原創(chuàng)： 再見面條（首發(fā)于“不散”）

在剛過去不久的柏林電影節(jié)上，華語片可謂是大放異彩。王全安的《恐龍蛋》和王小帥的《地久天長》入圍了主競(jìng)賽單元（不過值得注意的是，《恐龍蛋》是蒙古電影）。

其中《地久天長》還包攬了影帝、影后兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。這是柏林電影節(jié)歷史上第四次同一部電影摘得影帝影后，也是華語電影第一次在歐洲三大創(chuàng)造歷史。

除了在主競(jìng)賽單元大放異彩之外，還有一部華語片也進(jìn)入了競(jìng)賽單元、并拿下了泰迪熊獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)——相梓導(dǎo)演、南吉主演的《再見南屏晚鐘》。電影講述了在中國傳統(tǒng)家庭概念制約下的兩代人的故事，當(dāng)妻子發(fā)現(xiàn)自己的丈夫與另一個(gè)男人在一起…

《再見南屏晚鐘》入圍的是僅次于主競(jìng)賽單元的全景單元，并且最后也拿到了泰迪熊獎(jiǎng)的評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，這是柏林電影節(jié)專門為影展所有單元中LGBT題材電影所設(shè)的一個(gè)專門獎(jiǎng)項(xiàng)，關(guān)錦鵬的《愈快樂愈墮落》和周美玲執(zhí)導(dǎo)的《刺青》曾分別在1998年和2007年獲得泰迪熊獎(jiǎng)最佳影片。

雖然這部電影的關(guān)注度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如拿到大獎(jiǎng)的《地久天長》高，也不如同樣入圍全景單元的婁燁導(dǎo)演話題新作《風(fēng)中有朵雨做的云》高，但它依舊值得被關(guān)注和討論，因?yàn)樗念}材和話題，可能就發(fā)生在我們每個(gè)人的身邊。

電影講述了無法溝通的兩代人的故事，南吉飾演的黃筱萸思想開放，留學(xué)歸來的她帶著歐洲丈夫回到家中。

黃筱萸的父親是一名同性戀，在電影中多數(shù)是缺席的狀態(tài)，而她的母親李久梅（娜仁花 飾）也不是傳統(tǒng)意義上的慈愛母親。

李久梅對(duì)自己的女兒進(jìn)行蕩婦羞辱，試圖治好丈夫的同性戀，一直念念不忘自己在生黃筱萸之前因流產(chǎn)而失去的那個(gè)兒子。后來她還加入了邪教，盡管黃筱萸百般勸阻甚至報(bào)警，但她依舊把自己大部分時(shí)間和金錢投入了這個(gè)邪教組織。

電影在柏林展映后收獲了很多贊譽(yù)。BFI稱其“令人印象深刻，描繪了一幅痛苦但真誠的家庭圖景”。

Cineuropa評(píng)價(jià)其：“只用了18天拍攝，《再見南屏晚鐘》的完成度很不錯(cuò)，漂亮的攝影和表演…就像米羅的那副畫一樣，它既輕松又黑暗，有時(shí)甚至有一點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)主義。它也很有趣，悲傷，喧鬧，溫柔，發(fā)人深省。”

和大部分獨(dú)立制作的電影一樣，粗糙的布景和后期音效都在暗示《再見南屏晚鐘》是一部低成本的電影。

在拍攝初期，電影找不到投資，很多資金都是導(dǎo)演自己出的；為了壓縮拍攝時(shí)間和減少后期成本，導(dǎo)演的劇本前后修改了21次，劇本的結(jié)構(gòu)是嚴(yán)格按照后期剪輯來寫的。

同時(shí)在制作團(tuán)隊(duì)上，電影也保持了最簡(jiǎn)化，制片人之一是導(dǎo)演的丈夫José Val Bal，同時(shí)他也是攝影師。

也許是因?yàn)槌杀居邢蓿瑳]辦法在硬件設(shè)施上做到最好，所以電影在劇本方面發(fā)揮到了極致。導(dǎo)演在采訪中說：“我修改了21次劇本，這已經(jīng)不僅僅是一部電影。”

女主角南吉在采訪中也不止一次提到劇本：“劇本太好了，這個(gè)角色太打動(dòng)我了。好像是生命中第一次遇到了一個(gè)這么讓我有沖動(dòng)的角色。”、“看了她的劇本，我覺得太成熟了。哪個(gè)演員能這么幸運(yùn)遇到這樣的劇本。”

電影橫穿八十、九十和現(xiàn)代三個(gè)年代，在對(duì)三個(gè)時(shí)代的處理上，導(dǎo)演全面運(yùn)用了文學(xué)創(chuàng)作中的互文手法，讓電影中很多細(xì)節(jié)都互相照應(yīng)。

在剪輯上，導(dǎo)演采用了非線性敘事，讓三個(gè)時(shí)代穿插在整個(gè)故事之中，在增加可看性的同時(shí)，也為觀眾提供了過去的對(duì)照。

同時(shí)，演員的表演也并沒有因?yàn)榈统杀編淼拇植谫|(zhì)感而顯得遜色一分。女主角南吉的表現(xiàn)非常出彩，“南吉的出演讓我們看到了中國女演員的魅力”、“她的表演是如此出色，平靜而有力量”。

黃筱萸這個(gè)角色在電影中是一位思想開放、留學(xué)歸來的女性，南吉很符合角色的氣質(zhì)，在選角階段，導(dǎo)演相梓就非常認(rèn)同南吉，“她的真誠和直率比較符合黃筱萸的氣質(zhì)，有一股英氣，看上去也通透，讓人信服她可以說出黃筱萸要說的話。”

在采訪中，南吉也談到了她為了塑造好黃筱萸這個(gè)角色所做的努力。因?yàn)殡娪爸悬S筱萸懷有身孕，所以在看完劇本之后，南吉就開始綁著肚子，體驗(yàn)孕婦的感覺。

無論是在家里喝茶穿鞋，還是外出開車喝咖啡，她完全把自己當(dāng)成了一名孕婦。甚至在片場(chǎng)拍攝的18天中，她也是完全沉浸在角色中的，“你只有在生活中自如了，在鏡頭中才是自如的”，南吉說。

從劇情和題材上看，《再見南屏晚鐘》的確很聳動(dòng)，同妻、邪教，還有千瘡百孔的家庭關(guān)系。但是整部電影并沒有因此顯得苦大仇深，導(dǎo)演反而選擇了一種輕盈且疏離的視角去看待整個(gè)無比狗血的家庭生活。

電影很多時(shí)候都是從黃筱萸的視角出發(fā)的，而黃筱萸的視角是抽離的。“她用一個(gè)完全跳出家庭生活的視角，去看待她的家庭生活。”南吉在采訪中談到黃筱萸最吸引她的地方時(shí)說道。

導(dǎo)演運(yùn)用了很多固定長鏡頭，景別的選取上也偏愛大景別，這是古代繪畫帶給她的影響。過多的大景別不容易讓觀眾對(duì)人物產(chǎn)生共情，這正是導(dǎo)演想要的效果，“疏離淡然地去看人物。”

電影中還出現(xiàn)了一些舞臺(tái)劇式的場(chǎng)景，雖然略顯粗糙，但的確達(dá)到了導(dǎo)演希望產(chǎn)生間離效果的目的。

同時(shí)演員的表演也非常自然且克制。盡管這個(gè)狗血的故事給了演員很正當(dāng)?shù)睦碛扇ゴ蠛按蠼小⒋罂薮篝[，但是南吉的表演不會(huì)讓人感到過火，而是恰到好處，既符合黃筱萸疏離的態(tài)度，也非常的自然。

事實(shí)上，導(dǎo)演在后期剪輯的時(shí)候，剪掉了一些南吉的哭戲（比如電影開場(chǎng)生產(chǎn)戲的哭戲就被剪掉了）。

南吉在采訪中談到：“有的時(shí)候我也在思考，感情戲該怎么處理，你哭了就是好嗎？不是。反而是你內(nèi)心撕碎了，但表情很淡然，觀眾才是最難受的。如果你的劇本和對(duì)手演員包括你的表演有足夠的張力，其實(shí)不用刻意的去表現(xiàn)痛苦和歡樂。”

盡管肉眼可見的做工粗糙，盡管還有一些的不足，但《再見南屏晚鐘》依舊值得被關(guān)注和討論，因?yàn)闊o論從那種維度來說，它都具有很大的社會(huì)意義。

電影關(guān)注到了同妻和邪教的問題，導(dǎo)演在微博上寫道，“拍攝電影的目的很簡(jiǎn)單，就是想要推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步，希望大環(huán)境更加寬容。”

女主角南吉在采訪中談到：“每個(gè)人都有追求自己喜歡的人的權(quán)利。”

導(dǎo)演也說到：“希望我的國家和政府有一天可以明白，一個(gè)人是可以愛任何人的。”

而在柏林領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)候，導(dǎo)演直接修改了莎士比亞《威尼斯商人》里的一段詞：

“難道酷兒（Queer）沒有五官四肢、沒有知覺、沒有感情、沒有血?dú)鈫幔磕銈円怯玫秳Υ涛覀儯覀儾皇且矔?huì)出血的嗎？你們要是搔我們的癢，我們不是也會(huì)笑起來的嗎？你們要是用毒藥謀害我們，我們不是也會(huì)死的嗎？”

盡管電影中的種種問題看似是無解的，主角一家也看似生活在巴別塔中，但是在采訪中，導(dǎo)演還是流露出了些許樂觀的態(tài)度。

電影的英文名取自著名畫家米羅的同名畫A dog barking at the moon，寓意是：“即使溝通無效，也不應(yīng)放棄嘗試，要堅(jiān)持下去。”導(dǎo)演在采訪中說到。

《再見南屏晚鐘》在柏林獲獎(jiǎng)歸來之后，將會(huì)在3月底開始的香港國際電影節(jié)上進(jìn)行展映，在此之前，我們和導(dǎo)演相梓及女主角南吉聊了聊電影以及電影背后的故事。

不散：恭喜電影在柏林拿獎(jiǎng)！你領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)候，說了一段莎士比亞《威尼斯商人》里的臺(tái)詞，是把原著里“Jew”換成了“queer”嗎？

相梓：感謝！得獎(jiǎng)確實(shí)是意外之喜，典禮開始前我已經(jīng)喝多了，沒有做什么準(zhǔn)備，于是就改了莎士比亞的《威尼斯商人》作為獲獎(jiǎng)感言。他用的是猶太人，我改的是酷兒。

不散：去年臺(tái)灣有一部很火的講述同妻的電影，《誰先愛上他的》，不知道你怎么評(píng)價(jià)那部電影？

相梓：《誰先愛上他的》我看過片花，暫時(shí)還沒看過全片，沒看過全片不敢妄下評(píng)論。

不散：為什么選擇南吉飾演女兒這個(gè)角色？一開始是怎么找到她的？

相梓：當(dāng)時(shí)是南吉看到組訊之后直接來見組的。選擇她是因?yàn)樗恼嬲\和直率比較符合黃筱萸的氣質(zhì)，有一股英氣，看上去也通透，讓人信服她可以說出黃筱萸要說的話。

不散：這是一個(gè)成本很低的電影，一些評(píng)論也談到了低成本對(duì)于電影完成度的影響，如果預(yù)算充足的話，有沒有哪些地方是可以做得更好的？

相梓：預(yù)算充足的話，美術(shù)和聲音會(huì)上一個(gè)臺(tái)階。

不散：影片的英文片名叫A Dog Barking at the Moon，有什么寓意嗎？

相梓：A Dog Barking at the Moon 源于米羅的一幅畫，中文可以叫《犬吠月》。寓意就是即使溝通無效，也不應(yīng)放棄嘗試，要堅(jiān)持下去。

不散：聽說你有文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)歷，文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)歷對(duì)這次的劇本創(chuàng)作有什么幫助嗎？

相梓：文學(xué)創(chuàng)作其實(shí)不一定發(fā)表出來讓別人知道，文學(xué)創(chuàng)作首先是一種自我訓(xùn)練，它不僅對(duì)劇本寫作有幫助，而且也讓人耐得住寂寞。此次劇作運(yùn)用了了古詩詞中的互文寫作技法。

制作過程中在音效、畫面等方面，在80年代、90年代、現(xiàn)代三條線上，全面運(yùn)用了互文手法。使許多細(xì)節(jié)枝蔓相連，互有照應(yīng)。只是，這很難通過一次觀影看出來，因?yàn)檫@些細(xì)節(jié)不是看一遍就能全部體會(huì)到的。我修改了21次劇本，這已經(jīng)不僅僅是一部電影。

不散：電影其實(shí)涉及了很多主題，包括同妻、邪教、以及中國式的家庭關(guān)系，而片長又只有107分鐘，作為處女作，想講的會(huì)不會(huì)有點(diǎn)多了？

相梓：我并不認(rèn)為“主題”很多。我認(rèn)為它們非常有機(jī)地結(jié)合在一起，我們看問題不能孤立地看。

隨便講一個(gè)故事：一個(gè)家庭中有病人長期臥床服藥，恰好他的孩子正值青春期，十分叛逆。他的妻子為了給他治病加入傳銷販賣高價(jià)保健品。我們并不能說它是太多主題。生活本身就是復(fù)雜的，不只有一個(gè)“主題”。

不散：很多導(dǎo)演拍攝第一部電影的時(shí)候，都有最強(qiáng)烈的個(gè)人表達(dá)，你也是這樣嗎？

相梓：我覺得一個(gè)導(dǎo)演如果沒有強(qiáng)烈的個(gè)人表達(dá)欲望，是拍不出好東西的。

不散：電影的題材其實(shí)很大膽，拍攝的時(shí)候會(huì)擔(dān)心過不了審嗎？

相梓：我不擔(dān)心。我覺得社會(huì)在進(jìn)步。廣電部門的領(lǐng)導(dǎo)眼睛是雪亮的，頭腦是清醒的。在偉大的時(shí)代，就應(yīng)該有更多的反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影視作品出來才對(duì)。所有人噤若寒蟬，那就不對(duì)了。

不散：我看預(yù)告片里有一段舞臺(tái)劇式的場(chǎng)景，這樣做是因?yàn)槌杀鞠拗圃蜻€是有其他的什么表達(dá)？

相梓：舞臺(tái)劇的形式其實(shí)是為了打破節(jié)奏，不讓人沉浸于故事，不要長久地自我投射到人物中去。想要把觀眾拉出來，讓他們?nèi)ニ伎肌６也挥梦枧_(tái)化去打斷，就太壓抑了，我不喜歡太苦大仇深的調(diào)調(diào)。

這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義題材，但我不想用現(xiàn)實(shí)主義手法去表現(xiàn)，我把這部片子當(dāng)我的最后一部片子來拍，想怎么拍就怎么拍，不給自己設(shè)限。

不散：看介紹感覺女主角和你還挺像的，電影中有哪些是親身經(jīng)歷改編的？有哪些是虛構(gòu)的？

相梓：也有相同，也有不同。我的跨國婚姻，母親信奉變種女德邪教，母女關(guān)系不融洽等都是比較像的。但是女主角和我還是不同的。我還是滿喜歡開玩笑的，也經(jīng)常自嘲。

不散：可以談?wù)勚袊糯L畫對(duì)你創(chuàng)作這部電影的影響嗎？

相梓：中國古代繪畫對(duì)我影響很大。我非常喜歡《韓熙載夜宴圖》《洛洛神賦圖》等古畫。90年代黃家客廳也特意懸掛了《照夜白》。對(duì)攝影風(fēng)格有影響，大景別，固定機(jī)位長鏡頭，疏離淡然地去看人物。《照夜白》也是一個(gè)小細(xì)節(jié)，有隱喻。

不散：你知道電影節(jié)特供片這種說法嗎？以前賈樟柯的電影就被一些人詬病為電影節(jié)特供片，你怎么看待這種說法？

相梓：我個(gè)人以為每個(gè)導(dǎo)演拍攝電影都是希望受眾越多越好。特供片這種說法挺有意思的，我是沒有那個(gè)本事去揣測(cè)“也不知道今年是誰的”評(píng)審團(tuán)的喜好，我要有這個(gè)本事我一定這么去做。不但要運(yùn)用到拍片子上，還要去預(yù)測(cè)體育彩票的號(hào)碼，萬一中獎(jiǎng)了，就不用費(fèi)勁拉投資了。

不散：看你說接下來會(huì)繼續(xù)拍“跨文化三部曲”，為什么會(huì)對(duì)跨文化這個(gè)題材這么感興趣？可以簡(jiǎn)單介紹下接下來的作品嗎？

相梓：我本人對(duì)不同文化的交融體會(huì)更多吧，拍攝離自己生活近的東西，才能意切情真。接下來會(huì)拍攝一個(gè)經(jīng)歷多次失敗婚姻依然勇敢追愛的中年男子的故事。

不散：這是您第一次主演的電影，就入圍了柏林電影節(jié)，并且拿到了泰迪熊獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)，有什么感受可以分享下的嗎？

南吉：其實(shí)我并沒有太意外的感覺。接到這個(gè)電影劇本，我就知道它是一個(gè)很成熟的作品，一切都好像是冥冥之中。但當(dāng)然作為演員，畢竟是我大銀幕的處女作，我還是很高興的。

不散：但是這次電影可能就沒辦法大規(guī)模上映，會(huì)覺得有遺憾嗎？

南吉：沒有一點(diǎn)遺憾，作為演員我最享受的是那個(gè)過程，我已經(jīng)全身心的把角色塑造好了。作品也有自己的宿命，它最后怎么樣，順其自然比較好。

不散：為什么會(huì)接拍《再見南屏晚鐘》？和你以前的作品風(fēng)格都不太一樣。

南吉：因?yàn)閯”咎昧耍@個(gè)角色太打動(dòng)我了。好像是生命中第一次遇到了一個(gè)這么讓我有沖動(dòng)的角色。她太復(fù)雜了，又沉痛又超脫。我覺得那個(gè)角色好像離我特別遠(yuǎn)，但是我又可以和她感同身受。所以就是這個(gè)原因吧，我覺得作為一個(gè)演員，遇到了一個(gè)讓自己感同身受的角色，一定要去爭(zhēng)取。

不散：你覺得這個(gè)角色最吸引你的地方是哪兒？

南吉：她從小的經(jīng)歷。她不是普通的女孩子，她用一個(gè)完全跳出家庭生活的視角，去看待她的家庭生活。她很獨(dú)特，這個(gè)有點(diǎn)像我，我從小也是用一個(gè)旁觀者的視角來看待我自己的生活。

不散：但是這個(gè)角色她是一個(gè)懷孕的母親，拍攝前有為角色做過什么準(zhǔn)備嗎？

南吉：我看完劇本就綁了肚子。那時(shí)候也沒確定導(dǎo)演要用我，我連導(dǎo)演都沒見過。但是不管接不接得到這個(gè)角色，我都要體驗(yàn)一下。大概有兩個(gè)月的時(shí)間，我出去喝咖啡、穿鞋、開車，全綁著肚子，因?yàn)槟阌袥]肚子的生活狀態(tài)完全不一樣，別人對(duì)你的眼光和謙讓度完全不一樣，所以我要體驗(yàn)一下孕婦的感覺，把自己當(dāng)成角色。

不散：導(dǎo)演在電影中用了很多的固定長鏡頭，這種鏡頭會(huì)不會(huì)對(duì)表演的要求更高，難度更大點(diǎn)？

南吉：其實(shí)我第一次跟導(dǎo)演她們開完劇本創(chuàng)作會(huì)，她說會(huì)用這種鏡頭時(shí)，我特別興奮。電影本身要的表演是比較自然的，固定鏡頭對(duì)演員來說是特別好的鍛煉，需要一氣呵成，所有的情緒、所有的戲、所有的點(diǎn)，都是一口氣完成的。我經(jīng)常拍電視劇，電視劇完全不一樣，它會(huì)切、跳。可以遇到一個(gè)電影，一口氣完成一場(chǎng)戲，我自己的創(chuàng)作感受特別好，所以我覺得不算是挑戰(zhàn)，算是一種享受。

不散：那你在現(xiàn)場(chǎng)是一直沉浸在角色中還是會(huì)抽離出來？

南吉：我們一共拍了18天，那18天我基本上是在角色里的。我跟我家人也有打好招呼，不過多的電話聊天，跟我身邊比較親密的人也說不要過多的介入。我想全身心的把這個(gè)時(shí)間和感情給這個(gè)角色，因?yàn)樗吘乖谀愕纳锞褪悄敲炊潭痰囊欢螘r(shí)間。

不散：導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)是什么風(fēng)格？會(huì)指導(dǎo)得比較多還是你自由發(fā)揮得比較多？

南吉：沒有，導(dǎo)演她特別尊重演員，她很懂演員，知道怎么樣調(diào)動(dòng)演員。她一旦選中一個(gè)演員，肯定是這個(gè)演員很符合人物，她一定是信任你的。她一旦信任你之后，剩下就交給演員去創(chuàng)作。除非她有特殊想要的點(diǎn)，可能會(huì)說一下。除此之外基本就是我們自己完成。很少有這樣的導(dǎo)演，她的心跟演員的心是同步的。你在狂喜的時(shí)候她也在狂喜，你悲傷的時(shí)候她也在悲傷，會(huì)讓人覺得很有安全感。

不散：所以你在現(xiàn)場(chǎng)是屬于那種自由發(fā)揮比較多的。

南吉：對(duì)，因?yàn)殡娪澳銢]辦法去過度的設(shè)計(jì)。基本上走完調(diào)度之后，剩下是隨機(jī)性的，當(dāng)然會(huì)有理性在控制人物，但剩下的全都是隨機(jī)性的。

不散：那平常拍攝的時(shí)候，你是會(huì)那種會(huì)按照導(dǎo)演的要求表演的演員，還是會(huì)提出一些自己對(duì)角色的看法？

南吉：我會(huì)在接到劇本和角色的時(shí)候，把我所有的想法跟導(dǎo)演進(jìn)行一次深度的溝通，但一旦開始了，到了片場(chǎng)，我會(huì)聽導(dǎo)演的。在接到角色的時(shí)候，我基本上會(huì)有很多條建議，很多自己的想法，但我會(huì)把這些工作做在前面，不會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)跟導(dǎo)演爭(zhēng)，也不會(huì)固執(zhí)己見，因?yàn)槲矣X得到了現(xiàn)場(chǎng)就應(yīng)該聽導(dǎo)演的。

不散：你是如何看待電影中涉及的包括同妻和邪教的問題？

南吉：其實(shí)關(guān)于同妻這個(gè)詞，我不太了解，同妻是什么意思？

不散：就是同性戀的妻子。

南吉：在我眼里，每個(gè)人都有追求自己喜歡的人的權(quán)利，所以我不把同妻放大，我覺得我們電影里想表達(dá)的也不是這個(gè)，其實(shí)我們只是把劇情聚焦在了那個(gè)時(shí)代背景下的特殊人群，他們是很可憐的，因?yàn)樗麄儧]有去大膽追求、勇敢的喜歡自己另一半的這種權(quán)利，所以同妻這塊兒，我們不應(yīng)該對(duì)于他們有太多的歧視和分門別類。

關(guān)于邪教，我覺得世界上每個(gè)國家都有存在不同教派，一個(gè)教派它只要能帶給你的是好的，那它可能就是治愈性的教派。但如果它確實(shí)影響了你的生活和家庭，像我們電影里這樣是真的邪教，我還是希望這些組織可以去自省一下，還是要有一些因果的危機(jī)感，你害了這么多人，這么多家庭，你能不能接受得了最后這個(gè)果。邪教每個(gè)人提起來都還是挺痛恨的。

不散：電影中關(guān)于母女關(guān)系的表達(dá)，也是一個(gè)重點(diǎn)，而且她們之間的關(guān)系也不是很好。

南吉：關(guān)于黃筱萸（女主角）對(duì)她的母親，我覺得沒有太多的恨。家族、親情這種關(guān)系是你不能選的，是注定的。好也好，壞也好，其實(shí)黃筱萸很有智慧，她從小就是接受的狀態(tài)，所以她沒有太痛苦。

在戲里面當(dāng)然有爭(zhēng)吵、有感情的糾葛，因?yàn)辄S筱萸其實(shí)還是想要保護(hù)自己，她敏感脆弱，承受不了生命帶給她這么多不同尋常的東西，她為了保護(hù)自己，用一個(gè)疏離的視角去看待家庭，但更多還是接受和愛。

不散：那你覺得她自己也懷孕之后會(huì)對(duì)母親的看法有改變嗎？

南吉：是完全不一樣的。她在孕育，也在接受，她的孩子將來也要接受她和姥姥。通過孕育，我相信導(dǎo)演想闡述的東西特別多。電影原本的劇本里有很多哭戲，包括生產(chǎn)（那場(chǎng)戲），（孩子）一生出來，我有一滴眼淚流下來，但這些鏡頭被剪掉了，導(dǎo)演覺得演員和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不要太滿，把所有的情緒給到頭，在關(guān)鍵的時(shí)刻收住，觀眾會(huì)更難過。有的時(shí)候我也在思考，感情戲該怎么處理，你哭了就是好嗎？不是。反而是你內(nèi)心撕碎了，但表情很淡然，觀眾才是最難受的。如果你的劇本和對(duì)手演員包括你的表演有足夠的張力，其實(shí)不用刻意的去表現(xiàn)痛苦和歡樂。

不散：這次導(dǎo)演是處女作，拍之前會(huì)有擔(dān)心嗎？

南吉：沒有，因?yàn)榭戳怂膭”荆矣X得太成熟了。哪個(gè)演員能這么幸運(yùn)遇到這樣的劇本。我當(dāng)時(shí)還給她寫了一封信，因?yàn)樘?dòng)了，還很焦灼，一邊痛苦一邊歡喜的那種焦灼。她也給我回了一封信，我們才見了面，所以我從來沒有擔(dān)心過她在專業(yè)上的能力。

不散：這部電影拍了18天，我了解到成本好像也不是很高，拍攝中有遇到什么困難嗎？

南吉：我覺得拍攝成本上的困難，對(duì)于演員來說可能就是片酬。但藝術(shù)是無價(jià)的。我沒辦法用低片酬去跟電影帶給我的東西做比較，這樣對(duì)它不公平。我覺得作為電影的一份子，你既然進(jìn)入了這個(gè)團(tuán)隊(duì)，那就有責(zé)任和義務(wù)去共同承擔(dān)它的好與壞。片酬低是我承擔(dān)的一部分，它帶來的榮譽(yù)也是我享受的一部分，我會(huì)辯證地看待這個(gè)問題。我覺得拍攝上的成本問題沒有帶來太多的不便利，反而是劇本寫得很難，所以在創(chuàng)作上演員是有難度的。

不散：對(duì)劇本的挑選有什么標(biāo)準(zhǔn)碼？

南吉：每個(gè)階段不一樣。剛開始我可能會(huì)挑自己能夠理解的，和我很像的角色。從今年開始我希望我自己的角色不再重復(fù)，我希望我是不斷變化的，因?yàn)橹挥凶兓庞刑魬?zhàn)，才會(huì)進(jìn)步。

不散：看你在微博上時(shí)不時(shí)的會(huì)推薦一些電影，包括《江湖兒女》、《燃燒》之類的，最近有什么想要推薦的電影嗎？

南吉：我很喜歡一部電影叫《尋找小糖人》，如果我沒記錯(cuò)的話，是85屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片。昨天晚上我又重溫了一下，我特別喜歡這部電影，雖然是一部紀(jì)錄片，但它帶給我的共鳴特別多。

不散：你的電視劇作品《老中醫(yī)》也在央視播出了，這次飾演的角色是昆曲名伶，是不是一次全新的體驗(yàn)？

南吉：毛衛(wèi)寧導(dǎo)演太大膽了，因?yàn)槲沂且粋€(gè)北方女孩，又是蒙古族。昆曲名伶這種角色，要不就是找一個(gè)這種類型的姑娘，要不然演員就得拼命去塑造。這是一件特別難的事，因?yàn)椴还馐菓蚶锏哪且稽c(diǎn)唱段，而是你生活中的行止坐臥都要有那個(gè)人物的屬性。接到這個(gè)角色之后我也做了大量的功課，大概有小半年時(shí)間，我生活中洗臉、疊衣服，都是那個(gè)狀態(tài)。你只有在生活中自如了，在鏡頭中才是自如的。所以那個(gè)角色也是下了一些功夫，但是我覺得也有一些遺憾，肯定不會(huì)特別好，但也不會(huì)很差。

不散：看過一些相關(guān)報(bào)道，你為了這個(gè)名伶角色也提前學(xué)習(xí)了昆曲。

南吉：對(duì)對(duì)對(duì)，前前后后也學(xué)了大概半年的時(shí)間。這個(gè)戲里面還有彈古琴，我以前會(huì)古琴，但這個(gè)戲里要彈奏《秋風(fēng)詞》，我在上海找了古琴老師，大概上了20節(jié)課，專門練習(xí)這一首曲子。因?yàn)楣徘僦v究人琴合一，稍微有一點(diǎn)閃神或者失誤的話，出來的感覺就不對(duì)。還有就是大量的英文，我這個(gè)角色在戲里會(huì)英文，有涉及大量的中醫(yī)和西醫(yī)的術(shù)語，我也有積極的準(zhǔn)備。

不散：《再見南屏晚鐘》柏林獲獎(jiǎng)，《老中醫(yī)》播出收獲了好口碑和高收視率，可以說2019年是豐收的一年，心態(tài)有什么變化嗎？

南吉：當(dāng)然高興是肯定的，但是說真心話，我剛才在來之前還在健身、練琴，我覺得我的生活沒有任何改變。每一天都是往常的樣子。只是可能我現(xiàn)在比原來更加認(rèn)真了，雙倍認(rèn)真。因?yàn)樵瓉砟憧赡芨嗟奶兆碓谧约旱膭?chuàng)作里，現(xiàn)在有人關(guān)注你了，你的責(zé)任和使命感可能更大，付出的和經(jīng)歷的孤獨(dú)感可能更多。

不散：對(duì)未來有什么規(guī)劃？

南吉：其實(shí)沒有特別的規(guī)劃，我覺得順其自然就好。我遇到的每個(gè)角色我想都是我該遇到的，所以我都會(huì)很珍惜，無論是電影還是電視劇還是話劇。再加上我也不是一個(gè)有野心的人，規(guī)劃也是一種束縛，我覺得順其自然就好。

相聚有時(shí) / 電影不散

這是不散的第855期原創(chuàng)文章，感謝關(guān)注

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