《秋喜》是一部1949年的懸疑驚悚電影，背景設(shè)定在解放戰(zhàn)爭時(shí)期的廣州。國民黨計(jì)劃在撤退到臺灣之前破壞廣州的基礎(chǔ)設(shè)施，晏海清是中共的情報(bào)員，他的任務(wù)是從軍統(tǒng)處長夏惠民那里竊取阻撓計(jì)劃的詳細(xì)內(nèi)容。晏海清在進(jìn)行危險(xiǎn)的情報(bào)工作時(shí)，只有一個(gè)年輕單純的女傭秋喜陪伴著他。秋喜對晏海清表達(dá)出愛意，但晏海清卻無法正視這份愛意。與此同時(shí)，夏惠民對晏海清也有著特殊的關(guān)注。影片通過懸疑和驚悚的元素展現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭時(shí)期的緊張氛圍和人們內(nèi)心的復(fù)雜情感。演員郭曉冬和江一燕在影片中的表演出色，將角色的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。觀眾在觀影過程中會被影片中的懸念和扣人心弦的劇情所吸引，同時(shí)也能感受到那個(gè)特殊時(shí)期的歷史背景和人們的生活狀態(tài)。這部電影是一部不容錯(cuò)過的精彩之作。

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這個(gè)世界上只有一種男人可以跟心思細(xì)密的女人相比，那就是臥底——小時(shí)候我在錄像廳里的高秋和阿虎身上悟出了這個(gè)道理；然后又在DVD里的劉建明和陳永仁身上得到印證；不過，當(dāng)我看到大銀幕上的夏惠民和晏海清時(shí)，卻對這個(gè)判斷發(fā)生了動搖。
說《秋喜》是電影版的《潛伏》，完全符合前者前半段的故事走向，但在孫淳飾演的夏惠民說出“純潔不純潔”之類的臺詞后，后半段《秋喜》開始莫名其妙的莎士比亞化，有一度我甚至懷疑導(dǎo)演孫周想給我們呈現(xiàn)一部《大明宮詞》式的作品——可惜這種戲劇腔安在一部諜戰(zhàn)片里面，不倫不類。
與《潛伏》不同的是，《秋喜》忽略了我黨臥底晏海清在上司眼皮底下折沖捭闔的精妙手段——每次郭曉東半夜去偷拍文件，我都覺得情節(jié)太小兒科；而且晏在夏惠民身邊的人際關(guān)系處理，也絲毫顯示不出厚黑學(xué)的幽微，反而呆呆傻傻的一看就是個(gè)地下黨。同時(shí)，影片對晏的情感糾結(jié)也過于簡單，開場就是假結(jié)婚的妻子被迫離開，這讓期待孫紅雷與姚晨式碰撞的觀眾們期待落空；然后，晏的丫頭秋喜莫名其妙的愛上了晏——不過仔細(xì)想想也不是莫名其妙，晏有車有房父母雙亡，而且上面有人，能對秋喜的父親施以援手，凡此種種，秋喜暗戀晏海清，也合情合理。
不過戲劇邏輯合情理，也得拍出來合理才行，不幸的是，《秋喜》的處理似乎有點(diǎn)雷人：發(fā)現(xiàn)晏海清通過吃鴉片町緩解心理壓力，秋喜便迫不及待的寬衣解帶要用男歡女愛來拯救晏——在我看來，這完全不符合1949年10月初廣州城里一個(gè)貧下中農(nóng)處女的行為模式。好吧，我不了解女人，那為什么沒把秋喜跟晏海清間的矛盾沖突再做足一點(diǎn)？秋喜與晏海清之間身份、學(xué)識、家庭出身與生活經(jīng)歷的差異完全堪比孫紅雷與姚晨在《潛伏》里的人物搭檔設(shè)置，可惜這些全被忽略了，反而秋喜成了夏惠民來驗(yàn)證晏海清“純潔”的工具。最后夏惠民匪夷所思的騙始終不敢開槍的晏海清開槍射殺了秋喜，更顯得無厘頭味十足。用夏惠民的話說，秋喜是純潔的象征，晏海清殺死秋喜就是殺死了晏自己的純潔——這都哪兒跟哪兒啊？大勢已去困獸猶斗的國民黨特務(wù)機(jī)關(guān)頭子，殺人不眨眼，一心想著毀掉廣州城，有必要專門設(shè)個(gè)局逼自己身邊的人來痛恨自己？
秋喜莫名其妙的出現(xiàn)，莫名其妙的消失（當(dāng)然，如果我們文藝腔一點(diǎn)的解釋，或許可以發(fā)掘出很多意義來）。秋喜這個(gè)名字本是當(dāng)時(shí)風(fēng)塵女常用的名字，影片也以此為名，也許是想說明點(diǎn)什么，但我書讀得少，理解不了。而且，秋喜死得太沒有價(jià)值（單從敘事角度來說），她既沒有拯救或者出賣晏，也沒有被晏吸收到我革命隊(duì)伍里來，有她沒她故事一樣成立。好的電影，每個(gè)細(xì)節(jié)都應(yīng)該承擔(dān)敘事功能，晏海清一直偷偷畫紅星紅旗，特寫了好幾次，結(jié)果最后就是晏玩了個(gè)飛鴿傳書，這面偷畫的縮微版五星紅旗就消失了——難道他就不能為此而暴露身份，然后讓秋喜去救他？不然你老是強(qiáng)調(diào)這個(gè)細(xì)節(jié)干嗎？同樣那個(gè)“九爺”的搞笑段落，亦是毫無來由（一開頭放錄音機(jī)聽開國大典的普通市民被國民黨憲兵槍殺，還算是渲染了瀕臨崩潰的國民黨政權(quán)的瘋狂）。
如果說，《風(fēng)聲》是一部剝削電影，那《秋喜》就是一部虐心電影。片中對情報(bào)人員無間地獄式生不如死的境遇倒是給了直言不諱的描述——晏海清與陶書記關(guān)于情報(bào)人員“早已是個(gè)死人”的對話，字字珠璣。于是乎，我們看到晏海清那個(gè)糾結(jié)啊——看著身邊的夏惠民濫殺無辜，晏整日痛不欲生，不過這又不符合最經(jīng)典的臥底心理沖突模式——臥底最大的心靈困境來自于不知道自己是誰，或者對自己的敵人動了真感情，但是晏在這兩點(diǎn)上清醒無比，夏惠民與他有過一段關(guān)于信仰的對話，其實(shí)已經(jīng)展示晏的精神支柱（不過這段對話也使得最不明真相的觀眾也能聽出晏的真實(shí)身份來）。
所以，晏的痛苦完全來自職場——他無非是想換一份正常點(diǎn)的工作。而從影片后半段開始，夏惠民逐漸變得喪心病狂，展開了瘋狂的殺戮，甚至連自己的女人也不放過。夏惠民完全瘋了，于是乎，晏海清與夏惠民終極PK的道德力量完全被消解了。從晏海清穿上風(fēng)衣小馬哥般走出雨巷開始，影片基本就在慢鏡頭中緩緩流動：一身白衣的夏惠民（這不是招狙擊手來打嗎？）與原本文弱的晏海清在紅旗飄飄中相遇（與《英雄》中的刺秦場景頗有異曲同工之妙），兩人如西部牛仔般拔槍隔紅布對射，然后，便是賞心悅目的子彈慢鏡頭，間或有約翰?吳式的白鴿飛起，夏惠民轟然倒地，最后是晏海清酷酷的抻腿，再輔以秋喜在解放軍進(jìn)城隊(duì)伍中的夢幻鏡頭——好不MV啊也么哥！
頂你條粉腸！不是人死完了就叫悲劇的，晏海清的一顆臥底心，看來只有腐女才能解讀出真本色了：畢竟，當(dāng)郭曉東跟孫淳耳鬢廝磨時(shí)，心里話是不能用畫外音說的。

刊載于《北京晨報(bào)》09年10月19日第16版