一．
2006年的時候，29歲的松隆子拍了《役者魂》。
進(jìn)入新千年之后，除了頭兩年，松隆子一直處于一種很奇怪的狀態(tài)。
家世好，風(fēng)評佳，親和力滿滿，雖然時不時爆出兩條違和感甚強(qiáng)的丑聞，但夸張點(diǎn)說是“國民女星”也不是不能接受，在認(rèn)知度方面一直處于居高不下的狀態(tài)。
問題就是拿不出作品。
2001年HERO雖說是紅遍亞洲，但大家都說是托木村拓哉的福。
2003年自己頭一次主役月九《永遠(yuǎn)在一起》直接收視率跪的像狗一樣，慘不忍睹。
2004年跟著山田洋次出道映畫《隱劍鬼爪》擔(dān)當(dāng)女配雖然拿了個最佳新人但內(nèi)中戲份之少讓人更多的認(rèn)為這是對她努力的一種認(rèn)可。
至于其他無論是東京物語或是昭和二十八月六的SP乃至純屬幫自家父兄吆喝的《時代英雄傳》基本屬于石牛入海的節(jié)奏。
更別提那些連死忠粉都不怎么聽說的各種歌舞伎，舞臺劇，音樂劇。
于是2006年阿松暌違三年再度出演多拉馬的消息讓人為之一振，就算不是王者歸來，好歹也是故人喜相逢。
然后，就沒有然后了，平淡到無聊的劇情，幾乎要跌破10的收視率，還有阿松十年來始終未變的每句話都讓人感覺她再撐一秒就要笑場的演技。
等到下一次在以主役之姿回到電視劇舞臺的時候，已經(jīng)是2012的《命運(yùn)の人》，由于劇本所致，她的存在感遭到了年輕五歲的真木陽子的完爆，成了完完全全的配角，那種以老帶新的配角。
當(dāng)然那是后話了。
二．
從LV的初露崢嶸到LG的火力全開，早年的松本質(zhì)上，和現(xiàn)在的Gakki，Masami之流一樣，說是毫無演技也不過分。
但其實在那個時代，在她那個年齡段，長的不錯，又有點(diǎn)氣質(zhì)，劇本偶像一點(diǎn)，又有那么一個后臺，想紅還是挺容易的。
她就那么紅了，紅的喪心病狂。
能演女神能演屌絲能文藝能三俗，還能跳能唱，唱的還不錯（甚至從某種程度上比演戲還好）。
但是青春飯這種東西，到底是稍縱即逝的，一年如此，三年如此，五年如此，十年還是如此？
松一直在努力，盡管努力之后的進(jìn)步幾乎微不足道。
三．
不知道松是有強(qiáng)迫癥還是別的原因之類的，97年之后的松基本上沒去接過負(fù)面的角色。
她對偉光正形象的癡迷已經(jīng)到了讓人無語的地步。
正義感十足的事務(wù)官，堅強(qiáng)獨(dú)立的舊時代女性，身世凄慘的天才詩人，又或者孝敬長輩的苦命寡婦。
到了役者魂，又成了從小父母雙亡，自食其力然后以義務(wù)撫養(yǎng)兩個被拋棄孩子的經(jīng)紀(jì)人。
人物形象美好，性格圣母，除了讓我們感到發(fā)自內(nèi)心的審美疲勞之外。
我說，老演這種角色，有意思么。
松不管，接著演，直到2009年演出了狂拽酷炫吊炸天的《櫻桃與蒲公英》，32歲一舉封神，拿下旬報最佳女主。
量變，產(chǎn)生質(zhì)變。
四．
讓我們再回到役者魂。
我可以說，役者魂在它溫馨感人小清新的表象下，更多的你可以認(rèn)為是松的一種宣言。
一種固執(zhí)到偏執(zhí)的宣言。
那份對演員身份的認(rèn)同感，自豪感簡直難以抑制。
雖然我演戲不算很好，但我真的很喜歡演自己喜歡的戲，就算沒人捧場，我也要演。
現(xiàn)在不好不要緊，我每一次都會用盡全力的去演，去領(lǐng)悟，去進(jìn)步。
這叫做，演員的自我修養(yǎng)。
正是憑著這份刻苦，《維榮之妻》《告白》《賣夢的兩人》，松以華麗之姿完成了從幾近過氣的玉女偶像到扛起中生代大旗的大霧女優(yōu)的嬗變。
雖然她的時代來得晚了，但終究還是來了。
役者魂，終于也從一種自我激勵的愿景變成了現(xiàn)實。
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松長的實在不能算美女，繼承了父親的寬顴骨，臉型很奇怪，有時候會給你感覺像個男的。
去看她97年演的LG，那大雨中的背影，那份堅毅你不看正臉也能感受到。
阿基里斯與龜，松有阿基里斯的天賦，偏偏還有龜?shù)呐蛨?zhí)著。
我們相信，憑著她的堅持，一定有一個更值得期許的未來在等待著她。
頑張ってください！

這篇影評有劇透