《輪回派對(duì)第一季》是一部喜劇電視劇，講述了年輕女子納蒂亞在紐約參加一場(chǎng)看似永無止境的夜晚派對(duì)的故事。這部劇由娜塔莎·雷昂、艾米·波勒和萊絲利·海德蘭德共同創(chuàng)作和監(jiān)制。劇中的演員陣容包括格里塔·李、尤爾·瓦斯克斯、伊麗莎白·阿什利和查理·班尼特等。該劇由UniversalTelevision、PaperKiteProductions、JAXMedia和3ArtsEntertainment聯(lián)合制作，編劇和導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)全部由女性擔(dān)任。全劇由詹米·巴比特、海德蘭德和雷昂共同執(zhí)導(dǎo)。

Nadia不是一個(gè)好人，并且她深知自己不是一個(gè)好人。

所以，Nadia對(duì)周圍一切都不寬容。但同時(shí)，她也從沒有放過自己。

本應(yīng)該充斥著慶祝與狂歡的36歲生日派對(duì)，變成了一道永遠(yuǎn)也跨不去的魔咒。

Nadia在這一晚不停地經(jīng)歷死亡，又一次次復(fù)生。

與以往輪回循環(huán)類題材作品相比，《Russian Doll》的主角Nadia每一次復(fù)生的地點(diǎn)是最值得深思的關(guān)鍵。

為什么選擇在洗手間，因?yàn)橹挥邢词珠g才會(huì)必須放著一面鏡子。

至于為什么主創(chuàng)要選擇這樣的設(shè)置，我覺得還要從劇中不經(jīng)意提及過的，Nadia的身份說起。

與扮演者Natasha Lyonne(也擔(dān)任本劇制片/編劇/導(dǎo)演)一樣，Nadia是生長(zhǎng)在紐約的猶太人。

在某些方面，猶太民族與中國(guó)人很像。特別是對(duì)婚喪嫁娶，有著許許多多的規(guī)矩和講究。

中國(guó)古代有居喪制度的傳統(tǒng)，猶太人則有Shiva (息瓦)。指逝者入土為安后，親屬需要待在家中連續(xù)守喪七日。在息瓦期間，家里所有的鏡子都要轉(zhuǎn)向墻壁或用布遮蓋住，總之就是不能把鏡面露出來。

按照遠(yuǎn)古迷信的說法，此舉意在防止亡靈帶走映射于鏡中的活人。時(shí)至今日，越來越少的猶太葬禮能熟悉和遵守各種繁瑣的規(guī)定，七天的息瓦可以縮減到兩三天，而其中遮鏡子這項(xiàng)傳統(tǒng)習(xí)俗，也早已演變出了完全不同的另一番解釋。

被遮住的鏡子，成為一種警示，提醒人們?nèi)徱晝?nèi)在的自己。

Nadia一次次站在鏡子前復(fù)活，也是《Rusian Doll》整部劇最標(biāo)志性的畫面。

所有的劇情都發(fā)生在Nadia生日夜以及當(dāng)晚后持續(xù)短暫的一段時(shí)間內(nèi)，通過Nadia犀利見血又赤裸坦誠(chéng)之口，填滿了一出黑色喜劇。在主創(chuàng)給出的有限視野里，我們也一點(diǎn)點(diǎn)拼湊出了Nadia的人生。

我們跟隨Nadia的腳步，就這樣走上了一條不斷的自省之路，并在一次次尋找答案的過程中，汲取打開那扇門再一次重新開始的力量。

直至排除身體里所有的bug，獲得自我修復(fù)。

在現(xiàn)實(shí)世界，雖然不會(huì)有Nadia這樣死亡復(fù)活般夸張魔幻，但我想我們每個(gè)人或多或少都曾經(jīng)經(jīng)歷過絕望、孤獨(dú)、無助、崩潰的時(shí)刻，會(huì)想問上天為什么跟我開這個(gè)玩笑，甚至“還不如死掉算了"的念頭。

據(jù)研究，人類早在十五萬年以前就有了對(duì)死亡的意識(shí)。和Nadia一樣，我們每一天面臨的壓力其實(shí)并非源自于對(duì)于死亡本身的恐懼。

許多情況下，人間更容易被我們活成煉獄。生存焦慮，才是對(duì)一個(gè)人最致命的打擊。

所幸，人類并不孤單，我們還有彼此，能找到彼此，拯救彼此。

就如劇中最后一幕的Nadia與Alan，他們也許放棄了自己，但卻始終沒有放棄讓對(duì)方活下去的執(zhí)著。

直視自己的內(nèi)心，學(xué)會(huì)釋懷與和解，人與人之間就有希望被善意填滿。

相信這份希望，曾經(jīng)那個(gè) “很想去死” 的瞬間，不會(huì)是終點(diǎn)。