《庚子風(fēng)云》是一部歷史古裝電視劇，講述了公元1900年中國歷庚子年的故事。在這一年，八國聯(lián)軍攻占了北京，并占領(lǐng)了紫禁城。為了躲避禍患，慈禧太后帶著光緒帝和大阿哥等人匆忙逃離了皇宮，來到了西安，最終安全返回宮中。在慈禧太后離開之前，由于政治立場不同，她對光緒皇帝深愛的妃子珍妃懷有仇恨，并將她推入井中殺害。然而，當(dāng)太后歷盡千難萬險來到古都西安時，卻驚訝地發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)貞虬嗟幕啄档らL得和珍妃一模一樣！這位原名斯琴的白牡丹與一位從歐洲留洋五年回國的愛國青年陳然有著夙世姻緣，同時她也與陜西巡撫韓雨軒有著千絲萬縷的關(guān)系。《庚子風(fēng)云》以歷史為背景，將慈禧太后逃亡的故事與白牡丹的身份替換相結(jié)合，為觀眾呈現(xiàn)了一幅緊張刺激又充滿愛情的畫面。劇中的角色們在政治斗爭和個人情感之間糾纏不清，展現(xiàn)出了人性的復(fù)雜性和歷史的殘酷性。同時，劇中的服裝和場景設(shè)計也非常精美，給人一種身臨其境的感覺。總的來說，電視劇《庚子風(fēng)云》通過講述慈禧太后逃亡的故事，展現(xiàn)了那個動蕩時期的歷史背景，同時也揭示了人性的復(fù)雜性和情感的糾葛。這部劇不僅給觀眾帶來了緊張刺激的觀影體驗，還通過精美的服裝和場景設(shè)計，讓觀眾仿佛穿越到了那個時代。

1900年的天崩地裂于華夏的陣痛顯然是毋庸置疑的，所有的一切的秩序與倫常，那對于萬古不易和代代萬年的哼唱與守望全部成了山河破碎之下的可笑注腳，源于舉國的血性和失措，那因著強(qiáng)烈的不甘與燃燒的欲望所交織出的四萬萬五千萬人民的生生死死，共同鑄就出的，沒有長城的血肉之軀……我知道，鐵蹄之外，戰(zhàn)火之內(nèi)，我們的視角，從不僅僅局限于肉食者的眉飛色舞和草木皆兵……
      沒有人是天生的英雄，也沒有人是與生俱來的蠕蟲，在一個不起眼的，顯然處于帝國統(tǒng)治者目力不及的地方，也一樣上演著熱鬧不輸于十里洋場的愛恨情仇。廟堂尚遠(yuǎn)，江湖環(huán)伺，在那無人可躲避命運的審判的年代，無論是處在什么位置的士農(nóng)工商，也無論你心里祈求著什么樣的自我定位與個人追求，沒有人能夠例外，洪流一般的裹挾與席卷，正用它那強(qiáng)大的力量將原本風(fēng)馬牛不相及的人們，簇?fù)碓讵M小而擁擠的風(fēng)暴眼之內(nèi)，仿若不觴不休……
      那是個西風(fēng)東漸的時代，自是的人們對于歐風(fēng)美雨的向往正如過江之鯽，可卻有這么一個自我放逐的浪子，因循著自我的自信與執(zhí)著，就著自己對這個世界的價值觀的想象和認(rèn)識，毅然決然地以此作為對過往人生的告別。留學(xué)呵，一個常人眼中的進(jìn)身之階到了他這里卻成了一種逃避，在一個人人爭相奮進(jìn)的時代，他用奮進(jìn)的方式行著逃避的實質(zhì)，而當(dāng)你再為他的國家的幾十年失敗的裱糊而難過反思的時候，我們作為旁觀者又有沒有想過，似如此這般的心態(tài)與蕭索？因為自卑，因為脆弱，因為敏感，因為，那幾近俗套了的，所謂的假在乎之名的懦弱與自是……
      近代化的天翻地覆的時代呵，日新月異，時移勢遷，很多人事都不再以人的觀念為轉(zhuǎn)移，可這世上總該還是要保留一絲絲的基本的人的邏輯吧，可悲的故事正在于此，浪子的頭腦裝進(jìn)的，是自詡為先進(jìn)科學(xué)的他所定義的一切，然而他的價值觀與心思，無論他自己是否愿意承認(rèn)，卻依舊沉浸在過往由父兄，由那無數(shù)經(jīng)典教育給他的諄諄之言之上，也正因為這樣，他似乎是踏出了那個時代多少人踏不出的大刀闊斧，可最終，他還是敗給了自己，輸給了眼前的表象，而失卻了真正的普世價值……進(jìn)步呵，思想呵，多少固執(zhí)，多少無能，假汝之名！
      世上的事就是這樣，看起來西裝革履、衣冠楚楚的新青年，做著與其身份完全相反的事情，而真正本應(yīng)由他們完成的偉岸，卻落在了所謂的刁民和痞子身上，更可笑的是，他們還是親兄弟，是成長環(huán)境迥異，對世情澆漓理解天壤之別的親兄弟！同是男人，同樣身處邊陲，同樣胸懷大志，可長大了的人懂得一切內(nèi)涵著的意味，而只有孩子才會說，因為如何，必須如何。
      所謂成長，所謂瘋癲，不過是因為嘗盡了世事百態(tài)，不過是在高傲的不屑之外，再添加一層灑脫式的隱秘罷了。第一刁民的世界，吃喝嫖賭，五毒俱全，被人欺負(fù)，想著欺負(fù)別人，怎一個“哈哈哈哈”了得呢？但是，第一刁民也有著自己的七情六欲，只是第一刁民為了自由，為了自己的大局，更為了，為了將來的，他所定義的不需要刁民的世界，被迫而心甘情愿地做著刁民。這世上，還有什么，比起讓所有人不懂自己并嘲笑自己，看不起自己更加讓人覺得度日如年的？可是，我們的第一刁民，他所為之，不是一時一地一分一秒，卻是整整二十多年如一日的堅守！就是在這樣的，幾乎全世界的謾罵、不屑和嘲諷中，第一刁民悄悄地塑造著自己的理想，他是英雄，但他向往的卻是英雄的最高境界，那便是——第一刁民。
      同樣是面對真心真意，第一刁民，沒有學(xué)過女權(quán)主義，更不懂什么男女平等，可是第一刁民犀利的目光能夠通透所有心意之外的靈犀深處，第一刁民比誰都堅定不移地知曉著自己的所思所愛。第一刁民的喪失理智，除了平素的裝瘋賣傻之外，唯一的一次，也便是為了她，而我們那位所謂的新青年呢？也喪失過理智，只不過，與第一刁民的以死求換相比，新青年怯懦而不負(fù)責(zé)任地出走，是否顯得新青年才是第一刁民，而第一刁民卻是新青年呢？
      甚至，就連那由四書五經(jīng)與五千年厚黑學(xué)堆砌出來的他，那個自我意識膨脹的蛀蟲，都尚且明白，對一個人的執(zhí)著，是需要超乎尋常，超乎理性的包容與寬耐的，否則，他怎能容得下，在自己唾手可得的天時地利中，讓可以屬于自己的不能屬于自己的女人，自由平安地度過了整整五年呢？那個女人是幸運的，她愛著代表最新思潮的新青年，卻又感化了代表最陳腐一切的蛀蟲的心靈，可我不知道這是悲哀還是反諷，最終，卻是蛀蟲不顧一切地愛著她，守著她，替代了因為新青年的缺位而空出的寂寞孤獨的五年，這自然不為清高自傲的新青年所容忍，可是，試問憤怒的新青年，這整整五年時間，你又在哪里？
      于是啊，于是，這群飽含著恩怨糾葛的人，與1900年的滿清政權(quán)權(quán)力斗爭無意識地相撞了，風(fēng)云出的，是一群遠(yuǎn)離帝國政治中心卻理想豐滿的人，一群有著滿腔愛恨的人與滿清核心的黑暗腐朽的化合反應(yīng)。顯然，成為滿清潰敗之下謀求東山再起的墊腳石，他們是不幸的，他們的抵抗顯然也是杯水車薪的，盡管歷史的車輪滾滾向前，無人能夠阻止，但他們很不幸并不是那最后一根稻草。但這沒有關(guān)系，他們那最真實最令人震撼的情感，已經(jīng)如一把彎刀，昭示出了時代的最后命運，試問，那在自私自利的權(quán)力斗爭與討價還價的政治精算中一直堅持下來的真心真意，難道不是對滿清最后的審判嗎？
      庚子風(fēng)云中的男男女女，蛀蟲、新青年、第一刁民以及他們各自深愛的女人，包括他們背后的縱橫的勢力，所有的一切，都包含在一個“情”字之中，正因為這個字，他們這些完全不同的人得以凝聚，也正因為這個字，一開始弱小而幾乎無助的他們，才有可能漸漸成長，最終成為走上了革命道路的男男女女，這些，或許有庚子年國恥的刺激，然而最根本的，仍然是他們骨子里的，不惜“情深不壽”的毅然決然，這才是他們最終頓悟的根本中的根本。
      庚子年的中國，滿目瘡痍，而庚子年的他們，鮮血和逝去的愛恨，成了他們最好的導(dǎo)師，那讖語一般的“倒行逆施，大錯特錯”，難道還不是這個時代的最好的注腳嗎？庚子來了，他們再也沒有任何躊躇的理由，他們再也沒有任何糾纏于私利的理由了，而當(dāng)真心真意與私利在庚子年再也無法并立的時候，他們，令人欽佩的他們，最終，還是決定了，為了真心真意，犧牲掉，私利，所以，蛀蟲完成了從滿清的封疆大吏到滿清掘墓人的轉(zhuǎn)變，所以，新青年放下了小男人一般的錙銖必較而走向了革命之路，第一刁民在瘋瘋癲癲的等待之中終于下定了最后的決心，不是改良而是革命，至于兩個女人，則一個走出了長期以來嬌生慣養(yǎng)的蔭庇學(xué)會了家國春秋，而另一個，則用自己的死亡，堅定了新青年走向不妥協(xié)的革命道路的決心！
       是啊，大難來臨了，國家要亡了，但不要忘記，曾經(jīng)有那么些值得你愛而同時愛著你的人，他們在這國破山河在的苦難歲月中，依舊愛著你，不離不棄，那么，到了這個時候，無論是男人還是女人，我想，成長和成熟，蛻變與進(jìn)步，都會是不可避免的吧，這個故事的真諦其實就是，很多時候，其實，在我們看來小情小愛小我的愛情，當(dāng)它真正和時代和家國的命運結(jié)合得時候，它將會迸發(fā)出難以想象的力量，而另一方面，一個人所謂的理想抱負(fù)和信念，也只有在最真摯最真誠的愛情中，才會得到最滋潤最溫暖的堅定，和升華！
       不是嗎？愛在庚子，庚子風(fēng)云，鐵蹄之外，喪權(quán)之外，時代的痕，命運的殤之外，尚有不屈的人，永恒的愛！
       因此，唯革命方能救國，而愛情，給了它最美的背影…...

這篇影評有劇透