《和平衛(wèi)士》是一部電視劇，背景設(shè)定在1949年冬天。故事主要圍繞著蔣介石和毛人鳳試圖在大西南與新生的人民共和國對抗展開。在重慶發(fā)生了渣滓洞、白公館大屠殺之后，他們秘密來到成都，并向成都上萬的軍統(tǒng)特務(wù)和各路特務(wù)布置了四大任務(wù)。與此同時，年輕的人民公安隨著解放大軍進入成都，面臨著鏟除殘匪、肅清敵特、保衛(wèi)人民生命財產(chǎn)和新生紅色政權(quán)的斗爭任務(wù)。劇中展現(xiàn)了一系列錯綜復(fù)雜的人際關(guān)系和生死考驗。觀眾將走進這段神秘的歷史，感受新中國第一代公安戰(zhàn)士們的人生和心靈。

該劇講述了一段塵封的往事。反特題材總是有著獨特的魅力，再加之全劇敘事簡練、波瀾起伏，很容易吸引人看下去。
　　亂世出奇人。隨著故事的發(fā)展，一個個精彩的人物依次出現(xiàn)，黎劍之、岑瀟然、張敬、莫文彪、朗濟世……小角色的個性也被如此精心的刻畫以至于我一時難于分清主角和配角。這應(yīng)該是一部群戲，以眾多人物的命運波折打動觀眾。
　　比較突出的人物有三個。張敬、莫文彪、岑瀟然。
　　溫海濤塑造的軍警形象有他自己的風(fēng)格。沉穩(wěn)、冷靜、柔中帶剛，他的智慧和堅強都是內(nèi)斂的。與其他人扮演的吆五喝六的警察形象迥然不同。張敬是比較完美的一個人物，善良而不懦弱。他和柳漪雯的感情線也是全劇最靚麗而動人的部分。
　　與之相對照，莫文彪的形象可謂窮兇極惡。記得王蒙曾說過，文藝作品中表現(xiàn)的人性惡也有一種形式美。莫文彪這個人物讓人過目不忘。心狠手辣、殺人如麻。壞，徹頭徹尾的壞。很強勢，倉皇逃竄時，還不忘唱兩句“解放區(qū)的天是明亮的天”，而后放聲大笑。我不得不承認(rèn)這個反角具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)感染力。侯坤的表演讓我一時間覺得他在《康熙微服私訪》里一直演“傻和尚”有點屈才。
　　而主角岑瀟然似乎處于善惡之間。帥氣的地下黨，叼著煙卷，沒來由的自信讓人覺得有一點狂妄。好人，又有一點點壞，而魅力恰在那一點點壞上。可當(dāng)岑瀟然變成“人民公安”時，他卻像被“和平衛(wèi)士”的行頭鎖住了手腳，中規(guī)中矩起來，呆掉了。只有到最后接受處分，在小酒館喝悶酒無所顧忌地唱戲，才煥發(fā)了一點神采。看來，岑瀟然同志還是留在黨外工作比較好。
　　理論上，岑瀟然是男主角，可初出茅廬的柳云龍似乎擔(dān)不起這個責(zé)任。那份瀟灑是擺出來的，不像在《非常案件》和《公安局長》里帥和酷都是一種自然流露了。
　　柳云龍當(dāng)年還沒有撐起整個戲的能力，而其他演員也沒有強大到能支撐全劇。溫海濤的表演耐看，一行一站都有板有眼，可總覺得他人淡如菊，導(dǎo)演和觀眾都想不起讓他當(dāng)主角。這也許是他作為演員最大的缺憾。
　　成也蕭何，敗也蕭何。無弱兵或可稱得上是本劇的特色，但沒有一個主角用一條清晰的主線貫穿全劇亦是本劇的敗筆。
　　
　　有時認(rèn)為導(dǎo)演把這段往事講得太淡了。黎劍之蒙冤受審的有苦難言，張敬親口揭開愛人背叛真相的深深痛楚，柳漪雯內(nèi)心的分裂和掙扎等等都沒有往深處開掘。故事發(fā)展到最后有些突兀，結(jié)尾略顯草率。趙大潼忽然如有神助，說明了好多事情的原委；江夢霞莫名其妙地拋棄了黎劍之，選擇了傻王銳；最明顯的失誤是柳漪雯的叛變和暴露交代得十分模糊。
　　有時又感到氤氳霧氣的陰郁、嘹亮號聲的凄婉、發(fā)黃畫面的傷感在胸口層層疊疊，淡得化不開。
　　用現(xiàn)在的眼光看六七年的作品難免會有苛評：人物性格單一，善惡涇渭分明；攝象機的運動和演員的站位都很刻板，動輒還推大特寫。不違心地寫下這些苛評，同時也不掩飾老舊年代的悲歡離合曾給我的心靈帶來一點觸動，這便足夠了。