這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

這部special確實(shí)給我驚喜。

一個(gè)剛剛畢業(yè)、參加就職面試的女孩子，做出了幾個(gè)令人興趣缺缺的回答眼看就要被淘汰之時(shí)，情急之下對(duì)喊出“我想在恒河游蝶泳”，“啊，是我在恒河游過蝶泳！”


“我想在恒河游蝶泳”，令人目瞪口呆的將來時(shí)。
“我在恒河游過蝶泳”，令人目瞪口呆的完成時(shí)。

于是這出宮藤官九郎執(zhí)筆改編的special，就是在講這個(gè)女孩子怎么把將來時(shí)變成完成時(shí)，在人生旅程里實(shí)現(xiàn)令人目瞪口呆的進(jìn)行時(shí)。

這個(gè)女孩子叫照子。
她的心情隨旅途展開而不斷變化著，出發(fā)時(shí)的期待，遇挫時(shí)的無(wú)助，受援時(shí)的歡欣，被騙時(shí)的沮喪，以及其后的成長(zhǎng)與通達(dá)，戲劇性的展開，卻保持著巧妙的邏輯感。水到渠成一般。

透過她的視角，能看到的一個(gè)色彩斑斕氣味鮮明的印度：景致、民眾、風(fēng)俗、階級(jí)、宗教，縱然不夠全面，卻也不會(huì)單薄。

冢本高史扮演的青年說，印度是由愉快而無(wú)追求的人們組成的無(wú)心機(jī)的散漫愉快的國(guó)家，這樣的生活狀態(tài)很好，不用考慮所謂的夢(mèng)想啦努力啊現(xiàn)實(shí)啦落差啦等等繁雜俗事。這樣說著的他其實(shí)是個(gè)賣掉了護(hù)照、以欺騙同胞謀生的行騙者。但他也強(qiáng)調(diào)，他從來不騙印度人，雖然此話真假不可考。

照子之前受到的沖擊零零種種，分別來自物質(zhì)條件、飲食習(xí)慣、階級(jí)劃分意識(shí)等等，但直到這番對(duì)話，她或許才真正的想要重新審視這段行程。
至此她的心態(tài)徹底變化，因?yàn)槔斫馀c釋懷而豁然開朗。

所以其后照子與中谷美紀(jì)飾演的攝影師在恒河邊的重逢，碰撞出不一樣的花火。

兩個(gè)人終日在印度的街巷里穿行，暫時(shí)都沒有再出發(fā)的意愿。
她們的不同在于，照子雖然帶有迷惑但卻充滿期許，是在邁入人生新階段前給自己創(chuàng)造一份經(jīng)歷，在異鄉(xiāng)體會(huì)與人群的融合，因而不舍；攝影師更像在追尋自我放逐，走的越久便離人群越遠(yuǎn)，不回頭亦是因?yàn)閾?dān)心無(wú)法回頭。

攝影師教會(huì)照子用自己的眼睛看最真切的風(fēng)景，說她穿著臟兮兮的Tee有種習(xí)慣于旅行的感覺，告訴她一直向西就會(huì)看見恒河。
而照子稍許倔強(qiáng)稚氣的說著，“我卻覺得自己變得更有精神了呢”。“我就是我，那就夠了，要一輩子自己走下去。”

最后照子，也就是一開始因?yàn)闆]有熱水澡沒有合適的食物而哭著打電話回家喊著我要回來的女孩子，可以坦然若素的在爬滿壁虎的床上熟睡，打開心房與當(dāng)?shù)厝苏f說笑笑，學(xué)會(huì)討價(jià)還價(jià)和保護(hù)自己，并且，縱身一躍，真正的在恒河里游起了蝶泳。

于是人生會(huì)有不同的新起點(diǎn)。

而當(dāng)攝影師抓起久違的相機(jī)不停地按下快門捕捉著在在恒河里游泳的照子的身姿時(shí)，也算是給封閉的自我打開一片新天新地。

其后，照子回國(guó)，真正邁入社會(huì)。
她說，旅程就是遇見世界上不同的笑臉。
所有一切會(huì)有后續(xù)，都是無(wú)限可能。

最初看到這出special的名字，便覺其盡得暢銷書命名方法之精髓。一看介紹，卻也真是改編作品。

這部戲貼著宮藤官九郎的標(biāo)貼，細(xì)微之處確實(shí)顯其風(fēng)格：關(guān)西腔的印度大叔、以腹語(yǔ)師為職業(yè)追求的母親大人、沒去過印度的印度店長(zhǎng)和原來是尼泊爾人的印度店員、電視節(jié)目上的占卜大師和他那神奇的占卜結(jié)果，以及最后出現(xiàn)的背后分別貼有“三”“年”“后”字樣走過的背景人物小分隊(duì)和光頭版冢本高史……。

這是我個(gè)人很愛的調(diào)調(diào)，不過，卻也因?yàn)閷m藤先生的個(gè)人風(fēng)格太強(qiáng)烈，讓我萌生了對(duì)原著的強(qiáng)烈向往。想看一看原著的基調(diào)是如何的，想知道作者究竟是如何描述她跳進(jìn)恒河游泳時(shí)撞上尸體的場(chǎng)景。想來一定是個(gè)心態(tài)良好為人有趣的姑娘。

此外看過消息，中谷美紀(jì)拍完《不幸松子的一生》后只身前往印度旅行，也寫有一本印度游記記錄途中種種曲折。我在《繼續(xù)》里頭次見中谷小姐，算是一見傾心，拜倒在她獨(dú)特清冷氣質(zhì)之下。在此劇中，中谷小姐著當(dāng)?shù)貙捤煞b，長(zhǎng)發(fā)簡(jiǎn)單束在腦后，笑容清淡美好，動(dòng)人之外，有更深的歷練處處透出來。

長(zhǎng)澤姑娘前半段表演略顯夸張，后篇里熨貼些。嬌嗔驚這幾樣，總歸是有限度比較得體。
不過看到她被壁虎爬的一頭一臉，而后又一猛札跳進(jìn)恒河，專業(yè)精神可嘉。

另外說些題外話，關(guān)于印象里日本人描繪的印度。

妹尾河童，《窺視印度》。這是由近乎神經(jīng)質(zhì)式的瑣碎細(xì)節(jié)描繪構(gòu)成的繪本。說到恒河，老先生流露出一種“即來之則跳之”的風(fēng)度，腔調(diào)著違背了與家人朋友的約定零距離感受到了恒河。字里畫間充盈著好奇心與個(gè)人風(fēng)格的幽默感，看了叫人歡喜。

澤木耕太郎，《波斯之風(fēng)》。這里流露出的基調(diào)大為不同。澤木筆下的階級(jí)與民俗總是沉甸甸的。他描述著在恒河中焚燒尸體的景象，說那種氣味并非傳聞中的酸臭，而是略帶甜膩。尸體浮在水面上引來成群的烏鴉啄食。岸邊的牛成群徘徊，仿佛神情恍惚。

相比之下，此篇Special還是主旋律的多了，笑。

在路上，或者不在路上，反倒不是重點(diǎn)。

找到一個(gè)平衡點(diǎn)，就能隨時(shí)出發(fā)。