萊卡工作室終于出新片了。

自2016年《久保與二弦琴》上映以來(lái)，萊卡工作室就銷聲匿跡了，到這部《遺失的環(huán)節(jié)》為止，中間沒(méi)有誕生過(guò)一部長(zhǎng)片，估計(jì)大家也都快忘了這家工作室了，畢竟如果不是耐克公子特拉維斯·奈特的加入，我們可能很難去想起來(lái)還有這么一家以定格動(dòng)畫(huà)為主要輸出風(fēng)格的小工作室。

定格動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)堪比國(guó)寶級(jí)別的存在，尤其現(xiàn)在堅(jiān)持定格動(dòng)畫(huà)輸出的小公司少得可憐，我之前寫(xiě)過(guò)一篇講特拉維斯·奈特和萊卡工作室的文章，提到其實(shí)這家工作室最初是屬于威爾·文頓的，不過(guò)后來(lái)實(shí)在做不下去了，主動(dòng)轉(zhuǎn)給特拉維斯·奈特，中間的一些細(xì)節(jié)不必多說(shuō)其實(shí)就已經(jīng)很明白了——如果沒(méi)有不菲的資金和時(shí)間投入，破產(chǎn)是早晚的事。

黏土動(dòng)畫(huà)也是定格動(dòng)畫(huà)的一種，阿德曼動(dòng)畫(huà)工作室所制作的《小羊肖恩》就是一個(gè)例子，它為前者帶來(lái)了不錯(cuò)的收益，前段時(shí)間《小羊肖恩2》也上映了，期待它也能有一個(gè)好票房，來(lái)稍微挽救一下這個(gè)瀕危的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)。

定格動(dòng)畫(huà)所面臨的未來(lái)是災(zāi)難性的，因此，在看這類電影的時(shí)候，你就無(wú)法不把制作電影時(shí)所遭遇的種種困難與電影故事本身相聯(lián)系，但這種聯(lián)系一旦建立，你對(duì)電影的評(píng)論就很難客觀了。就好像為了可憐某人或某物而投出的同情分一樣，無(wú)意間讓電影的影響提升，甚至拿到某些榮譽(yù)，取得一些成績(jī)，但我們知道，有時(shí)候，一些作品并沒(méi)有達(dá)到獲得這種榮譽(yù)的高度，只是因?yàn)槲覀兘o予了它們適當(dāng)?shù)膶捜荩旁炀土诉@樣的結(jié)果。

但這樣公平嗎？

這對(duì)其他競(jìng)爭(zhēng)的影片公平嗎？

大家都是在遵循著同樣的標(biāo)準(zhǔn)角逐一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，但唯獨(dú)你或他，憑借著電影中部分敏感元素或特殊題材，或幕后的種種制作困境來(lái)博取官方的同情加分，最終獲得了這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。那么，我想說(shuō)，這場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的意義在哪呢？如果每部電影都可以從某個(gè)特殊的角度出發(fā)，去做一些符合同情標(biāo)準(zhǔn)和題材的風(fēng)格或細(xì)節(jié)，那么最終，電影將迎來(lái)不可避免的同質(zhì)化時(shí)代。因?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)無(wú)法被遵守，那么鉆空子的人就會(huì)越來(lái)越多，一旦獎(jiǎng)項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)丟失了它的權(quán)威性，那么這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)也就失去了它原有的價(jià)值——這是每個(gè)人都不愿意看到的。

當(dāng)年《久保與二弦琴》剛出來(lái)的時(shí)候，我對(duì)它充滿了期待，因此一直都很喜歡萊卡的作品，那些帶著暗黑色彩和驚悚風(fēng)格的故事一直是我為之著迷的東西，比如早期的《鬼媽媽》和《盒子怪》，以獨(dú)特的故事設(shè)定見(jiàn)長(zhǎng)，鬼媽媽的紐扣眼睛和盒子怪的嗜蟲(chóng)愛(ài)好，都是小時(shí)候的夢(mèng)魘，但同時(shí)也是最吸引我的地方，一些奇特的設(shè)定加上一個(gè)豐滿的故事，就是萊卡帶給觀眾最有趣的禮物，在驚悚暗黑之余，也能傳遞深沉而又濃郁的溫情。

這一點(diǎn)在蒂姆伯頓的動(dòng)畫(huà)電影中也常會(huì)看到，《科學(xué)怪狗》和《僵尸新娘》哥特風(fēng)的背后，隱藏的是友情和愛(ài)情，這些情感被放置在電影角落里，或許還附上了一層灰，但總有觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)它們，撣開(kāi)上面的灰，來(lái)為角色的情感添加注釋。

蒂姆伯頓是外表冰冷，內(nèi)里溫柔的創(chuàng)作者，萊卡工作室也是，在我心里，他像個(gè)不會(huì)表達(dá)情愫的孩子，用古怪的方式，笨拙的敘說(shuō)著那些故事，他不會(huì)告訴你故事里有什么，只會(huì)提醒你會(huì)看那些故事，看那些被定格動(dòng)畫(huà)賦予了靈魂的角色，你才會(huì)懂他想要告訴你的一些東西。

但后來(lái)，大概是從《久保與二弦琴》開(kāi)始，我就發(fā)覺(jué)到萊卡的故事變了。

變得平庸，啰嗦和生硬了。

以前看萊卡，喜歡故事的浸入感，就比如《鬼媽媽》里小女孩爬進(jìn)洞穴，來(lái)到另一個(gè)世界里，那種體驗(yàn)是全方位的，是像皮克斯、迪士尼的動(dòng)畫(huà)所給予不了的，暗黑和驚悚是《鬼媽媽》的特色，也是萊卡的特色，讓他直接和其他動(dòng)畫(huà)工作室（公司）區(qū)別開(kāi)來(lái)，或許它并不如皮克斯的動(dòng)畫(huà)新奇好玩，但他有自己的風(fēng)格，創(chuàng)造的故事自然也是獨(dú)一無(wú)二的。

但到了《久保與二弦琴》，我就覺(jué)得他變得“皮克斯化”了，這部電影講的是男孩歷經(jīng)千難萬(wàn)阻，尋找母親的故事，故事設(shè)定很稀松平常，沒(méi)有太大的波瀾，為了讓電影變得有趣些，故事的細(xì)節(jié)有了很多加工。一些搞笑的小橋段被放置到了電影里，進(jìn)一步打破了電影的整體感。

同時(shí)為了突出這些搞笑的小橋段，空間上也被局限，往往你在電影中看到的搞笑細(xì)節(jié)，場(chǎng)景都很小，就是為了突出角色的動(dòng)作細(xì)節(jié)，意圖強(qiáng)化這些笑點(diǎn)——這是皮克斯慣用的套路，讓電影片段展現(xiàn)出一種舞臺(tái)風(fēng)格來(lái)，一個(gè)個(gè)搞笑的片段，就是場(chǎng)場(chǎng)舞臺(tái)劇，巧妙、幽默，但很奏效，就是為了活躍氣氛的。

但這種奏效，需要與影片風(fēng)格相契合，我覺(jué)得，像是《久保與二弦琴》這樣帶有傷感色彩的冒險(xiǎn)故事，實(shí)在是不適合安插這樣一些片段。

與其安插搞笑橋段，不如去完善故事，讓對(duì)抗更強(qiáng)烈，沖突更明顯，這樣，至少在故事上，我們盡力了，但可惜的是，在故事上，本片只能算得上差強(qiáng)人意。

《遺失的環(huán)節(jié)》遭遇的問(wèn)題，也是如此。

年初金球獎(jiǎng)名單一出，《遺失的環(huán)節(jié)》榮獲了最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)項(xiàng)，就讓我頗感興趣，即使上一部《久保與二弦琴》表現(xiàn)不好，我還是覺(jué)得萊卡能在新片中有出色的表現(xiàn)，定格動(dòng)畫(huà)這種藝術(shù)形式，有它獨(dú)特的魅力在里面，只要?jiǎng)?chuàng)作者能用心對(duì)待，那么作品的質(zhì)量就一定不會(huì)差。

不過(guò)在看完《遺失的環(huán)節(jié)》之后，我覺(jué)得我的期待值還是太高了，這片子給我的感受不好不壞，但如果按照一個(gè)獲獎(jiǎng)長(zhǎng)片的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看待它，我覺(jué)得，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有那么好，相反，它的獲獎(jiǎng)，我覺(jué)得是一種不幸。

和上一部作品一樣，萊卡在《遺失的環(huán)節(jié)》里，講述的，也是一個(gè)冒險(xiǎn)故事，故事中萊昂內(nèi)爾·弗羅斯特爵士想要探尋類人猿的秘密，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)的成為了幫助類人猿尋找遠(yuǎn)親的朋友，于是冒險(xiǎn)之路正式開(kāi)始...全片的結(jié)構(gòu)很簡(jiǎn)單，用這一句話就幾乎涵蓋了故事的全部，而且該片還加上了一條似有似無(wú)的愛(ài)情線路，不過(guò)這條支線到最后也沒(méi)能修成正果，讓人莫名其妙。

喜歡萊卡的朋友仍然可以觀看本片，畢竟片子無(wú)論怎么差，在成片質(zhì)量上，仍然保持著萊卡工作室的水準(zhǔn)，只不過(guò)這次，在故事上栽了跟頭，一些情節(jié)的邏輯也處理的不太好，整體偏低幼化，沒(méi)了黑暗系的成人質(zhì)感，挺可惜的，我倒是知道他想要講一個(gè)什么樣的故事，但是情感表達(dá)不到位，就總覺(jué)得這故事缺了點(diǎn)什么。

就像吃燒烤總得放點(diǎn)孜然，沒(méi)孜然的燒烤，還是燒烤，但吃起來(lái)就不香了。

《遺失的環(huán)節(jié)》最終獲獎(jiǎng)，我覺(jué)得還是配不上，至少在我看來(lái)，它還沒(méi)到那種高度，甚至和以往的作品相比，它也有很大的下滑，它還有很長(zhǎng)的一段路要走，如果現(xiàn)在就賦予它了這份榮譽(yù)，那么很可能會(huì)造成負(fù)面的影響，讓其發(fā)展軌跡走向畸形——真正的成長(zhǎng)，是由內(nèi)而外的，我們不應(yīng)該去揠苗助長(zhǎng)，將有價(jià)值的獎(jiǎng)項(xiàng)頒發(fā)給好的作品，是市場(chǎng)良態(tài)發(fā)展的基礎(chǔ)，不能因?yàn)橐粌刹刻厥獾淖髌罚テ茐倪@種價(jià)值。

獎(jiǎng)項(xiàng)是大家的，不該你一人所有。

一直以來(lái)，本該如此。

未來(lái)，更該如此。