這真是一部神奇的電視劇。

如果說金庸把武俠寫到極致，后世者難以望其項背。那么，這部《混世奇才龐振坤》應(yīng)該算是文俠的開創(chuàng)。

片中的對聯(lián)、偕語、拆字、典故、警句、詩詞曲賦等文人的文字游戲才情，全都化成了“武俠招數(shù)”，用妙趣橫生的文斗配合情節(jié)，串聯(lián)成了一個個打怪升級的好故事。

從故事核上來說，男主角就像喬峰，他出來就是滿級，在遨游天下的過程中，用歪才做刀劍，與諸如鄭板橋、黃慎等一眾高手過招，妙在，導(dǎo)演拍得不枯燥，不拍玄而又玄的字句、妙理、哲思、意境（當(dāng)然有的地方也拍出來這些），就用通俗易懂的話，將拆字、諧音用于文人的“打斗”中，再配合矛盾事件的調(diào)侃，看罷除覺得才華橫溢之外，還會有非常幽默的戲劇效果。

再則，這種將文人劃分派系，列為中原才子、揚州八怪、吳門三杰等稱謂，可不像極了武俠小說中的江南七怪、五絕、南海鱷神、小東邪么？這么看，金庸的武俠派系的起名，或許就來自于文人騷客的團體稱謂。

如果拍一部文俠，用武俠劇的情節(jié)包裝，也有打怪升級，也有人間奇遇，也可以帶兵打仗。用三寸不爛之舌，解決江湖上很多的抱不平，性質(zhì)跟俠客一樣，劇情寫得妙趣橫生，跌宕起伏，應(yīng)該也是不錯，拍出來的效果應(yīng)該不會比武俠影視劇差。武俠比得是招數(shù)，是打架；文俠比得是反映靈敏，是詭辯，是起死回生。打個比方，就像《狀王宋世杰》《鹿鼎記》那類靠語言取勝的人設(shè)。但文俠涵蓋的內(nèi)容會更廣，不只是打官司、行江湖騙術(shù)，還要會陰陽五行、奇門遁甲、歇后語、拆字、對聯(lián)、詩詞歌賦、縱橫之術(shù)等等。除了不用動武，其他的都會。換句話說，就像高智商、高學(xué)問的韋小寶，既有市井的一面，又有高雅的才情的一面，拼的是情商、智商。這樣的人物，一般編劇還真寫不了。當(dāng)然，也有類似的劇，比如《精裝四大才子》《風(fēng)流少年唐伯虎》《九歲縣太爺》《徐文長外傳》《聊齋先生》等，都有插科打諢的文字游戲，但不同的是，這類劇把重點放在了無厘頭，或是為了搞怪，或是為了橋段，或是只為突出主人公的某種靈敏，就像《神探狄人杰》中也有武俠，但武俠為輔，探案為主一樣，不是純粹的文俠劇。這部叫《混世奇才龐振坤》的神劇，應(yīng)該是我看過的第一部文俠劇。拍出了文人的氣度，也拍出了一定的文化內(nèi)涵。雖然有些來自相聲，有些來自蘇東坡、楊修、李白、王羲之等野史，但能把這些典故回爐重造，用于情節(jié)和人物塑造，也可見編劇的功夫。

另外，這部劇雖然有很多對聯(lián)、拆字、歇后語等，但有些未免不合對丈、平仄等規(guī)則，但即便如此，仍能看出編劇的靈敏，很是不錯。再說了，即是電視劇，又不是學(xué)術(shù)文章，姑且放過。