《第三類法庭》是一部以法庭為背景的電視劇，通過揭示法庭內外的權力斗爭和人性的復雜性，探討了社會道德和倫理的問題。劇中的主要角色通過各自的行為和選擇，引發(fā)了觀眾對于正義、良知和道德的思考。劇中的韋海怡是一個勇敢的記者，她在采訪中偶然拿走了一本小說的后半部，引發(fā)了一系列的糾紛。她的母親韋金鈴則是一個為了自己的私欲不擇手段的人，她與地下情人湛有容勾結，最終導致了湛有容的死亡。海怡因此被控殺人罪受審，而她的情人馬中寶則憑借驚人的記憶力為她辯護，最終使她無罪釋放。然而，這卻引起了媒體的指責，海怡和中寶也因此遭受了輿論的壓力。海怡和中寶選擇創(chuàng)辦《青天周刊》，試圖喚起傳媒的良知，但他們遭遇了律師李英杰和韋金鈴的阻撓。盡管經(jīng)歷了許多考驗，海怡和中寶依然堅持自己的信念，最終獲得了成功。然而，海怡在這個過程中逐漸失去了良知，這引發(fā)了觀眾對于道德和倫理的思考。《第三類法庭》通過劇情的設置和角色的塑造，探討了社會中的權力斗爭、道德淪喪和人性的復雜性。觀眾在觀看這部電視劇時，不僅可以享受劇情的緊湊和懸疑的刺激，還可以思考人性的善惡、道德的底線和社會的公平正義。

青蛙和蝎子的寓言，雖然劇中的人物們試圖給出一個又一個希望的結局，但劇情卻強有力的證明了，青蛙和蝎子，各自在命運的軌道上輪回著。“除非蝎子變成青蛙，才真的可以過河。”——可是，蝎子真的能夠變成青蛙嗎？


韋海怡的內心，是一個被母親傷透了心的小女孩。在看這部劇的時候，我不敢相信世界上會有像韋金玲這樣的壞母親，為了錢，她不惜在法庭上指證女兒殺人，把女兒推向死亡邊緣；為了男人，她不惜一次次傷害女兒的心，用惡毒的語言辱罵女兒。雖然我不愿相信，但不得不承認，這個人物是真實的，合理的。韋金玲的內心，也是一個沒有長大的小女孩。也許，在她根本沒做好準備當一個母親的時候，就生下了韋海怡。女兒的存在阻礙了她去追尋金錢和男人，所以她潛意識里對女兒有恨。女兒長大后，年輕漂亮又成了她嫉妒女兒的隱痛。一個沒有準備好的母親必然不會是個好母親，作為這樣一個母親的女兒，韋海怡在片尾也成了一個沒有準備好的母親。與其說，這是命運的輪回，不如說，是受傷的心靈的代代荼毒。

我認為，編劇里所謂人物在劇中要發(fā)生轉變的理論是不夠準確的。人物不可能真正發(fā)生轉變，一個人之所以是這個樣子，是他的家庭環(huán)境和童年遭遇決定的。所以，人物們在劇情里只能被“揭露”，是被隱藏起來的更深層的真面目浮出水面的過程。韋海怡在出場時，就并不是一只真正的青蛙，雖然她美麗、善良、柔弱，但她掄起高爾夫球棍狠狠擊向湛有容的時候，蝎子的影子就已經(jīng)出現(xiàn)在她的身上。但這時的她，不愿意面對自己是蝎子的真相，更不愿真的把自己變成蝎子。在馬中寶的呵護下，她逃避現(xiàn)實，并天真的以為可以通過個人奮斗改變命運。所以她辦了《青天周刊》，奮發(fā)向上，把輿論壓力變成動力。但是在這個過程中，每當她遇到困難的時候，蝎子就會從心里跑出來，偷偷的指揮她改變軌跡。

第一次，她為了救馬中寶，把自己的身體出賣給喬大羽；第二次，她為了救《青天周刊》，選擇和喬大羽合作。我們并不能說，是命運逼她就范——命運也許對她有些不公平，但腳下的路，始終是自己走出來的。她選擇和馬中寶分手，而愛上了喬大羽，是因為她心里的蝎子越來越有力量。她崇敬的是喬大羽的冷、準、狠，她潛意識里，已經(jīng)將蝎子當成了自己的目標。

所以，當喬大羽死去之后，為了復仇，韋海怡徹底變成了蝎子的時候，我一點都沒有感到憐惜。這就是她的本來面目，不是命運，是她自己的本性。命運再慘烈，青蛙仍然是青蛙，仍然會以最大的善意和愛意去化解矛盾，但蝎子就會使出毒針，傷人以自保。從這個角度來看，編劇深諳人性，才會有如此強有力的人物塑造。


該劇有好幾處設計都暗合“輪回”之意：

1.開篇韋海怡殺人、馬中寶目擊，和篇末韋海怡殺人、馬中寶目擊，幾乎相同的案情，情形卻大不一樣。

2.韋金玲是個壞母親，韋海怡最終也成了壞母親。（為了體現(xiàn)這一點，編劇不惜“畫蛇添足”，為韋海怡設計了一個助養(yǎng)的女兒）

3.開篇韋金玲指證韋海怡殺人，篇末韋海怡反過來指證韋金玲殺人。

4.馬中寶兩次都做了偽證。

……

劇情的設計絲絲入扣，伏線千里，精心設計才會這么精彩。但也有不足之處。

1.從韋海怡決計復仇開始，這個人物就急轉直下，越發(fā)令觀眾生恨。以壞人做主角并不是真的讓觀眾去恨她，而是又愛又恨，甚至是催生出觀眾更多的愛意。但該劇后半部分對韋海怡的設計，沒有達到這一點。究其原因，是沒有保全韋海怡對馬中寶的感情的純粹。反過來說，如果要保全韋海怡對馬中寶的感情，必然就會損害到中間部她對喬大羽的感情，若她對喬大羽的感情打了折扣，又會更進一步損害這個人物的可愛性。

2.因為1的問題沒有很好的解決，所以該劇只在后三分之一讓韋海怡“轉變”（實為“揭露”），空間不夠，就使得人物轉變看起來有點倉促。如果韋海怡可以從二分之一處、甚至更早，就發(fā)生轉變，最后留有足夠的時間給出一個“感情的升華，命運的毀滅”結局，也許會更好。

3.韋金玲的良心發(fā)現(xiàn)過于突然，且沒有鋪墊。我理解這也是一個悖論，如果她的良心發(fā)現(xiàn)早有鋪墊，那么韋海怡在觀眾的感覺里就不會慘到那種程度，那么編劇就有理由擔心觀眾不能原諒她。其實這個問題應該這樣解決，不要把大部分的罪過都推到韋金玲頭上，讓韋海怡所受到的傷害廣泛的來自其他人物。

4.喬大羽這條線收線過早。喬大羽是韋海怡人生中的一個重要人物，他既是她步入幸福生活的一個可能性，也是引導她最終成為毒蝎子的楷模榜樣。喬大羽的作用，不應該寄托在“死或不死”這個節(jié)點上。他不死，韋海怡就幸福，他死了，韋海怡就轉變。這是偷懶的寫法，也并沒有反應真實的人性。如果喬大羽對韋海怡真的有那么大的影響，那么這個影響，無論他死或者不死，都應該存在。所以我認為，更為合理的寫法是，在喬大羽的影響下，在他死之前，韋海怡就已經(jīng)變成了一只小蝎子。他的死，促使她發(fā)生了終局的轉變。

這篇影評有劇透