應(yīng)該算是一部文獻(xiàn)電影吧，情節(jié)沒有虛構(gòu)，基本按照布萊希特生平來寫。魏瑪時(shí)代兩部重要戲劇作品《夜半鼓聲》和《三毛錢歌劇》盡量復(fù)原歷史上的演出狀況，后期作品《大膽媽媽》、《家庭教師》《高加索灰闌記》、《伽利略傳》則把復(fù)原再現(xiàn)加柏林劇院的劇照和錄像拼貼在一起。影片中大段大段出現(xiàn)的柏林劇院排練創(chuàng)作的情景毫無疑問是根據(jù)照片和檔案資料復(fù)原的，有幾段布萊希特說戲的場(chǎng)面直接用的歷史錄音。很多重大歷史事件如斯巴達(dá)克團(tuán)起義，1929年“血腥五一”，在非美調(diào)查委員會(huì)出席庭審調(diào)查，1953年東德“六一七事件”，布萊希特得斯大林獎(jiǎng)金，蘇共二十大赫魯曉夫批判斯大林以及斯大林葬禮等重大歷史事件直接上新聞紀(jì)錄片。最妙的是布萊希特五十年代的助理和學(xué)生們紛紛出鏡接受采訪，對(duì)劇情中涉及到的人與事進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。就連布萊希特第一個(gè)女友葆拉以及最溫柔的女友伊麗莎白·霍普特曼晚年接受采訪的視頻都大段采用。拍攝手法也非常布萊希特，演到布萊希特和葆拉卿卿我我海邊度假的時(shí)候直接切到采訪晚年葆拉本人，老太太一臉羞澀甜蜜地糾正布萊希特詩中的不實(shí)之處。演到魏瑪共和國(guó)晚期的“血腥五一”時(shí)，一個(gè)畫面轉(zhuǎn)過去是布萊希特和卡斯帕·內(nèi)爾以及海倫娜·魏格爾在劇場(chǎng)排《母親》的情景，拼貼得特別到位。花了大功夫拍出來的片子，很對(duì)得起布萊希特，而且學(xué)術(shù)價(jià)值非常高。演晚年海倫娜·魏格爾的女演員尤其棒。不過對(duì)布萊希特作品和生平不熟悉的觀眾看這三個(gè)多小時(shí)的片子應(yīng)該會(huì)覺得很困吧。