這篇影評可能有劇透

紅色、卷發(fā)的大眼睛少女，仿佛自帶魔女屬性。然而無論有什么連接過去的特異功能，逝去親人的苦痛，并不會因為有魔法而減少半分。在CLEO的前半生里，只有一個愿望：找到那臺可以回到過去的時鐘，將所有故事改寫一遍 -- 媽媽不因為堵車在人群里難產(chǎn)死去，爸爸也與自己在尋寶的山洞里，也不會被砸落的石頭擋住回家的路。

不少影友吐槽CLEO和PAUL突兀的感情線，將故事情節(jié)硬生生從一個姑娘尋寶追尋記憶的故事，扭曲成了狗血愛情劇結(jié)尾。誠然，當(dāng)畫面出現(xiàn)CLEO與兩位好基友用一天時間火速拍攝、剪輯并擁有完整storyline的視頻、致使讓PAUL同學(xué)感動到哭、成功挽留的鏡頭出現(xiàn)時，我和小伙伴也感到驚訝和不現(xiàn)實。而CLEO是什么時候?qū)AUL產(chǎn)生感情的？影片前情也絲毫沒有交代。這個為了金錢而尋寶的男人，理論上不該進入CLEO的視線。

然而我想，不論是PAUL的陪跑式尋寶，還是影片中另外一位不重要人物、CLEO的鄰居老太太SONNENBURG，無非是要傳遞給我們一個重要的信息：

為了回到過去，并且以回到過去、改變歷史為目的的追尋，會讓CLEO錯過太多值得珍惜的身邊人景。所有出現(xiàn)的人和事，在她看來都是干擾和阻礙。

SONNENBURG太太總是喜歡給CLEO雞蛋，而CLEO關(guān)閉著的內(nèi)心，從未接受過她的好意、更不用提走進她的生活。窗臺上放了七七八八罐的雞蛋，像是CLEO心中起的層層老繭，將所有柔軟排斥在外。而當(dāng)SONNENBURG太太因為有鑒別地圖真假的能力，讓CLEO第一次有機會了解起她的生活、并答應(yīng)會經(jīng)常來看SONNENBURG太太的時候，須臾間斯人不再--SONNENBURG老太太孤獨地死在寓所里，幾天后才被人發(fā)現(xiàn)。

在PAUL的船上，傷心的CLEO告訴他，覺得自己會克死愛她的人—— 從媽媽到爸爸再到SONNENBURG太太，都是如此。在那一刻CLEO還沒有意識到，人的逝去是必然的，區(qū)別只是在于，當(dāng)他們還圍繞自己的時候，自己是否“只道尋常”，因為抓住過去死死不放，而讓每一個時刻在成為“過去”的“當(dāng)下”，潦草過場。

最終CLEO還是動用了時光倒流機，回到了三個節(jié)點。1989年父親選擇放棄母親生命、自己被難產(chǎn)的時刻，在那里她執(zhí)著地勸父親“保媽媽放棄自己”，完成自己從小的夢想；因為指針斷裂，CLEO被甩進了宇宙的初始，在那個黑暗無邊的世界，遇到了10歲時候的自己。10歲的自己，比30歲的自己懂得更多，“要么留在這里虛無，要么回到當(dāng)下接受痛苦”；在擁抱過年少的自己后，CLEO選擇回來， 帶出了第三個節(jié)點，那個僅僅比現(xiàn)實早幾秒的決定性時刻。CLEO放棄成箱的寶藏，飛奔向PAUL告訴他得趕快走，扭轉(zhuǎn)了原來因幾秒之差，以及PAUL被砸下的亂石困住不得脫身的結(jié)局。在最早的現(xiàn)實中，CLEO看到PAUL被崩塌的山石掩蓋，和當(dāng)時爸爸沒有逃出洞穴的情景一模一樣。這個情景，其實并沒有激活CLEO對PAUL的愛，而只是相似的場景，讓她在感情上無法接受這種失去。正如10歲的自己告訴自己的那樣，回去是會帶來痛苦的。而再次通過時光鐘回到當(dāng)下的她，則更愿意懷著痛苦，為未來去留存一種可能性 —— 表面上是PAUL的生命，里層暗含CLEO自己未來生活走向的多重可能。

因此，感情線的急轉(zhuǎn)直下，也有它說得過去的理由。

鏡頭的最后，CLEO回到崗位上，從一名能寫旅游攻略、卻因自閉古怪無法帶團的內(nèi)勤，走出舒適圈，用陽光燦爛的笑臉，帶起了柏林城市尋寶探險兒童團。

“腳底下的每一塊圓石都有它的故事。而上路前你們還必須帶上兩樣?xùn)|西：無盡地冒險精神，和相信他人的勇氣。”

在CLEO的身后，除了那些歷史名人，爸爸和媽媽也出現(xiàn)了，CLEO只要一轉(zhuǎn)身，就可以和他們對話。

當(dāng)她放下緊緊揪著的心，松開記憶的手，全然準(zhǔn)備投入當(dāng)下時，記憶里所有曾經(jīng)的痛苦都綻放開來，化為美好，呈現(xiàn)在她的面前 —— 離開的其實都未曾離開。

所有的強大，請留在每一個當(dāng)下，去影響去愛，去給自己和別人多一點的機會與可能。

后記：

小時候，對于科幻片都不大感興趣，覺得為什么要拍這么不現(xiàn)實的電影呢？大了才發(fā)現(xiàn)，生活可以平淡到?jīng)]有一點彈性，而科幻片重構(gòu)的時間與空間，給了我們看待生活平淡的新視角。因此糾結(jié)邏輯線和是否套路，不是我的重點。誠然，看電影的一個目的可以是為了感官刺激，作為觀眾也可以要求創(chuàng)新。然而日光之下無新事，所有的電影無論敘事技巧和手法如何，無非在用各種故事，跟我們重復(fù)那些早已熟知的道理。