最近在看《菊與刀》，然后看到這部劇。他們竟然很合，這驚喜了我。這劇可以拎出很多元素出來單獨講，人的自我保護，社會造成的孤獨，個人的自我意識過剩等等，我來講下“情義”這個部分。

“誠”“忠”和“情義”是組成日本人的重要部分。這出悲劇的開始就在追溯這些個源頭。日本人的“情義”這詞是指人情，情面，情理等義。

他是典型的日本人，他的工作方式小心謹慎，他的口頭禪就是“能保護自己的只有自己”。然而他開始被設計，他百思不得其解，為什么我如此小心謹慎，從不傷害別人，還是被人如此仇恨。

也許在我們看來是一出芝麻綠豆大小的事情。但是發(fā)生在日本人身上，附加上“情義”這個本能，才能制造的出這場夸張的悲劇。


折磨
misa設計的那一個又一個精心的圈套，按照mamuro的個性為他量身定做。白色山茶花的純真也能閃耀著邪惡的光芒。“你好好想想把，還沒想好要跟我道歉么”她每次都這么冷淡又鋒利，所謂玩弄別人在鼓掌之中的派頭。她就是不讓他死的痛快，自己想不出來就繼續(xù)冤死，要我告訴你沒那么便宜。這份折磨，真是夠勁兒。

前五話最最令人贊嘆。一步一步看到一個山清水綠冠冕堂皇的成功者，失去一件又一件的擁有。事業(yè)，地位，愛情，金錢，人們的信任，最后動到親情上...焦急，懷疑，害怕，憤怒，歇斯底里，最負面的情緒全部釋放的一個人，多么的赤裸裸。太有趣了。

救贖
如果就這么一直折磨下去直到真相，就非常不日本了。后來開始就結合了我最先說的“日本獨有的情義”。《菊與刀》第七章“情義最難接受”第一句就是，日本人常說情義最難接受。一個人必須報答“情義”，就跟義務是一樣的。mamuro的悲劇就是他忘記了完成這個義務。如果他沒有忘記自己有情義未還，就不會發(fā)生misa的悲劇，如果misa沒有發(fā)生悲劇，當然他還是會有另外的悲劇。這是個悲劇套環(huán)。還牽扯到上輩子的情義。

我只想說的是，結合著《菊與刀》的情義說，我更加理解了mamuro后來的行為舉動和心理狀態(tài)。他要拯救自己就必須先拯救misa。他欠她的情義債，他日本人的本能不允許他不還。最后的最后，那個始作俑者的救贖，也是需要靠最先的源頭來償還這份情義債。否則，這一切對于他們來說都不會真正結束。



每個角色人物都很豐滿，到最后的完美的鋪墊收尾太過于刻意和碰巧讓我覺著假了點。全劇的演員難得沒個我討厭的，男配女配老的少的。看到有人說吾郎還是最適合演繹這些小人物，我卻覺得說，mamuro并不是一個單純的倒霉鬼倒霉催，他身上有著很多有趣的性格并存，神經質驚悚喜感，雖然他有害怕但并不懦弱，而且一步步的變強大。而吾郎本身的性格的演繹更好的表現(xiàn)了這點。吾郎本身就存在很多有趣的point。我總是說他看起來好像在放空，正是這個放空感他適合演繹有些詭異有些神經質，那種好像有很多不為人所知的神秘感讓人產生距離感，但是不經意又流露出可愛超喜感的那面又讓人好覺得親近也不是很難。貓的德性...

長谷川京子的白色山茶花耳環(huán)美到不行，mamuro的未婚妻我不知道她叫什么，可是好喜歡她的長相。藏叔的存在就是為了來打壓吾郎的演技的。成宮寬貴那個時候瘦削的臉龐著正義的保安服還是透露著妖氣。全劇服裝也很好看，日本干干凈凈的OFFICE裝扮就是看的人很想上班.....長谷川京子的圍巾姿，吾郎的風衣眼鏡姿，還是秋天好阿....

還是喜歡以前的日劇。好像離生活很近但又都是不可能碰上的夸張事情，毫不客氣的戳穿人性的模樣，有留給觀者思考的空間，最后勵個志煽個情，模式化的讓人安心。最重要的是，非常日本思維。

這篇影評有劇透