《創(chuàng)世紀1：地產風云》的故事從三位主角榮添、志強和文彪的創(chuàng)業(yè)開始。榮添最初投資了日本電子寵物產業(yè)，但由于市場的變化，他的創(chuàng)業(yè)失敗了。于是他決定轉投房地產行業(yè)，開始了他的第二次創(chuàng)業(yè)。由于資金緊缺，榮添依靠身邊的人的支持來實現(xiàn)他的夢想。文彪作為一位建筑設計師，免費為他設計樓盤，幫助他實現(xiàn)自己的房地產項目。穎欣則一直默默地支持他，幫助他尋找最便宜的裝飾材料，解決工人的抱怨，并且暗中對他心懷愛意。志強則幫助他與銀行打交道，為他爭取到了貸款。這群年輕人憑借雙手的努力，一步步開創(chuàng)屬于自己的一片天地。他們面臨著各種困難和挑戰(zhàn)，但他們堅持不懈，努力奮斗，最終取得了成功。他們的故事展現(xiàn)了創(chuàng)業(yè)者的勇氣和毅力，以及友情和愛情的力量。《創(chuàng)世紀1：地產風云》通過講述這些故事，向觀眾傳遞了積極向上的價值觀，鼓勵人們勇敢追求自己的夢想，不畏困難，努力奮斗，最終實現(xiàn)自己的成功。

大概沒有哪個反派像許文彪這樣，沒有什么慘絕人寰的童年，痛心疾首的回憶，或是諱莫如深的身世之迷，更加不是單純的利欲熏心，甚至在故事開始的時候，他還是一個在別人眼中立地便能成佛的大善人，固執(zhí)或是偏執(zhí)地堅守自己的原則，這讓他這樣一個雙親俱在、擁有兄弟姐妹，還有幾個從小一起長大的好朋友，可以說絕對與孤獨扯不上關系的人顯得與周圍的人和環(huán)境格格不入。 這種格格不入，就是孤獨了。 他在小的時候親身經歷了家變，父親因受賄遭了殃，母親被趕出家門，他當時就下定決心絕不做父親那樣的人。他留在了一群他看不起的人中間，尤其是他父親。他把自己從這個家中隔離了出來。心理學里說，好人還是壞人，童年時就該定型了，所以長大了的行為，對每個人來說，都是“后來”的事了。文彪的父親說文彪小時候，商店多找給他兩毛錢，他也要跑回去還給人家，這樣定型了的固執(zhí)，是好還是不好呢？ 文彪的后來，榮添、父親，以及每一個人都告訴他，不要這么固執(zhí)了，但根深蒂固的行為習慣，不是一兩次說教能夠改變的，更何況，文彪根本就看不起對他說這些話的人，又怎么會聽他們的話？他并非心軟、善良，他只是不屑，他不屑于不擇手段，他看不起不擇手段得到的錢，同樣看不起不擇手段賺錢的人，他這樣認定著，直到現(xiàn)實身體力行地給他上了一課。堅持原則時的許文彪，雖然看似有很多人在身邊，但水至清而無魚，他的孤立，理所當然。 本來文彪該是能成大事業(yè)之人，因他一能忍，二能狠，無奈凡事走極端，極其固執(zhí)，認定了絕不后退，致使自己孤立無援。 他之能忍，體現(xiàn)在蛻變之前，他無論在什么困境中都要堅持原則，除非絕境，他絕不爆發(fā)。他每日回到家中都要被父親念叨沒有本事、不會賺錢、死腦筋（有時還伴以拳腳），他忍了；榮添怪他不會走旁門左道，甚至設計拖他下水，他也忍了；TINA離開他、TINA的母親上門羞辱他，他大哥把本該還他的錢當作借給他，還收利息，甚至連馬志強這種除了不是殘廢外什么都不會的人都來教育他，他統(tǒng)統(tǒng)都忍了。那個時候的他，把什么都賣了來湊錢，不巧的是車子被人撞花了，他對車行老板說了一句讓我難過至今的話：“老板，你說我把車洗干凈，再打上兩層蠟，能不能多賣兩千塊？”這卑微的話語蘊涵了多少隱忍？是的，除非絕境，逼不出這個人一點反抗。他看不起的，是昧著良心賺虧心錢的人，絕不是他母親那樣辛勞善良，卻什么都得不到的人。所以他拼卻了性命，也要保護她。某種意義上來說，穎欣也是這一類人，這容后再說。 于是母親面臨的絕境逼他成為了惡魔，而不是他自己的絕境使然，人生命中必定有些東西是高于一切的，文彪的原則雖然重要，但母親畢竟更加重要，當他發(fā)現(xiàn)原則救不了重要的人時，拋棄成了必然。臺灣之行，是文彪蛻變的前兆，上飛機之前，他禍不單行地遇到搶劫，他神志混亂，拿刀朝那個搶劫的人身上一陣亂捅，然后緊緊抱住裝著救母親性命錢的袋子，心神不寧地上了飛機。在臺灣時，他面對為難母親的黑社會，用手攥住了向他砍來的明晃晃的刀刃，殺氣騰騰，連黑社會老大都為之側目，相當?shù)刭p識。絕境之后，文彪的狠勁，初露端倪。 回香港后，文彪去參加了被他殺死的搶劫犯的葬禮，為最后的蛻變預熱。編劇為文彪的破繭成蝶舉行了一個儀式：一場馬拉松比賽，也像文彪的一個決定，拋棄了哮喘、軟弱，拋棄了一度以為能夠殺身成仁的原則，而只為自身和所愛之人的實際利益而活。 這個階段的文彪，是我最喜歡的，全身上下散發(fā)著動人的光芒，明白自己要什么，明確自己的目標，也知道自己要做什么的人是最耀眼的，他們自信、躊躇志滿、對未來有無限憧憬。那以后，殺人成了家常便飯，買兇殺人，甚至自己動手殺人，那亦是文彪慢慢徹底孤立自己的過程。 文彪從一個極端逐漸走向另一個極端，孤獨，卻由始至終不曾改變。那時他孤身一人在臺灣昏暗的小旅館中苦苦掙扎，盤算著還剩多少錢，仿佛在計算剩下的生命，身形都隱沒在黑暗中，那是我最最憐惜他的時候，這個可憐的孩子，為什么要獨自面對這些？蛻變之后的他變忍為狠，確實是不同了。父親一如既往地念叨，他會針鋒相對地反駁，動手打的話，他會反抗；葉榮亨言語上侮辱他，他發(fā)飆把葉榮亨打了一頓；任何事他都變得很積極，對霍景良、對穎欣、對錢財，都是如此。這個階段，陳錦鴻的眼睛會放光，讓我深深著迷。 孤立的過程是痛苦的，事實上，文彪也不曾真的與什么人成為同伴，他一直是孤獨的，這個過程，只不過是將孤立表面化的過程。他曾經拿自己的性命去賭，賭馬志強的信任，結果他賭贏了；在榮添面前，他把一切罪責推到對方的頭上，雖然因此而免于受到責難，但友情在慢慢變質，誰都看得出來。這個時候的他，已經是立在孤立的邊緣做最后的頑抗了。然而決裂，也是他自己的決定，也不過在于他一句話的須臾之間，榮添說：“如果你還要跟葉榮晉扯不清，我們兄弟就不可能再合作！”文彪甩過了頭去，斷然道：“就這么辦！”擲地有聲。若說這決絕的話語是因為對榮添較自己先知道穎欣懷孕而心懷妒意，那么對TINA的欺騙，則是毫無必要的，不過是對自己的處境雪上加霜罷了，在那個時候，只有TINA一人還因對他余情未了而愿意幫他，他竟然這么草率地葬送了對方的信任。這時的文彪像所有剛愎自用的獨裁者一樣，自認為已經不需要任何人了，自以為天下無敵了。結果如何呢？他只有一間小小的公司與明大抗衡，身邊連一個可以商量一下的人都沒有，他幾乎成了所有人的眼中釘、肉中刺，每個人每天都要詛咒他幾句才入睡，仿佛自己是正義的擁護者，他的公司與他自己一樣孤獨矗立，伴隨著無煙城的夢想，四面楚歌。 文彪被撞斷腿以后的故事我不再喜歡，這是一場實力懸殊的困獸之斗，我無力回天，剩下的，不過是親者痛、仇者快的老套戲碼。 如果穎欣是站在文彪這邊的話，文彪或許還不算完全的孤獨，《創(chuàng)世紀》自文彪死后我全然放棄，所以現(xiàn)在才聽聞穎欣臨死時對榮添說的話：“（現(xiàn)在）能跟我愛的人和愛我的人在一起，已經很開心了。”這樣的話，就算我再想為穎欣開脫，也不能夠自圓其說了，如果這個女人真的仍然愛著榮添的話，我真的這輩子都沒法原諒她，就算她死了。我真的替文彪不值，但似乎又沒有不值的理由，愛與被愛本來就不是對等的，可能我是惱恨她欺騙了文彪或者說欺騙了我吧，因我曾是最艷羨他們這能夠包容一切的偉大愛情的人。況且文彪所有的努力，活得如此辛苦，一部分也是為了穎欣的幸福。 惡魔身邊需要天使，而文彪當初也正是被這樣的純潔所吸引，這與母親相近的感覺。但就像文彪對穎欣表白時說的那樣：“如果沒有遇到你，我一個人也能活得很好。”惡魔沒有天使也一樣生活，只是生命會少了些依托。事已至此，穎欣是否最愛文彪已經無足輕重，文彪也不會在乎了，重要的是文彪最后一刻在橋上的那通電話，他說他選擇穎欣，他愿意為了他的愛情放棄惡魔的身份，他放下了所有的一切。人的一生中還能有如此偉大圣潔的愛情存在，那么哪怕是面對死神高舉的鐮刀，亦無所畏懼了。我為之心酸的是，文彪在死的時候，竟然仍是孤身一人。 《創(chuàng)世紀》是TVB家族劇彌留之際的最后一縷芬芳，鼎盛時期有《大時代》，然后是兩部《天地》，《創(chuàng)世紀》之后的《流金歲月》則是罵聲一片。于我，《創(chuàng)世紀》只是文彪一人的獨角戲，因他從頭至尾的孤立，我便也不能將此劇中的任何人與他相提并論，如果張自力早些出現(xiàn)，不知道會不會好一些。第二部我完全沒有看，沒有文彪的《創(chuàng)世紀》對我而言毫無意義，但我知道文彪對自力確乎能用“恩重如山”來形容，那是自力肝腦涂地都難以報答的。 我喜歡文彪，但不需要為他做的事找什么理由，每個人做事情都有他的理由，傷害了別人就是傷害了別人，不是有理由就能被原諒，如果必須要接受馬志強那種好人的話，我寧可永遠注視那由世間一切罪孽堆砌而成的深淵里的一個孤獨背影，那是我自身的情意結，不需任何注腳與解釋。