這篇?jiǎng)≡u可能有劇透

馮小寧的鏡頭語言還是非常到位的。限于篇幅，舉個(gè)栗子。我這里只說幾艘船。首先是用一個(gè)虛構(gòu)的女孩拿著紙船開頭，

同樣又是成年后她放下的紙船結(jié)尾。

這是一艘用中國百姓視角對國家和海軍從未停止寄予希望的信念之船。它搖搖欲墜，一群少年中，也只有鄧世昌知道去護(hù)著紙船。

長大后，對船感情最深的鄧世昌不得已要與吉野同歸于盡。致遠(yuǎn)沉了，鄧世昌也絕不茍活于世。

這是一艘承載著中國軍人的軍魂之船。還有老佛爺過大壽趕制的石船，用太監(jiān)對討要軍需的李鴻章話說：“咱中國人能把石頭造成船，真是巧奪天工。舉世無雙啊” ，恐怕這句話本身也舉世無雙了。

這是一艘無能統(tǒng)治者禍國殃民的諷刺之船。而此時(shí)，經(jīng)過明治維新的日本也出現(xiàn)了兩艘船。這兩艘船主人也是一個(gè)小女孩，她是伊東將軍的女兒。一只是連孩童們都知道要打翻的”致遠(yuǎn)號“紙船

一艘螞蟻登上的“吉野號”樹葉船 。女兒問伊東，螞蟻為什么在樹葉上。伊東說它去找吃的并隨手將樹葉丟到水上。女兒擔(dān)心會淹死螞蟻，伊東告訴女兒螞蟻是不會淹死的，女兒又問伊東在船上時(shí)是不是也像這只螞蟻一樣小？

這兩艘船前者是日本軍國主義對孩子們洗腦教育要侵略的大清之船，后者是用軍人家人視角看到充滿了冒險(xiǎn)的日本之船。 最后一艘是伊東曾送給丁汝昌的音樂盒船。

沒錯(cuò)，它就是傳說中說翻就翻的友誼之船。

直到丁汝昌自殺時(shí)還望著這艘船整部劇類似處理的鏡頭語言有很多。它脈絡(luò)清晰，前面從青年培訓(xùn)，經(jīng)歷出國、購艦，到組建北洋水師。后期甲午戰(zhàn)爭的始末，由于電視劇篇幅的優(yōu)勢，并不像電影只拍了海戰(zhàn)。電視劇里陸上南北岸炮臺的失陷，援軍遲遲不致也全部拍了出來。也算是有始有終吧。還有青年和成年兩個(gè)梯隊(duì)演員銜接的也很好，平添了幾分宿命感。李鴻章與青年的鄧世昌摔跤，李鴻章用了“肘腋之患”取勝。后來鄧世昌同樣用“肘腋之患”摔倒了摔跤無敵手的薩鎮(zhèn)冰，可見鄧世昌是學(xué)以致用的高手，之后在沒有炮彈的情況下就出海參戰(zhàn)，明知“肘腋之患”也要與吉野同歸于盡的悲劇更是渲染的無以復(fù)加了。無論是東洋鬼子還是西洋鬼子的挑釁，專治各種不服的薩鎮(zhèn)冰也是一個(gè)亮點(diǎn)，尤其是扮演青年的演員眼神與成年的王志飛真有幾分相似。青年劉步蟾的是富大龍飾演的

青年的林泰曾是黃海波飾演的

相比大秦帝國某部的道具門，這部劇才是會玩的鼻祖。福建水師的全軍覆滅，劇里有一場戲是祭拜幾個(gè)牌位。靈位前面兩個(gè)是許壽山和呂瀚， 但片尾名字是徐守珊。屬于BUG或者還是原型到劇里又真用了？關(guān)鍵的是后面湊數(shù)的兩個(gè)靈位，演員真名：杜旭東和解衍。

如果他們在這次戰(zhàn)斗中犧牲了也就算了，明明到北洋之后他們還活了好久。解衍飾演的四指犯了點(diǎn)小錯(cuò)誤，被鄧世昌打了鞭子。傷還沒好正值海戰(zhàn)爆發(fā)，四指主動提出要參戰(zhàn)，并在關(guān)鍵的時(shí)刻沖在前面救了整個(gè)軍艦。

杜旭東飾演的水手是驍勇善戰(zhàn)，忠肝義膽的戰(zhàn)斗英雄。海戰(zhàn)方始，在方伯謙躲起來的條件下跟著二副戰(zhàn)斗，直到上面領(lǐng)導(dǎo)都戰(zhàn)沒了，方伯謙也逃跑了他還能組織并堅(jiān)持作戰(zhàn)。最后又是他來來回回請 援軍，真是戰(zhàn)士之楷模了。劇里有場戲，他水跳的也非常好，水花非常小，簡直能參賽了。。。他也是這部劇里表演上數(shù)一數(shù)二的演員了，甚至比某些大牌都好。“大嘴叉子”也是活的最久的一名演員。

真不知道劇組怎么想的在劇情上提前把這兩個(gè)角色的演員寫成了牌位。。。。 哪怕?lián)Q上方伯謙或王登云這些演員的名字也行啊。說起王登云，他是李鳴飾演的。李鳴后來在馮小寧的另一部作品里是給人印象深刻的翻譯官，這里面居然跑了好幾個(gè)龍?zhí)祝梦叶加悬c(diǎn)懵，開始演幾個(gè)龍?zhí)兹缓笸蝗豢吹酵醯窃屏料啵蚁朐趺垂吠茸赢?dāng)管帶了？哦買噶。。。 之后再跑龍?zhí)酌看味枷脒@王登云怎么又到處亂跑。。。（手動滑稽 笑到哭）

如今的大牌演員也很多，鄧世昌算陳寶國演的這種有棱有角最早的角色？總之在后來的白老七和劉徹上都有些鄧世昌的影子。

陳道明演的伊東將軍是初期膽小，后來野心是比任何人都大的角色。可能是年代或立場英雄，至于表演中規(guī)中矩吧。槽點(diǎn)是全劇所有鬼子全程漢語，非常不舒服。 不過片尾曲是他唱的，很有感情，贊一個(gè)。糾結(jié)的又來了 —— 一日本軍官唱《東方有一片海》唱的那么有感情又添一處別扭。張光北的天皇，也僅僅露臉而已。

葛優(yōu)也算是友情客串吧(僅一兩場戲)，更談不上演。

至于服裝、軍史或軍械的槽還是專業(yè)的人來吐吧，我認(rèn)為這些都不算太大問題。最大的問題恰恰是拍攝時(shí)想完成中國的軍人精神，但斷代史的坑又不得不跳。 清國的稱謂在距離少之又少，對外對內(nèi)都自稱中國，有點(diǎn)難以接受。雖然這批軍人里不乏優(yōu)秀的炎黃子孫，可畢竟是大清統(tǒng)治下的軍人，只能怪他們這屆政府不行啊，沒趕上我們共產(chǎn)主義。 屈辱史的拍攝需要很大的勇氣和功力。觀眾越是熟悉這段歷史越會難過，不忍心回顧的屈辱同時(shí)必須要反省。所以這樣的作品不但軍人要看，每個(gè)中國人更應(yīng)該看，歷史最大功能就該是汲取教訓(xùn)，避免重蹈覆轍。這部劇某些地方像極了電影《鴉片戰(zhàn)爭》，雖然有些狗血也好在戛然而止。 導(dǎo)演拍攝時(shí)，離北洋將近一百年了，我國還未曾有一艘航母，

恐怕導(dǎo)演也沒有想到又二十年過后，我們自主研發(fā)的航母已經(jīng)下水了。此時(shí)重看北洋水師，更有一番滋味。歷史沒有如果，未來可以假設(shè) 。反思可以避免歷史的輪回，假設(shè)我們這代人再爆發(fā)一次甲午戰(zhàn)爭，也許每一個(gè)中國人都努力一些，結(jié)局一定會發(fā)生改變。