這部劇，目前在IMDB劇集（剔除紀(jì)錄片和動(dòng)畫片）排行榜中排第10；而《真探》是第12。

在爛番茄/Metacritic這兩個(gè)常見的評(píng)分網(wǎng)站上，根本沒(méi)有這部劇的信息，可見其傳播度之低下；但它又能在IMDB拿到9.2分（目前似乎降至9.0），而且評(píng)論一水好評(píng)。

我會(huì)拐彎抹角來(lái)吹它，毫無(wú)劇透風(fēng)險(xiǎn)。

《人格》和《真探》作為榜單前十的唯二兩部刑偵劇（夏洛克·福爾摩斯是自成一格的大IP，不拿它來(lái)欺負(fù)人），我勢(shì)必要讓它們來(lái)一較高下。

但我在這里吹《人格》，并不是在貶低《真探》。《真探》所營(yíng)造的厚重質(zhì)感是《人格》所不具備的，不過(guò)就故事結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，后者可能更勝一籌。

巧合的是，兩部劇都指向了一件1995年的殺人案。但案子只是冰山一角，其背后牽涉到了錯(cuò)綜復(fù)雜的罪犯與包庇網(wǎng)絡(luò)；執(zhí)法者的目標(biāo)就是克服層層阻力，尋找事件真相。

在《真探》中，觀眾跟隨著兩位警探的視角，歷盡了二十多年的時(shí)間軸，最終破案。

而《人格》就高明多了。它的明面故事是三線推進(jìn)的：

1.被診斷為阿爾茨海默癥的65歲退休公證員阿加(Agah)大開殺戒、私刑報(bào)復(fù)，連殺11人

2.警方兇殺科唯一一名女警探內(nèi)芙拉(Nevra)努力嘗試破案

3.知道同伙正在被殺的壞人們，不斷掩蓋著什么并且準(zhǔn)備反殺阿加

而看起來(lái)人畜無(wú)害的阿加，每次殺人都會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)留下紙條，隔空與內(nèi)芙拉進(jìn)行對(duì)話，十足的變態(tài)殺手味道；而壞人的勢(shì)力也滲透入了警方，各方斗爭(zhēng)略顯復(fù)雜但不致混亂。

一條暗線貫穿了全劇。所有人都被聯(lián)系到一個(gè)虛構(gòu)的土耳其神秘鄉(xiāng)村坎布拉(Kambura)，以及一樁二十多年前的殺人案，這就是最終謎底。而由于明線同時(shí)進(jìn)行，我們對(duì)“執(zhí)法者”“私刑者”“真正的罪人”三方的行動(dòng)了如指掌。

所以，《人格》的觀眾是跟隨著三方勢(shì)力——好的，壞的，殺人的——一起破案，這就有意思多了。

而坎布拉，是影視作品中偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的經(jīng)典形象：外表平和寧?kù)o，實(shí)則罪惡涌動(dòng)。這里的村民一直在掩護(hù)“自己人”，人際關(guān)系保護(hù)網(wǎng)甚至滲透到國(guó)家高層；它充滿了仇外情緒(Xenophobia)，并且擁有著該國(guó)最原始、最守舊的傳統(tǒng)思維——如果是在美國(guó)，就是“白人至上”的種族歧視，或者是人口販賣；而放在土耳其這個(gè)伊斯蘭教國(guó)家的話，就是那些難以理解的原教旨主義思想了。

作為一個(gè)中度閱片的觀眾，我具備了一定的猜測(cè)結(jié)局能力。這一次，我確實(shí)在中段就猜中了結(jié)局，但是在編劇虛虛實(shí)實(shí)、真假互摻的指引下，我又否認(rèn)了自己。直到最后一集，四條故事線匯集到一起，呼應(yīng)伏筆，謎底揭開，暢快淋漓。

這樣，就形成了一種感覺：雖然這個(gè)狡猾的編劇騙了我一下，但至少我還是聰明地猜得八九不離十。

簡(jiǎn)而言之，沒(méi)有太大的燒腦挫敗感，又有猜中結(jié)局的滿足感。太燒腦不好，太淺顯沒(méi)勁。

這次的殺手，不是心理變態(tài)的反社會(huì)人格，而是一個(gè)老年癡呆癥患者。阿加會(huì)逐漸失去自己的記憶，所以他才決定在忘掉一切之前，完成自己未竟的心愿。但隨著劇情發(fā)展，這個(gè)殺手記憶力越來(lái)越差。

他想偷偷從醫(yī)院逃跑，途中友善地和病友攀談起來(lái)，最后忘了自己要跑。

他怕自己忘了要?dú)⑷耍在s緊去買了點(diǎn)貼紙，在一塊擊殺目標(biāo)的背景板上提醒自己：“殺”。

到最后，他連自己家在哪都忘了。

影視作品中的賊，可以笨；但是殺人犯，大多都只能具備“冷血”“變態(tài)”“縝密”等要素。而眼前這個(gè)健忘的老人，連自己要?dú)⒄l(shuí)都快忘了，確實(shí)非常有創(chuàng)意。影片的配樂(lè)，有點(diǎn)類似《發(fā)條橙》，也非常契合這種黑色幽默、驚悚荒誕的設(shè)定。

與此同時(shí)，阿加又是一個(gè)極度孤獨(dú)的糟老頭子。妻子早逝，他唯一的伴侶只剩一只貓；結(jié)果他忘了喂貓，又變成孤身一人；雖然女兒和孫子搬回家中，但是深深的代溝和老無(wú)所依的感覺，仍舊纏繞著他——他沒(méi)一個(gè)人可以好好說(shuō)話。

在第一集中，他偶遇了一個(gè)老年癡呆癥的晚期患者Feza夫人。她喪失了所有的生活能力（吃喝拉撒），沒(méi)有任何喜怒哀樂(lè)的情緒，也沒(méi)有任何記憶；但只要旁邊有人提起“弗拉門戈”時(shí)，她就會(huì)異常開心地喊“Olé”（跳弗拉門戈舞時(shí)的喝彩口號(hào)），甚至?xí)暾乇硌菀欢胃ダT戈，而那就是這位老人與世界唯一的聯(lián)系。

目睹了這種殘酷病癥的阿加更加決定，要在阿爾茲海默癥把自己的大腦吞噬一空之前，完成心中最后的執(zhí)念——踐行一位正義之士的良知。他深知司法體制的腐敗，決定動(dòng)用私刑。而劇集的標(biāo)題“人格”，也是這個(gè)角色的寫照：一面是因?yàn)榧膊〗K將失去的人格，另一面是心中尚存的正義人格。

至于兇殺科中唯一的女警探內(nèi)芙拉，這部劇對(duì)其著墨最深的自然是男權(quán)社會(huì)中的女性斗爭(zhēng)。

緩慢流淌、詼諧幽默、不失驚險(xiǎn)的敘事方式，使得觀眾能較好地代入內(nèi)芙拉與阿加所代表的兩個(gè)群體：“獨(dú)立女性”與“孤寡老人”。這部劇在展現(xiàn)某類群體的話題上，做得同樣不錯(cuò)——《真探》刻畫的是中年危機(jī)的男人。

內(nèi)芙拉是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)勇敢的女性，但她在愛人面前也是媚態(tài)百生，面對(duì)罪惡時(shí)也會(huì)膽怯受傷；阿加是個(gè)踐行正義的黑暗騎士，但他平時(shí)就是個(gè)老無(wú)所依的老頭，執(zhí)行私刑時(shí)的形象也是磕磕碰碰、笨手笨腳，沒(méi)有那么偉岸。

發(fā)生在坎布拉的罪惡，并不是作為烘托主角正面形象的背景板，更多地只是展現(xiàn)一種“社會(huì)環(huán)境”：

當(dāng)社會(huì)制度與公眾觀念，畸形到了逼迫好人走上絕路的時(shí)候，我們就該深刻反思了。

正如電影《聚焦》中的經(jīng)典臺(tái)詞一樣：

劇中有一句有味道的臺(tái)詞：

而這十二集的連續(xù)劇，確實(shí)有內(nèi)味了。隨著劇情推進(jìn)，觀眾逐漸了解了那個(gè)越滾越大的未解之謎，也一直難以理解，是何等黑暗的歷史讓這個(gè)老人的內(nèi)心承受著如此重?fù)?dān)——65歲了不安心養(yǎng)老，非得跑出去到處殺人。這份良知的重?fù)?dān)也轉(zhuǎn)移到了觀眾身上。

在大結(jié)局處，正義得到伸張，觀眾也都松了一口氣，同時(shí)產(chǎn)生了一點(diǎn)關(guān)于正義、良知、社會(huì)的反思。簡(jiǎn)單觸及，又不過(guò)分沉重，對(duì)于一部普通連續(xù)劇來(lái)說(shuō)，也就夠了。

當(dāng)然非要糾結(jié)細(xì)節(jié)的話，這部劇也有一些瑕疵：比如全劇還剩一個(gè)人物的故事線最后沒(méi)有交代清楚；整體再稍微砍掉一兩集應(yīng)該也無(wú)妨；另外，一個(gè)健忘的連環(huán)殺手能在土耳其警方的高度追捕下犯案那么久……

不過(guò)最后，我還是要拐彎再吹一波《人格》。

作為一名飽受美英劇淬煉的冷漠成年人，已經(jīng)很少有影視劇能讓我激動(dòng)了。我看《真探》第一季的時(shí)候，也就在幾個(gè)段落稍微心潮澎湃了一下；但是看《人格》，前前后后我共計(jì)喊出了三次“臥槽”——這么看來(lái)，它的評(píng)分比《真探》高一點(diǎn)還是合理的。

另：我把網(wǎng)友163580679的字幕稍作修改，潤(rùn)色了一下，感謝原創(chuàng)辛苦翻譯，上字幕庫(kù)就能搜到啦。