從故事情節(jié)的角度來分析這部電影是極其不恰當(dāng)?shù)摹?/p>

他真正的迷人之處是它敘事方式的美學(xué)，而這種美學(xué)從剛開始海出現(xiàn)的那個(gè)鏡頭就牢牢地抓住了觀眾的眼球。“海”在電影里作為一個(gè)非常關(guān)鍵的存在，以不同的面貌被呈現(xiàn)在觀眾的眼前：時(shí)而像在雨霧里般模糊；時(shí)而又是洶涌的，海浪不停地向岸邊涌來；而有時(shí)卻又恢復(fù)了平靜。大西洋這個(gè)符號(hào)與整個(gè)故事是相印相襯的，與此同時(shí)，他又像是幕間曲一樣的存在，穿插在影像之間。

電影里有很多的獨(dú)白是在鏡頭定格在海上時(shí)出現(xiàn)的，我們并不能看到敘述者的面孔，只能聽到獨(dú)白本身和海浪以及風(fēng)的聲音。這些獨(dú)白本身是文學(xué)化的。 我想到杜拉斯（Maguerite Duras）導(dǎo)演的電影《阿伽達(dá)與無限閱讀》（1981）里也有類似的場(chǎng)景，這樣的處理方式是極具美感和詩意的，它可以喚起觀眾的想象力，是將影像和文字相結(jié)合的一種方式。

空降戛納的瑪緹.迪歐普（Mati Diop），對(duì)很多觀眾來說是非常陌生的，值得一提的是她是一位法國、塞內(nèi)加爾雙國籍導(dǎo)演。她的母親是法國人，父親是一位塞內(nèi)加爾音樂家，叔叔是塞內(nèi)加爾著名導(dǎo)演Djibril Diop Mambety（代表作：《土狼之旅》《賣太陽的小女孩》）。她最初進(jìn)入這個(gè)行業(yè)是參演了Claire Denis（克萊爾.德尼）的電影《35杯朗姆酒》（2008）。將她與克萊爾.德尼聯(lián)系在一起是非常自然的一種反應(yīng)，兩者從某種程度上都有著雙重身份的烙印，她們也都（曾）選擇將非洲國家的故事作為自己的電影題材。當(dāng)然，我無法斷言說瑪緹.迪歐普一定是受了克萊爾.德尼的影響，我想表達(dá)的也不是這個(gè)。我想說的是她們同樣有對(duì)于身份歸屬的困惑，對(duì)西非這片土地也都有著特殊的情感，這些作品也可以看作是一次自我解密，一次身份追尋之旅。作家可以通過將心中的困惑、掙扎書寫出來以此尋找答案，而對(duì)導(dǎo)演來說，影像就是他們的文字，攝影機(jī)就是他們的筆。

克萊爾. 德尼的長片處女作《巧克力》（1988）即是一部半自傳性質(zhì)的作品，取景于西非國家喀麥隆，是承載了她童年回憶的地方。而《大西洋》講述的完完全全是一個(gè)塞內(nèi)加爾的本土故事，這也是瑪緹.迪歐普的第一部長片，在此之前她曾拍過45分鐘的影片《千陽》（Mille Soleils）（因?yàn)槲疫€沒有看過《千陽》，所以無法判斷兩者之間是否真的有所聯(lián)系），距離《千陽》的拍攝已過去了六年之久，才有了這部驚艷的戛納首秀。相比于迪歐普，克萊爾.德尼在執(zhí)導(dǎo)完全屬于自己的第一部長片之前已經(jīng)有非常豐富的從影經(jīng)驗(yàn)了，在《巧克力》之前，她曾為文德斯、賈木許等大家都耳熟能詳?shù)膶?dǎo)演做過助理導(dǎo)演。巧合的是在看完《大西洋》在巴黎的點(diǎn)映以后，我在路上偶遇了兩位觀眾，聊了很久以后才發(fā)現(xiàn)有一位是曾多次與Claire Denis合作過的非洲裔男演員Alex Descas, 不僅如此，他還參演了迪歐普出演過的《35杯朗姆酒》。Alex也認(rèn)同了我的觀點(diǎn)，并且說自己在觀影過程中也曾有同樣的體驗(yàn)。強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)并不是為了進(jìn)行一次比較分析，因?yàn)椤洞笪餮蟆泛涂巳R爾.德尼的作品之間的差異還是很大的，只不過有一些直覺促使我想要將這些相似性提出來，也許會(huì)對(duì)大家有所啟發(fā)。

除此之外，瑪緹.迪歐普的出現(xiàn)也是女性電影人和非洲視角的一種延續(xù)，她目前還只有36歲，處于創(chuàng)作的黃金期，并且從她這次首秀的成果來看，她的成功絕不是得益于所謂的“非洲神秘主義”或者“女性電影人身份”的加成，她的作品擁有著出色的敘事美學(xué)，這種能力是跨越國界和題材的。

關(guān)于《大西洋》這部作品本身，有很多可以寫的點(diǎn)，目前我只想寫這么多，其他的內(nèi)容還需要醞釀和推敲，是最直觀的一些感受。這個(gè)篇幅發(fā)短評(píng)字?jǐn)?shù)過多，只好發(fā)長評(píng)了，有很多內(nèi)容我在微博上也寫過了，這篇算是一次總結(jié)和梳理。（圖片來自豆瓣各個(gè)電影及影人頁面，侵刪。）

等待二刷。