《偉大的偉》是一部關(guān)于家庭、成長和尋找真相的電影。影片講述了正處在叛逆期的偉一因父親的再婚而感到憤怒，他攪亂了父親的婚禮。在這個(gè)過程中，他偶然發(fā)現(xiàn)了一張生母與一個(gè)陌生男人親密的合影，這讓他開始懷疑自己的親生身份。于是，偉一立即決定踏上西去的火車，尋找照片上的“生父”。然而，命運(yùn)卻安排了一場意外。偉一發(fā)現(xiàn)后母帶來的新妹妹小米也跟隨上了火車。偉一冷酷無情地下車把小米甩在了后面，但他們的命運(yùn)卻因此交織在一起。在旅途中，偉一和小米經(jīng)歷了一系列的冒險(xiǎn)和困境，他們遇到了云游四方的馬戲團(tuán)，也遭遇了吵吵鬧鬧的藥販子。然而，正是在這些旅行中，他們不僅得到了好心人的幫助，還學(xué)會(huì)了如何去幫助別人。偉一的心開始漸漸敞開，他逐漸懂得了家庭的重要性和成長的意義。當(dāng)真相最終揭開的時(shí)候，偉一瞬間感到自己長大了。他明白了家庭的真正意義不僅僅是血緣關(guān)系，而是互相扶持、理解和包容。這部電影通過偉一和小米的故事，向觀眾傳遞了關(guān)于家庭和成長的深刻思考，讓人們重新審視自己的家庭關(guān)系，并體會(huì)到尋找真相的重要性。《偉大的偉》用溫暖而真實(shí)的故事觸動(dòng)了觀眾的內(nèi)心，成為了一部值得深思的佳作。

我是喜歡公路片的。
一方面，我自認(rèn)為我是維多利亞時(shí)代的少女，外表悶騷內(nèi)心激蕩，對(duì)于旅行這樣充滿變數(shù)和未知的行為有著難以抑制的實(shí)踐欲。另外一個(gè)方面，我不喜歡生活在一個(gè)熟人部落里，而旅行有時(shí)候會(huì)成就流浪的生活方式，這看上去很美好。
《偉大的偉》就屬于公路片的范疇，講述了一個(gè)10歲以上的男孩和一個(gè)10歲以下的女孩的路上故事。當(dāng)然，你也可以把它說成是一對(duì)法律上兄妹一次出門遠(yuǎn)行的青春成長故事。不過，我嚴(yán)重建議此片做宣傳的時(shí)候一定不要打出青春片的字眼。一呢，男主角不是帥鍋，長著一張巨內(nèi)涵的臉，女觀眾估計(jì)不待見他。二呢，女主角也不是小蘿莉，頂多可愛有余，這就喪失了男生緣了。還有個(gè)三呢，這片既沒有怦然心動(dòng)的愛情，也沒有青春期的友情，最常態(tài)的是少年輩和父輩之間的矛盾，這點(diǎn)呢又是最看不出新意的。所以，奔著青春片來看的，一定會(huì)覺得自己被狠狠地耍了一回。
好了，我再繼續(xù)說回《偉大的偉》這部公路片。
影片的線索是很明顯的，單一條：最開始講“誰上路”，再繼續(xù)“為什么上路”，然后是“怎么上路”，接著是“在路上”，最后落實(shí)到“旅行的意義”。
誰上路？一個(gè)叫做偉一的青春期孩子。青春期突出表現(xiàn)在以下仨方面：在居住環(huán)境上，他拒絕城市的喧囂；在學(xué)業(yè)情況上呢，愛滑板成績不咋咋；還有與父母的關(guān)系，因?yàn)槟赣H早逝，父親又是養(yǎng)父，關(guān)系可以用冰山一角來形容。總體來說，他是一個(gè)易怒和不快樂的少年，又渴望掙脫生活的困境，這就講到“為什么上路”的問題。
他的上路，其實(shí)與尋找有關(guān)——尋找他的父親。出于某種冥冥之中或是有備而來的機(jī)緣吧，他看到了一張母親和一個(gè)男人的青年在陜西大地上的合影。照片里的母親和這個(gè)男人，笑得那么干凈，那么快樂。他堅(jiān)信，這個(gè)男人就是他的親生父親，也是帶離他逃脫窘境的神仙。
就這樣，他上路了。
他用向朋友借來的錢買了張火車硬座，開始了華麗麗的旅程。公路片最重要的吸引力一定是發(fā)生在路上的。路上所遭遇到的一切，包括好的和壞的，一定會(huì)讓一個(gè)消極的人重新審視生活的質(zhì)量和目的，回歸現(xiàn)實(shí)重新出發(fā)。這也是我們觀眾在娛樂之余，需要思考的生命命題。同時(shí)，旅途中遇到的形形色色的人群總是人性里最簡單最自由的部分，散發(fā)出無限的核能量，讓你遠(yuǎn)離平常的喧囂紛擾。
偉一路上所遇到的一切顯然是經(jīng)過導(dǎo)演和編劇經(jīng)心安排的，而不是我們現(xiàn)實(shí)生活的翻版。為了避免將故事變成平鋪直敘的流水作業(yè)，導(dǎo)演加入了很多新鮮元素，比如精神病醫(yī)院的那段cult和幽默，還有穿插其中的動(dòng)漫畫面，以及看場合出現(xiàn)的吉他配樂，都是很帶勁的在玩兒。還有路人的設(shè)置，是盡量做到情理之中，意料之外的效果。那個(gè)一直被當(dāng)成騙子的彪形大漢是個(gè)活雷鋒，平常的司機(jī)有著當(dāng)警察的光榮夢(mèng)想，遇到的那一對(duì)賣藏羚羊藥材的夫婦雖然犯法卻有著最真摯的愛情，以及那個(gè)不快樂的攝影師雖然冷血無情也還是樂于助人……
最后再點(diǎn)題到旅行的意義上面來。旅行的意義，肯定不是陳老師唱到的“你離開我，就是旅行的意義”。偉一自己說，一路陪伴我們的東西留著海灘上，只有印記在心底的感覺最牢靠。而他的父親找沒找到也已經(jīng)不再重要，重要的是他的確悄然長大。這就是最偉大的旅行的意義。
而拖油瓶這個(gè)小女孩的出現(xiàn)，其實(shí)外化了偉一由一個(gè)心靈殘缺的少年成長為一個(gè)圓滿少年。拖油瓶就像是一個(gè)創(chuàng)可貼，真誠善良，無微不至，一點(diǎn)一點(diǎn)觸發(fā)偉一溫情的部分。這也是旅行最重要的功能，一段尋找自己心靈的旅行。
美麗的風(fēng)景成為徒然，而他們的長大確是必然。
華麗麗的分割線———————————————————————
怎么說呢，我覺得這是一部很有誠意的作品。什么輪滑的少年、什么講究的構(gòu)圖、什么插入的動(dòng)漫，還有那個(gè)讓我想起日本電影《69》的片頭場景，還有《偉大的偉》這個(gè)吊詭的電影名字，都很符合視覺控的審美需求。
尤其是考究的構(gòu)圖，咋看咋有油畫的味道。而故事本身，在內(nèi)地電影普遍編劇弱智或者絮叨的情況下，能夠把一個(gè)故事講得完整而又有巧思就很不錯(cuò)。另外的一些烏龜啊，小番茄的道具介入，也體現(xiàn)了細(xì)節(jié)的動(dòng)人之處。
作為一個(gè)門外漢，覺得該片比較突出的兩毛病是：導(dǎo)演對(duì)演員的掌控能力一般，（當(dāng)然，可能演員并非都是科班出身），路人的生活化演繹或多或少流于淺薄或是雕琢之感。另外的一個(gè)是，故事之間的起承轉(zhuǎn)合沒有明顯變化，偉一的心路歷程沒有坡度，就跟沒了心跳的心電圖似的。這似乎又要?dú)w結(jié)到演員問題，o(╯□╰)o
至于回味的問題。這種故事的深意是不好挖，你如果把主旨點(diǎn)出來了顯得畫蛇添足，如果沒有說點(diǎn)什么又顯得沒有內(nèi)涵。這個(gè)分寸可能是見功力的，看出來導(dǎo)演年紀(jì)尚輕。但觀眾看了心情大好，也是很不錯(cuò)的效應(yīng)了。
后來查了點(diǎn)資料，說《偉大的偉》是中戲?qū)W生的作品，就覺得已經(jīng)實(shí)屬不易了。導(dǎo)演一定將自己的青春體驗(yàn)貫穿其中，畢竟我隱約看到了自己青春時(shí)候的樣子。當(dāng)然我最怨念的還是男主角不是帥鍋，沒有吸引到我的眼球。
但這個(gè)片子還是不錯(cuò)，想推薦來著。只是，又沒寫好。

這篇影評(píng)有劇透