《夜叉》是一部集劇情、動作和犯罪元素于一體的電影。故事發(fā)生在一個現行法律體制下，犯罪分子們以各種方式逃脫法律制裁，令人民束手無策。然而，一個神秘的蒙面人物“夜叉”突然出現，以私刑的方式對那些逃脫懲罰的人進行鞭笞，令他們付出應有的代價。就連潤年企業(yè)主席也無法逃脫夜叉的制裁。故事的主人公是華啟倫（陳小春飾），一名從美國回港的警察。他接到任務，要抓捕夜叉。為了完成任務，華選擇了即將退休的警察介哥（柯受良飾）作為自己的搭檔。原來，介哥曾與兩名義子阿泰（古天樂飾）和子年（某某飾）合稱“旺角三鷹”。然而，在一次追捕毒販的任務中，阿泰不幸槍殺了嫌疑人，導致失去了公職。華啟倫懷疑阿泰就是夜叉的真身，于是借助介哥的幫助，試圖揭開事情的真相。然而，華啟倫與夜叉的對決只是故事的開始。隨著劇情的發(fā)展，觀眾將會看到更多的驚險動作和扣人心弦的情節(jié)。《夜叉》通過展示犯罪與正義的較量，引發(fā)觀眾對于法律體制和社會問題的思考。同時，影片中的演員們也將通過精彩的表演給觀眾帶來震撼和感動。總的來說，《夜叉》是一部充滿緊張刺激的電影，它不僅有著扣人心弦的劇情，還融入了精彩的動作和犯罪元素。觀眾們將會被帶入一個充滿懸疑和刺激的世界，與主人公一同經歷一場驚心動魄的冒險。

警匪片是最富政治意義的影片。政治社會不過是由統治者和被統治者構成。毫無疑問，香港是最盛產警匪片的地方。香港電影人有著最為豐富的政治隱喻。夜叉是較早的警匪片，相比后來的《無間道》系列，《黑社會》系列算不上有名，但卻有著最豐富類型學意義。要闡明其中的要義，恐怕要非凡的才智和充裕的時間。這里只能做些大而化之的下腳料文章。

1、警察的類型學。在夜叉中，阿泰嫉惡如仇，是道德完美主義者。越是深信正義，就越是對罪犯殘暴。這是理想主義型警察。華sir則是法治培養(yǎng)出的合格警察，他嚴格執(zhí)法，信守法制，這是自由主義型警察。介于二者之間則是介叔，和事老型警察。他在不同情形下會倒向不同的一邊。雖然如此，和事老型卻不是自由主義型，因為他們是小人物，他們沒有政治立場。據說，《黑社會》系列就是具體化了前兩種類型：《以和為貴》（大陸警察）和《龍城歲月》（香港警察）。

2、政治社會的性質。警匪片是透過潛藏的哲學思考該問題。夜叉，影片暗示應取佛教意義，即“佛教天龍八部神眾之一。與羅剎同為毗沙門天王的的眷屬。他們住于地上或空中，性格兇悍、迅猛,相貌令人生厭；母貧父富,所以生下來就具有雙重性格,即吃人也護法,是佛教的護法神。”（百度百科）而其后的《無間道》系列，亦取義佛教，“無間道(無間地獄）是《法華經》、《俱舍論》、《玄應音義》等佛經里“avicinar aka“的新譯，舊譯為“阿鼻地獄”，是佛經故事中八大地獄中最苦的一個，也是民間所謂十八層地獄中最抄底的那一層。凡被打入無間地獄（無間道）的，永無解脫希望，要經受五種無間。第一“時無間”，無時無刻不受罪。第二“空無間”，從頭到腳都受罪。第三“罪器無間”，各式各樣刑具無所不用。第四“平等無間”，用刑不論男女均無照顧。第五“生死無間”，重復死去無數回還得繼續(xù)用刑。”（百度百科）佛教構成了警匪片的詮釋學背景。政治社會的性質、邊際只需到佛教中一看便知。我們都很“苦”，無牽無掛，涅槃寂靜才好。所以，港片的警匪片悲劇居多，且最能打動人。

    我的話完了。

這篇影評有劇透