【轉(zhuǎn)帖】
影片梗概：

    德國柏林，黑社會(huì)嘍羅曼尼打電話給自己的女友羅拉，曼尼告訴羅拉：自己丟了10萬馬克。20分鐘后，如果不歸還10萬馬克，他將被黑社會(huì)老大處死。
    為了得到10萬馬克和營救曼尼，羅拉在20分鐘之內(nèi)拼命地奔跑。同時(shí)，曼尼在電話亭中不斷地打電話到處借錢。
    電影表現(xiàn)了羅拉奔跑、羅拉找錢營救曼尼的三個(gè)過程和三種結(jié)果。

    第一次奔跑：羅拉沒借到錢，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。

    第二次奔跑：羅拉在銀行搶到錢。曼尼被急救車撞死。

    第三次奔跑：羅拉在賭場贏錢，曼尼找回丟失的錢。羅拉、曼尼成為富人。

    （一）、為何選擇《羅拉快跑》：

    理由有三：
    1、《羅拉快跑》是一部商業(yè)上大獲成功的電影。
    1999年《羅拉快跑》在世界各地均獲得商業(yè)上的成功。德國、歐洲之外，在美國，99年有兩部資金投入不多，但是票房收入突出的影片，一部是美國影片《女巫布萊爾》，另外一部就是德國影片《羅拉快跑》。
    亞洲地區(qū)，日本，香港、臺灣《羅拉快跑》的票房也不錯(cuò)。
    我曾經(jīng)問一位德國朋友：是否看過《羅拉快跑》？他告訴我：他在德國《羅拉快跑》看過60遍。（當(dāng)然是看膠片，不是VCD）。 一部電影能讓一個(gè)德國年輕人看了60遍！這個(gè)例子讓我激動(dòng)不已。
     首先，一部影片能夠讓一個(gè)人看60遍，這里面必有重要的原因。我們可以換一個(gè)角度考慮這個(gè)問題。一部電影，既使它的場面再壯闊，它的情節(jié)再曲折，它的故事再生動(dòng)，它的演員表演再出色，它能夠成為讓我們看60遍的理由么？！“I M D B網(wǎng)站”上的一則報(bào)道，讓我似乎找到了答案。該報(bào)道介紹了在美國的電影院中放映《羅拉快跑》的情形：“電影院仿佛變成了一個(gè)‘迪斯科舞場’。新一代的美國孩子，他們不是坐在座位上，而是站在座位前，他們在紛繁快速的影像和劇烈激蕩的音樂中，與《羅拉快跑》‘共振’。”請注意這兩個(gè)詞“迪斯科舞場”和“共振”。

    2、《羅拉快跑》是一部嶄新的電影。
     今天，我們已經(jīng)跨入了21世紀(jì)。新的世紀(jì)，世界上的一切都在變化。那么，電影如何變化？或者說：21世紀(jì)的電影將是什么樣子的？ 我們無法斷言：21世紀(jì)的電影到底會(huì)是何樣。但是，湯姆?提克威的《羅拉快跑》，似乎使我們嗅到了新時(shí)代的氣息，似乎使我們看到了21世紀(jì)電影的雛形。
    ①、 電影藝術(shù)本身：
    各類藝術(shù)樣式中，惟有電影與科技有著如此緊密的關(guān)系。首先，電影因科技而誕生。之后，電影隨科技的進(jìn)步而發(fā)展。換句話說：現(xiàn)代科技的每一點(diǎn)進(jìn)步，都給電影藝術(shù)提供了新的手段和可能。可以斷言：今天，世界電腦技術(shù)的高度發(fā)達(dá)，必然導(dǎo)致電影制作的深刻變化。
    ②、 電影與時(shí)代：
    新的時(shí)代已經(jīng)來臨。新世紀(jì)人類生活的變化是深刻的。“藝術(shù)是生活的反映”。新的時(shí)代必將產(chǎn)生新的電影。可能《羅拉快跑》仍有它的不成熟之處，但是，《羅拉快跑》閃爍著時(shí)代的光輝！“一個(gè)人可以犯各種各樣的錯(cuò)誤，惟獨(dú)不能犯時(shí)代的錯(cuò)誤。”

    3、《羅拉快跑》是一部制作出色的電影。
     《羅拉快跑》在制作上異常出色。打一個(gè)比方：《羅拉快跑》是一手洗得讓人眼花潦亂、異常精彩漂亮的牌。只有這樣的牌才值得我們拆解。同時(shí)，我們會(huì)在拆解的過程中興致勃勃，樂趣無窮。當(dāng)然，拆解的目的是：通過拆解，我們能更好地看懂電影，乃至將來我們自己能夠洗出這樣漂亮的牌。

（二）、關(guān)于導(dǎo)演：

 湯姆?提克威是個(gè)電影奇才，他11歲開始拍短片。13歲正式進(jìn)入電影界。1993年，２８歲的湯姆?提克威拍攝了處女作《一臉?biāo)老嗟默旣悂啞贰Ｖ螅€拍攝了影片《意外的冬天》等。《羅拉快跑》是湯姆?提克威1998年的作品。當(dāng)時(shí)，他只有34歲。
 《羅拉快跑》公映之后，曾多次獲獎(jiǎng)。前不久，在“I M D B網(wǎng)站”，由觀眾投票評選有史以來 250部世界最佳電影，《羅拉快跑》也在其中，并且名列第111名。
 有人預(yù)言：湯姆?提克威會(huì)繼法國著名導(dǎo)演呂克?貝松（《第五元素》導(dǎo)演）之后，成為好萊塢的世界級導(dǎo)演。可是，據(jù)說，湯姆?提克威本人對到好萊塢拍電影，不以為然。表面上看，湯姆?提克威是個(gè)電影神童，11歲拍短片，20多歲拍攝處女作，30來歲作品便在世界范圍內(nèi)打響。其實(shí)，湯姆?提克威不僅是個(gè)電影神童，更重要的是：湯姆?提克威是我們這個(gè)特殊的時(shí)代——“視聽時(shí)代”的產(chǎn)物。網(wǎng)站上曾經(jīng)這樣介紹湯姆?提克威。湯姆?提克威從小整天泡在電視機(jī)和電腦前。最使湯姆?提克威得意的不是他的電影，而是他玩電腦游戲。他是個(gè)在“電腦游戲界”小有名氣的電腦游戲高手，《星球大戰(zhàn)》的電腦游戲他能夠從第一關(guān)打到最后一關(guān)。據(jù)說，如果你夸獎(jiǎng)他電影拍得好，他會(huì)不以為然。可是，如果你夸獎(jiǎng)他電腦游戲打得好，他會(huì)非常得意，甚至?xí)埬愠燥垺?br> 西方社會(huì)學(xué)家將60年代作為社會(huì)學(xué)上人類劃分的一個(gè)“代”的分水嶺。他們稱60年代前出生的人們?yōu)椤拔淖值囊淮保?0年代之后出生的人們?yōu)椤耙暵牭囊淮薄＃ㄖ袊鴳?yīng)該在80年代以后）。
 “文字的一代”的主要特征是：他們的知識、信息的來源主要是文字。
 “視聽的一代”的主要特征是：他們的信息、知識的來源主要是電視、電腦。
 其實(shí)，對于“視聽的一代”來講，電視，電腦不僅是他們信息、知識的來源，電視、電腦更是深刻影響了他們的思想和生活。據(jù)統(tǒng)計(jì)，一個(gè)60年代以后出生的美國孩子，他平均每天5、6個(gè)小時(shí)的時(shí)間在電視、電腦前。他們對社會(huì)、對世界的認(rèn)識源于電視、電腦，電視、電腦影響了他們的言行乃至思維。所以，甚至有這樣一種說法，“視聽的一代”的人的父母，不是給他們帶來生命的形體上的父母。他們的父母是電腦和電視。
 湯姆?提克威出生于60年代中期的德國，屬于典型的“視聽的一代”。他是在電視、電腦、在游戲機(jī)和ＭＴＶ中長大。
 我們要特別指出的是：電影《羅拉快跑》是一部“視聽的一代”的作品。
 ①、羅拉：
 所有喜歡玩電腦游戲的人都知道：《羅拉快跑》中的女主人公——羅拉，是現(xiàn)在世界上最著名的電腦游戲人物。不久前，美國出品了一部電腦游戲電影。其主人公的名字也是羅拉。現(xiàn)在世界互聯(lián)網(wǎng)上的頭號電腦摹擬新聞主持人的名字是羅拉。
 ②、電腦游戲：
 電影《羅拉快跑》其實(shí)就是一部羅拉闖關(guān)的電腦游戲。我們完全可以想象：西方的電影院中，眾多的電影觀眾（他們中許多就是和湯姆?提克威一樣的電腦游戲高手），如此眾多的志同道合的電腦游戲界的各路英豪，節(jié)日般地聚集在一個(gè)共同的場所，他們和羅拉一起快跑，他們和羅拉一道“共振”，他們和羅拉一同一道一道地“闖關(guān)”！
 總之，從湯姆?提克威的電影中，我們可以感受到他與今日世界包括斯皮爾伯格在內(nèi)的主流的、絕大多數(shù)的電影制作者的巨大區(qū)別，感受到視聽時(shí)代的鮮明烙印。湯姆?提克威的電影使我們嗅到了新的時(shí)代、新的電影的新的氣息。
三）、關(guān)于影片：

 如何評價(jià)和看待影片《羅拉快跑》？
 最重要的一點(diǎn)是：這是一部嶄新的電影。
 從表面上看，《羅拉快跑》的主題是一個(gè)異常“陳舊”的愛情主題：羅拉為了救自己的愛人，她不顧一切地奔跑。但是，影片的核心和精神實(shí)質(zhì)又是全新的。

 1、女權(quán)主義
 同樣是愛情的營救，過去的電影表現(xiàn)營救，通常都是男人營救女人，即所謂的“英雄救美人”。而在《羅拉快跑》中，“英雄救美人”卻變成了“美人救‘英雄 ’”。這是影片的重要一點(diǎn)。它明示我們：時(shí)代變化了，社會(huì)上傳統(tǒng)的男性角色和女人角色的位置已經(jīng)發(fā)生了根本的變化。
 
 其實(shí)，《羅拉快跑》表現(xiàn)的豈止是“美人救‘英雄’”，而是女人在拯救世界。同樣是２０分鐘時(shí)間，女人（羅拉）是動(dòng)的，女人在奔跑，在不停地奔跑；男人（曼尼）卻是靜的，男人在電話亭里沒完沒了地打電話，在可憐巴巴地到處借錢。世界進(jìn)入到今天，男人不能改變一切，男人只能等待厄運(yùn)的降臨。相反，女人卻在盡最大的努力不斷地、不屈不撓地向命運(yùn)抗?fàn)帯Ｅ嗽谂Ω淖円磺校松踔翑?shù)次使“時(shí)空”倒轉(zhuǎn)。
 應(yīng)該說，《羅拉快跑》中，男、女主人公對待命運(yùn)的行為上的錯(cuò)位和變化，反映了世界發(fā)展到了今天，世界上男女角色位置的巨大變化。

 2、關(guān)于真實(shí)
 《羅拉快跑》中，羅拉營救曼尼有三個(gè)過程和三種結(jié)果。

 第一次奔跑：羅拉沒借到錢，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。

 第二次奔跑：羅拉在銀行槍到錢。曼尼被急救車撞死。

 第三次奔跑：羅拉在賭場贏錢，曼尼找回丟失的錢。羅拉、曼尼成為富人。

 對于我們只是生活在“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的人類來講，三個(gè)過程和三種結(jié)果是不可能的，是“不真實(shí)”的。但是，影片并不是在表現(xiàn)事件的真實(shí)。或者說，制作者根本不屑于象往常的電影那樣，去表現(xiàn)某些具體事件和具體人物的真實(shí)。
 導(dǎo)演實(shí)際上是野心勃勃的。他不是在表現(xiàn)某一具體事件的“小真實(shí)”。影片的主人公是我們整個(gè)類，他要表現(xiàn)的是當(dāng)今世界整個(gè)人類的整體感受，他要表現(xiàn)人類面對當(dāng)今變幻莫測的世界的茫然和無法把握的心態(tài)的“大真實(shí)”。
 不拘泥于事件本身的發(fā)生與否，表現(xiàn)人類共同的感受，通過變形扭曲表現(xiàn)“真實(shí)”， 這是一種更高層面的“真實(shí)”，也是藝術(shù)創(chuàng)作的一種更高的境界。

 3、影片主題
 影片的表層主題是寫愛情。羅拉為了營救自己的愛人，她不顧一切地奔跑。
 影片的深層主題是寫世界的不可知，和人類對世界的無奈與絕望。

 4、探索電影
 《羅拉快跑》是一部探索電影。
 影片開頭便有下面字幕：
 “我們不放棄探索。探索的終點(diǎn)將是它的起點(diǎn)。讓我們重新認(rèn)識探索吧。”
 ——艾特略
 （"After the game is before the game."）
 “游戲之后也就是進(jìn)行游戲之前。”
 ——Ｓ?荷伯格

 《羅拉快跑》是探索電影。可是，與眾多可視性較差的探索電影不同，《羅拉快跑》卻很“好看”。它是一部“好看”（可視性強(qiáng)）的探索電影。這就更需要我們的重視和研究。

 我認(rèn)為：《羅拉快跑》“好看”的原因主要有以下幾點(diǎn)：
 ①、 愛情主題
 愛情永遠(yuǎn)是電影吸引觀眾的靈丹妙藥。（后面論述）

 ②、 羅拉與電腦游戲
 羅拉是世界上最著名的電腦游戲人物。電影《羅拉快跑》就是一個(gè)羅拉闖關(guān)的電腦游戲。

 ③、 快節(jié)奏
 我們今天的生活節(jié)奏是快節(jié)奏的。藝術(shù)是生活的反映。影片的快節(jié)奏與今天人們生活的快節(jié)奏合拍。

 ④、 主題共鳴
 影片“對命運(yùn)、對世界無法把握”的深層主題， 引起人們的強(qiáng)烈共鳴。（后面論述）

 ⑤、 嶄新的藝術(shù)形式
 在《羅拉快跑》中，大量全新的電影手法（電腦手段）的應(yīng)用，讓人目不暇接。藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新。影片新穎的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法，使觀眾感到異常的新鮮和興奮。特別是喜歡刺激的“視聽的一
代”。

（四） 、影片讀解：

　　一、人物：
 羅拉、曼尼、父親、母親、梅耶叔叔、流浪漢、推車婦人、偷車男孩、女職員、警衛(wèi)、盲婦：

　　二、結(jié)構(gòu)：
 板塊式結(jié)構(gòu)。
 板塊式結(jié)構(gòu)是電影劇作結(jié)構(gòu)中的現(xiàn)代劇作結(jié)構(gòu)，是與通常電影的“常規(guī)劇作結(jié)構(gòu)”不同的
 “非常規(guī)劇作結(jié)構(gòu)”。
 全片時(shí)間：75分鐘。
 開頭：1分—10分。
 第一次奔跑：10分—30分。
 第二次奔跑：33分—53分。
 第一次奔跑：55分—75分。

 影片結(jié)構(gòu)示意：
 開頭（10分）曼尼丟錢。
 第一次奔跑（20分。正常）超市搶錢。羅拉身亡。
 冥界（3分）
 第二次奔跑（20分。推遲）銀行搶錢。曼尼身亡。
 冥界（2分）
 第三次奔跑（20分。提前）賭場贏錢。成為富人。

 三、 段落讀解：
 開頭：（1分—10分）。
 分三個(gè)部分：

 1． 引子：（２分鐘）。
 字幕：文字明確表明：本片是一場游戲，是一部探索電影。
 字幕之后，鏡頭推向時(shí)鐘，然后從時(shí)鐘進(jìn)入時(shí)空隧道。
 進(jìn)入時(shí)空隧道：
 如何進(jìn)入時(shí)空隧道：
 ①、鐘表的道具：
 首先，鐘表是一個(gè)時(shí)間的標(biāo)志。
 其次，制作者把鐘表作成一個(gè)尖牙利齒的小怪獸。不僅表現(xiàn)歲月無情，表現(xiàn)時(shí)間對人生命的吞噬；更反應(yīng)出制作者追求視覺刺激，追求熱鬧、“好玩”的“游戲心態(tài)”。
 ②、鏡頭的前推和升起。
 鏡頭逐漸推近鐘表的掛擺，最后是鐘表掛擺的大特。
 然后，鏡頭沿著鐘表表掛的金屬桿上升，先升至鐘表的表盤，此時(shí)，鐘表表針在非正常速度地快速旋轉(zhuǎn)。表針的快速旋轉(zhuǎn)，表現(xiàn)本片時(shí)間的非客觀性，和影片的非紀(jì)實(shí)性。
 鏡頭從鐘表表盤再繼續(xù)上升，最后升至表盤上方的小怪獸。小怪首張嘴，露出尖牙利齒。鏡頭從小怪獸的嘴推入。影像全黑，進(jìn)入時(shí)空隧道。
 時(shí)空隧道內(nèi)：
 如何表現(xiàn)時(shí)空隧道內(nèi)的景象：
 ①、 十字路口。
 地點(diǎn)選擇在十字路口，主要是十字路口的象征意味。
 ②、 眾多人。
 鏡頭內(nèi)，黑壓壓的眾多的人，表現(xiàn)人口的膨脹和人的無目的性。
 ③、降格（快鏡頭）：
 降格造成眾多的人如木偶般地機(jī)械地涌動(dòng)。人們行履匆匆，如世間的匆匆過客。人們面無表情，如無生命的“行尸走肉”。
 總之，這里的時(shí)空隧道，表現(xiàn)出制作者眼中的世界的混亂，人類的無目的性，以及整個(gè)人生的可笑荒誕。
 十字路口潮水般涌動(dòng)的人群中，影片中的幾個(gè)次要人物相繼出現(xiàn)：女職員，推車婦人，偷車男孩，梅耶叔叔……思辯性的旁白：“我們是誰？我們何往？人是什么？”
 銀行警衛(wèi)：
 鏡頭速度逐漸正常，鏡頭最后停止在銀行警衛(wèi)身上。銀行警衛(wèi)雖然在影片中出現(xiàn)的時(shí)間不多，但是，他是整部影片的旁觀者，由他來監(jiān)督整個(gè)“游戲”（電影）的進(jìn)行。銀行警衛(wèi)踢起一只足球，（趣味性），并宣布游戲（電影）的開始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人組成影片的片名字幕（電腦完成組字）。 足球落下，足球落入動(dòng)畫制作的時(shí)空隧道。
 
2．片頭：（動(dòng)畫，2分鐘）。
 快節(jié)奏的音樂聲中，動(dòng)畫制作的羅拉（紅色頭發(fā)、藍(lán)色上衣、綠色褲子）在充滿牙齒的時(shí)空隧道中奔跑。節(jié)奏、速度不斷加快，牙齒開始旋轉(zhuǎn)，羅拉開始旋轉(zhuǎn)。牙齒、羅拉越轉(zhuǎn)越快。最后，羅拉被時(shí)空隧道吞噬。陸續(xù)出主創(chuàng)人員姓名字幕。

 3．故事開始：
 延續(xù)前面足球的快速降落，鏡頭落入一座城市，落入一幢樓房，落入一個(gè)房間——羅拉的房間。 羅拉房間急促的電話鈴聲，真人羅拉（不是動(dòng)畫羅拉）沖進(jìn)自己的房間。
 快速鏡頭：
 羅拉在房間接電話。下個(gè)鏡頭是街道，鏡頭如飛馳的子彈，疾速推向街道的電話亭。曼尼在電話亭內(nèi)打電話。鏡頭前推速度之快讓人驚異。鏡頭的速度是羅拉思想的速度。
 局部色相：
 這邊，紅色頭發(fā)的羅拉手舉著紅色的電話話筒。電話那邊，曼尼站在街道電話亭打電話。黑色上衣的曼尼手舉黑色話筒，他哭著告訴羅拉：他的錢丟了，拾錢的是一個(gè)流浪漢。
 流浪漢的幸福：
 本段落用一組快速跳切表現(xiàn)曼尼想象中的流浪漢拾到10萬馬克后的喜悅和所作所為：定格跳切：飛機(jī)升空，列車飛馳。紐約的自由女神象，巴黎的埃佛爾鐵塔，蔚藍(lán)的大海，潔白的海灘，綠色的棕櫚樹，美味的食物，肉感豐盈的胖女人……
 這是一組電視廣告和MTV中常用的、觀眾幾乎無法看清楚拍攝對象的定格跳切。讓觀眾看清楚拍攝對象、拍攝內(nèi)容，這是常規(guī)電影必須遵循的“鐵律”之一。這里，湯姆?提克威不是沒做到，或者說沒完成好這一“鐵律”。而是，湯姆?提克威根本就沒有想要讓觀眾看清楚拍攝對象。影片只是給觀眾一個(gè)大致的狀態(tài)和感受。反應(yīng)出湯姆?提克威與常規(guī)電影制作者在電影制作觀念上的不同。
 噓聲：
 在曼尼哭訴的時(shí)候，羅拉象母親哄一個(gè)嬰兒那樣，對電話那邊的曼尼發(fā)出輕輕的“噓——”聲。（女權(quán)主義）
 第一次大叫：
 曼尼告訴羅拉：如果20分鐘內(nèi)不還錢，自己將沒命。曼尼乞求羅拉救自己，曼尼甚至譏諷羅拉：“你說過，愛情能夠解決一切”。羅拉讓曼尼等自己。羅拉“第一次大叫”。羅拉大叫時(shí)，羅拉的喊聲震天，同時(shí)，屋內(nèi)的玻璃器皿暴碎。聲音和影像表現(xiàn)羅拉的力量和神奇。羅拉大叫后，鏡頭無聲，一個(gè)烏龜在緩緩爬行。用無聲和緩慢來襯托前面大叫的劇烈。
 色調(diào)：
 本段落的色調(diào)分彩色片和黑白片兩部分。彩色片表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，黑白片表現(xiàn)曼尼回憶丟錢的過程。彩色片、黑白片的交替出現(xiàn)，主要是為了敘事清楚，為觀眾區(qū)分開回憶與現(xiàn)實(shí)。

第一次奔跑：（10分—30分）。
 1．羅拉房間：羅拉在腦海中搜索借錢人：
 思緒變成具體的影像：
 先是一個(gè)動(dòng)畫人物拉開記憶之門（剪輯：劃）。然后，羅拉的身體開始旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)中，不斷跳切羅拉親朋好友的照片定格。照片跳切的速度由快到慢，照片上的人物由混亂到清晰。表現(xiàn)了人的思緒由紛繁混亂到清晰集中的過程。與此同時(shí)，羅拉身體旋轉(zhuǎn)的速度也由快到慢。照片最后停止在父親。定格變成了正常速度，父親搖頭，預(yù)示羅拉要錢過程的艱難。
 2． 母親房間：母親在一邊看電視，一邊打電話，與人談家常。
 3． 樓梯：羅拉下樓，狗吠，惡男未絆羅拉（動(dòng)畫）。
 轉(zhuǎn)場：
 母親房間到樓梯。從母親房間電視機(jī)里播放的動(dòng)畫片，轉(zhuǎn)入到下一場景樓梯。動(dòng)畫片的內(nèi)容就是下一個(gè)場景發(fā)生的內(nèi)容：羅拉下樓。轉(zhuǎn)場連貫而又趣味盎然。
 時(shí)間決定點(diǎn)：
 本段落是影片敘事時(shí)間線索的關(guān)鍵之點(diǎn)。羅拉下樓的一刻的快慢，決定了后面的所有事情的變化。羅拉第一次下樓，時(shí)間基本是正常的。
 4． 街道：羅拉與推車婦人相撞。
 時(shí)空隧道：婦人偷來的孩子被沒收。婦人再次偷孩子。（定格跳切）。
 時(shí)空隧道的表現(xiàn)：
 Ａ．場景、人物的跳躍．Ｂ．剪輯上的快速切換。
 表現(xiàn)時(shí)空隧道的不穩(wěn)定感，不清晰，和似是而非的狀態(tài)．
 5． 銀行：羅拉父親與情人在一起。情人想與羅拉父親結(jié)婚。
 6． 街道：偷車男孩向羅拉賣自行車。（羅拉穿過黑衣修女）。
 時(shí)空隧道：男孩被抓、挨打。男孩在醫(yī)院與女護(hù)士相識，后結(jié)婚。（定格跳切）。
 7． 街道：羅拉從梅耶叔叔的黑色轎車前跑過，黑車未撞到羅拉，黑車與白色轎車的車頭相撞。
 8． 電話亭：曼尼在電話亭內(nèi)打電話四處借錢求救。盲婦（黑帽，黑眼鏡）離去。
 9． 街道：羅拉從流浪漢身邊跑過。
 10， 銀行：父親與情人在一起。情人告訴父親：自己懷了孩子。羅拉來到銀行向父親借錢。父親未借錢，羅拉“第二次大叫”（聲音劇烈，玻璃的表盤炸碎。）
 時(shí)空隧道：銀行女職員車禍致殘，后自殺。（定格跳切）
 11， 街道：老太太告訴羅拉時(shí)間。老太太來提醒時(shí)間。她是一個(gè)時(shí)間標(biāo)志。
 12， 十字路口：紅色急救車剎車，急救車未撞玻璃。
 13， 超市外：羅拉晚一秒鐘趕到。
 兩個(gè)鏡頭：
 影片中的兩個(gè)鏡頭耐人尋味。
 鏡頭一：
 畫面中三個(gè)小畫格：
 曼尼、羅拉
 鐘表
 （構(gòu)圖有趣，并且，將需要三個(gè)時(shí)間分別表現(xiàn)的內(nèi)容，在一個(gè)時(shí)間內(nèi)同時(shí)表現(xiàn)，加快了影片的節(jié)奏。）

 鏡頭二：
 畫面中兩個(gè)小畫格：
 （這是一對反打鏡頭。在這對反打鏡頭中，每個(gè)畫格中都有羅拉和曼尼兩個(gè)人物。鏡頭新穎，奇特。這種在影像上同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)相同的人物的情況，在電影中實(shí)屬罕見。這種作法的直接后果是：觀眾在觀看影片時(shí)，會(huì)因?yàn)橛捌瑪⑹律系幕靵y，而不知所云。表現(xiàn)出制作者在制作手法上的大膽和“無矩?zé)o束”。）
 14， 超市內(nèi)：曼尼進(jìn)入超市搶錢。羅拉奪下保安的槍，羅拉第一次開槍。
 15， 街道：羅拉逃跑。用無音響和女生抒情的歌唱寫羅拉奪錢后的“勝利的喜悅”。警察的槍走火，羅拉被擊斃（升格、無聲），用升格和無聲表現(xiàn)巨大的悲哀。
 
冥界：（３分鐘、紅色）
 進(jìn)入冥界：
 ①、鏡頭從羅拉臉的中景推至羅拉眼睛的大特寫。
 ②、色彩由正常彩色轉(zhuǎn)變?yōu)閱渭兊募t色。

 冥界的表現(xiàn)：
 ①、羅拉、曼尼二人赤身裸體。這是二人出生的樣子。
 ②、單純的紅光，（子宮中羊水的顏色）。
 ③、陰陽的布光：紅色的光從左右兩個(gè)方向射來（硬光）。光使二個(gè)人的臉部布光陰陽分明。（“陰陽臉”）
 在第一次冥界中，羅拉在離開世界之前，她最后要證明、要尋問的是：——愛情。羅拉問曼尼是否愛自己？得到肯定的回答后，羅拉不甘心死亡，她決心使時(shí)光倒流。

 脫離冥界：
 ①、鏡頭從羅拉眼睛的大特寫拉出來。
 ②、色彩由純紅色逐漸變化為正常的彩色。

 時(shí)光倒流：
 ① 、連接鏡頭：
 A、 動(dòng)作連接：同樣的物體降落的動(dòng)作連接，現(xiàn)在的街道上空紅色錢袋的降落，與20分鐘前的羅拉房間紅色電話話筒的降落連接。
 B、 色彩連接：相同的色彩連接。紅色的錢袋連接紅色的電話話筒。
 ② 、頻繁跳切：紅色的錢袋和紅色的電話話筒頻繁跳切。
 ③ 、升格。兩個(gè)地點(diǎn)的鏡頭均為升格鏡頭。

 待續(xù)……
 第二次奔跑：（３３分—５3分）。
 1． 羅拉房間：紅色電話話筒落下（正常速度）。羅拉重新開始奔跑。
 2． 母親房間：母親在打電話，與人談家常（談話的內(nèi)容不變）。
 3． 樓梯：羅拉下樓，狗吠，惡男絆倒羅拉，（動(dòng)畫）。轉(zhuǎn)場。時(shí)間決定點(diǎn)：羅拉奔跑的時(shí)間從這一刻向后推遲。
 4． 街道：羅拉與推車婦人相撞。
 時(shí)空隧道：婦人中彩，成為富人。報(bào)紙頭版：婦人一家與別墅、“大奔”的合影。（定格跳切）。 羅拉比上次撞推車婦人晚了數(shù)秒。結(jié)果，就是因?yàn)檫@晚了的數(shù)秒，婦人之后購買的彩票的號碼恰巧中了大獎(jiǎng)。
 5． 街道：偷車男孩向羅拉賣自行車。（羅拉穿過黑衣修女）。
 時(shí)空隧道：男孩晚年窮困潦倒街頭。（定格跳切）。
 6． 街道：羅拉從梅耶叔叔的黑車車頂上躍過。黑車與白車車尾相撞。
 7． 街道：羅拉與流浪漢相撞。
 8． 銀行：父親和情人在一起。羅拉來到銀行向父親借錢。羅拉比上次晚到一步，情人告訴父親：她懷的孩子可能是別人的。父親與情人吵架。父親未借羅拉錢。銀行警衛(wèi)對羅拉開玩笑：“今天不是你的好日子。”羅拉毅然從警衛(wèi)的腰間奪槍。羅拉搶錢，羅拉兩次開槍。
 時(shí)空隧道：女職員與男職員私通。（定格跳切）。
 女職員家中，全身赤裸的男職員頭上套上籠頭，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象馬一樣地被女職員驅(qū)趕。（女權(quán)主義）
 羅拉扳開槍的保險(xiǎn)：
 穿越時(shí)空。本來影片的三個(gè)板塊、三個(gè)時(shí)空的界限是嚴(yán)格的。三個(gè)時(shí)空互不關(guān)聯(lián)。這里，導(dǎo)演和觀眾開了一個(gè)馬三立“逗你玩”式的玩笑，影片的時(shí)空的界限不是絕對的，它們有時(shí)候是相通的。這是影片玄妙之處。它與整個(gè)影片的風(fēng)格一致。
 9． 街道：老太太告訴羅拉時(shí)間。
 10， 十字路口：紅色急救車撞碎了玻璃。
 11，超市外街道：羅拉提前一秒種趕到，羅拉叫住了曼尼，曼尼未搶超市。
 畫面中三個(gè)小畫格：
 曼尼、羅拉
 鐘表
 曼尼被撞：
 興高采烈之中，曼尼被紅色急救車撞死。（第一次奔跑，紅色急救車從曼尼的身后駛過）與第一次奔跑羅拉身亡處理的相同之處是：影片采用的是無聲和升格。不同之處是：這里的升格鏡頭不是被撞的曼尼的升格，而是未被撞的羅拉的升格（錢袋從羅拉的手中緩緩落下）。
 按照正常的影片敘事，這里無疑應(yīng)該采用被撞人曼尼的升格鏡頭，來強(qiáng)調(diào)和渲染曼尼的死亡。這里，湯姆?提克威沒有這樣做。影片采用的是羅拉的升格，因?yàn)椋娪暗囊朁c(diǎn)是羅拉，主人公是羅拉。為了影片的全局，犧牲局部的渲染。反映出湯姆?提克威的大氣和成熟。

 冥界：（2分鐘、紅色）
 進(jìn)入冥界：
 ①、鏡頭從曼尼臉的中景推至曼尼眼睛的大特寫。
 ②、色彩由正常彩色轉(zhuǎn)變?yōu)閱渭兊募t色。

 冥界的表現(xiàn)：
 ①、羅拉、曼尼二人赤身裸體。這是二人出生的樣子。
 ②、單純的紅光，（子宮中羊水的顏色）。
 ③、陰陽的布光：紅色的光從左右兩個(gè)方向射來（硬光）。光使二個(gè)人的臉部布光陰陽分明。（“陰陽臉”）
 第二次冥界中，同樣是面對死亡，曼尼在離開世界之前，他最后要問的是：——我死了以后，你要是否會(huì)愛上別人？
 同樣是身處冥界，羅拉與曼尼的境界完全不同。第一次羅拉尋問曼尼的是：曼尼是否愛自己。羅拉最后要證明的是愛情。第二次曼尼問羅拉的不是她對自己的愛情，而是擔(dān)心自己死后，羅拉是否還會(huì)喜歡上別的男人。曼尼自己死了之后，還要拉上一個(gè)墊被的。 對此，羅拉的回答異常干脆：“別說了，你現(xiàn)在還沒死。”羅拉再次使時(shí)光倒流。
 
脫離冥界：
 ①、鏡頭從曼尼眼睛的大特寫拉出來。
 ②、色彩由純紅色逐漸變化為正常的彩色。

 時(shí)光倒流：
 ① 、連接鏡頭：
 動(dòng)作連接：同樣的物體降落的動(dòng)作連接，現(xiàn)在的街道上空錢袋的降落，與40分鐘前的羅拉房間電話話筒的降落連接。
 ② 、頻繁跳切：錢袋和電話話筒頻繁跳切。
 ③ 、升格。兩個(gè)地點(diǎn)的鏡頭均為升格鏡頭。
第三次奔跑：（53分—７3分）。
 1． 羅拉房間：紅色電話話筒落下（正常速度）。羅拉第三次開始奔跑。
 2． 母親房間：母親在打電話，與人談家常（母親談話的內(nèi)容不變。影片中，唯一不變的是母親打電話，甚至母親手中水杯里的水的多少都沒有變化）。
 3． 樓梯：羅拉下樓，羅拉從惡狗和惡男的頭頂躍過。（動(dòng)畫）。轉(zhuǎn)場。時(shí)間決定點(diǎn)：羅拉奔跑的時(shí)間從這一刻向前提前。
 4． 街道：羅拉與推車婦人相遇（未撞到婦人）。
 時(shí)空隧道：婦人歸依宗教。（定格跳切）
 5． 街道：偷車男孩向羅拉賣自行車。（羅拉從黑衣修女身邊跑過）。
 男孩遇到流浪漢，男孩把自行車賣給流浪漢。流浪漢說了一句經(jīng)典臺詞：“做人真化學(xué)。”
 6． 街道：梅耶叔叔剎車。羅拉趴到黑車車頂上。黑車未與白車相撞。梅耶叔叔未延誤時(shí)間。
 7． 街道：流浪漢在街道上騎車。（羅拉未與流浪漢相遇）。
 8． 銀行外：羅拉來銀行向父親借錢。爸爸被梅耶叔叔叫走。
 羅拉來，父親走：兩個(gè)畫格、兩組聲音（羅拉：音樂；父親：音響）。
 羅拉未遇到父親。用剪輯表現(xiàn)車的離開，異常新穎．
 銀行警衛(wèi)對羅拉說：“寶貝，你來晚了。”
 9． 電話亭外，盲婦為曼尼指出騎車的流浪漢。
 10， 街道：曼尼追流浪漢，梅耶叔叔的黑車與那輛白車相撞。（宿命）。
 11， 街道：羅拉一邊跑一邊乞求上蒼幫助自己（跳軸）。
 乞求上蒼：
 ① 、無聲：世界靜止了。整個(gè)世界上，只有羅拉在默默地奔跑。
 ② 、升格：時(shí)間被拉長了。羅拉“慢慢地”跑著，客觀的世界已經(jīng)消失。剩下的只有羅拉主觀的世界。
 ③ 、獨(dú)白：奔跑中，羅拉的內(nèi)心獨(dú)白：“上天，我求你了。要我一直跑下去么？”上蒼聽到了羅拉的聲音。上蒼派來了一輛大卡車。大卡車攔住了羅拉，大卡車使羅拉看到了賭場。
 12， 賭場：羅拉“第三次大叫”。羅拉“大叫”后，羅拉用９９．２元賭贏了１０多萬馬克。

 謳歌勝利：
 ① 、升格：旋轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)盤的升格和轉(zhuǎn)動(dòng)的轉(zhuǎn)球的升格。
 ② 、轉(zhuǎn)球的滾動(dòng)聲：賭場內(nèi)的聲音全部消失，剩下的只有轉(zhuǎn)盤上轉(zhuǎn)動(dòng)的木制轉(zhuǎn)球的“轟隆，轟隆”的輕輕的滾動(dòng)聲。
 ③ 、特寫：轉(zhuǎn)球的特寫。用特寫來夸大和渲染轉(zhuǎn)球。
 ④ 、運(yùn)動(dòng)：跟移的運(yùn)動(dòng)鏡頭跟隨著轉(zhuǎn)動(dòng)的轉(zhuǎn)球滾滾前行。此時(shí)此刻，羅拉的心、我們的心也跟隨著轉(zhuǎn)球前行。轉(zhuǎn)球終于在羅拉下注的數(shù)字“20”處停止。羅拉終于贏得了10多萬馬克。整個(gè)世界仿佛已經(jīng)凝固，賭場內(nèi)所有的人都呆望著羅拉．
 13， 街道：曼尼追上流浪漢。曼尼掏出槍，并喊了一聲：“槍！”流浪漢立刻“稀松”，并將自己撿到的10萬馬克交還。此時(shí)，流浪漢再次應(yīng)驗(yàn)了他剛才的那句臺詞：“做人真化學(xué)。”
 14， 十字路口：紅色急救車剎車，未撞到玻璃。
 羅拉上車，羅拉救活臨近死亡的病人。
 15， 超市外街道：羅拉、曼尼相聚。曼尼已還錢。
 曼尼與羅拉一同行走。曼尼看到羅拉手中的錢袋，他問羅拉：“袋子里是什么？”音樂起，羅拉微微一笑。

　　（五）、總結(jié)

 一、 結(jié)構(gòu)
 板塊式結(jié)構(gòu)。

影片結(jié)構(gòu)示意：
 開頭（10分）曼尼丟錢。
 第一次奔跑（20分。正常）超市搶錢。羅拉身亡。
 冥界（3分）
 第二次奔跑（20分。推遲）銀行搶錢。曼尼身亡。
 冥界（2分）
 第三次奔跑（20分。提前）賭場贏錢。成為富人。

 通過前面影片的讀解，我們可歸納以下特征：
 ① 、板塊結(jié)構(gòu)：
 影片的結(jié)構(gòu)是明顯的三大塊。三大塊本身的敘事各自獨(dú)立。三大塊沒有敘事上的關(guān)聯(lián)。使三大塊連接為一體的，不是敘事，而是整個(gè)影片的立意和作品的主題。這是典型的板塊式結(jié)構(gòu)。
 ② 、電影時(shí)間與實(shí)際時(shí)間一致：
 電影中，羅拉有三次奔跑，而這三次奔跑的每次奔跑的電影時(shí)間的長度與現(xiàn)實(shí)中的實(shí)際時(shí)間的長度基本一致，都是20分鐘。這在以往的電影中實(shí)屬罕見。
 ③ 、冥界處理：
 三次奔跑的中間用冥界來轉(zhuǎn)換。在板塊式結(jié)構(gòu)的影片中，因?yàn)楦鱾€(gè)段落的敘事上的獨(dú)立，這就帶來了段落銜接上的困難。《羅拉快跑》中的三次奔跑中間的兩次冥界處理，使三個(gè)段落銜接自然。
 另外，冥界中，羅拉、曼尼兩個(gè)人裸體躺在一起，導(dǎo)演用紅色色調(diào)籠罩住他們。有人說，這是湯姆?提克威在調(diào)侃瑞典電影大事英格瑪?伯格曼的影片《呼喊與細(xì)語》中的場面。我認(rèn)為這種觀點(diǎn)頗為牽強(qiáng)。
二、 人物
 １，人物的變與不變：
 影片中共有三次奔跑，三次奔跑中，涉及到的人物，無論是在“現(xiàn)實(shí)”中還是在時(shí)空隧道中，都有變化：羅拉、曼尼、父親、梅耶叔叔、流浪漢、推車婦人、偷車男孩、女職員、銀行警衛(wèi)。眾多人物的變化，表現(xiàn)了影片的主題，表現(xiàn)了世界的千變?nèi)f化和不可琢磨。三次奔跑中，只有一個(gè)人物沒有變化。她就是羅拉奔跑開始之后，她第一個(gè)遇到的人物：羅拉的母親。從母親之后，連樓梯的惡男和狗都有變化。為何如此？母親的出現(xiàn)是在羅拉每次奔跑開始的時(shí)候，母親的不變是為了給觀眾提供一個(gè)客觀、真實(shí)的敘事參照和坐標(biāo)。母親的不變恰恰是為了表現(xiàn)后面的變，就象我們從“0”開始往后面數(shù)數(shù)，我們數(shù)的第一個(gè)數(shù)是“1”，而不是“2”，然后，從“1”往后，是“3，5，8，9，12，15……”我們常說的變化恰恰是相對不變化而言。所以，我們既然要寫變化，就得讓觀眾覺察出變化。

 ２，男人與女人：
 前面我們講了女權(quán)主義。的確，通過看影片，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)：影片中的人物序列中，男人都是那樣的可笑，甚至是可憐。
 男人： 曼尼前面我們已經(jīng)說過。羅拉的父親更是窩囊，在家怕老婆，在公司怕情人。羅拉用槍逼他去取錢的時(shí)候，父親簡直象一個(gè)受氣包。流浪漢本來象是條漢子。可是，最后當(dāng)曼尼用槍指向他的時(shí)候，他立刻“稀松”，并把千載難逢得到的10萬馬克雙手奉還。銀行的那個(gè)男職員，在時(shí)空隧道中，居然被女人頭上套上籠頭，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象馬一樣地驅(qū)趕。堂堂男子漢大丈夫的形象已經(jīng)被糟賤到了如此地步。與男性形象相反的是女性形象。

 女人：母親白天不上班，在電話里聊大天。晚上，父親回家，欺負(fù)父親。推車婦人不斷地偷孩子，并且，屢敗屢偷。銀行女職員把男職員當(dāng)馬驅(qū)趕。明眼睛的女人不說，就是沒眼睛的女人——電話亭外的盲婦，居然象一個(gè)神一樣，為有眼睛的男人（曼尼）指出了流浪漢。最后救了曼尼的命。至于羅拉的偉大，前面已經(jīng)作了許多分析．羅拉不僅是一個(gè)”女強(qiáng)人”，羅拉還是一個(gè)神奇的女孩．羅拉能夠使時(shí)空倒轉(zhuǎn)。羅拉能夠在時(shí)空隧道中看到別人的過去和未來．在賭場中，羅拉第三次大叫，用９９．２元贏了１０多萬元。還有，在第三次奔跑中，在急救車上，急救員，那個(gè)身強(qiáng)力壯的大漢在大汗淋漓地為一個(gè)生命垂危的病人作人工呼吸。可是，病人還是一步步地走向了死亡。可是，就在這時(shí)，羅拉的手放到了病人的手上……于是，再次發(fā)生了奇跡。
 女人就是這樣地神奇，女人就是這樣地有力量。時(shí)代的變化，男人、女人地位的變化已經(jīng)是天翻地覆。

 三、電影視聽處理
 影片的主題是意念化的，表現(xiàn)今天人們對世界的無法把握的感受。
 如何更好地表現(xiàn)這種主題和感受，導(dǎo)演的處理主要如下：
 
1．剪輯：
 ①、剪輯的快節(jié)奏。
 影片的剪輯風(fēng)格，總體上呈快節(jié)奏傾向。影片中許多段落的剪輯，如時(shí)空隧道等，甚至采用叫人幾乎無法分辨拍攝對象的電視廣告和MTV的剪輯風(fēng)格。
 A、 剪輯的快節(jié)奏表現(xiàn)了今天世界的快節(jié)奏、世界的動(dòng)感和混亂感。
 B、 這種快節(jié)奏的剪輯風(fēng)格，符合“視聽的一代”追求刺激的視聽享受的觀片要求。
 C、 剪輯的快節(jié)奏也是有了壓縮電影表現(xiàn)的時(shí)間。使羅拉的每次奔跑，必須在20分鐘內(nèi)完成。

 ②、剪輯的多技巧。
 《羅拉快跑》的剪輯技巧紛繁復(fù)雜，花樣翻新。剪輯的多技巧表現(xiàn)了今天的消費(fèi)的世界的豐富感。剪輯的繽紛多彩，表現(xiàn)了世界的繽紛多彩。同時(shí)，剪輯的多技巧，大大增強(qiáng)了影片的“刺激”程度。使影片更加新奇、好看。

 ③、剪輯打亂正常的軸線關(guān)系。
 影片在剪輯上有時(shí)候打亂了正常的軸線關(guān)系。這一方面表現(xiàn)了世界的荒謬感和影片的主題。同時(shí)，這種軸線關(guān)系的打亂，體現(xiàn)了作品的主觀性和非紀(jì)實(shí)風(fēng)格。制作者在影片中不是“再現(xiàn)”生活中的具體的人和事，而是“表現(xiàn)”看不見摸不著的人的思想，人的主觀感受和精神狀態(tài)。

 2、運(yùn)動(dòng)
 整部影片的影像以動(dòng)態(tài)鏡頭為主。
 ① 、鏡頭運(yùn)動(dòng)：
 用跟移鏡頭，表現(xiàn)、喧染羅拉的奔跑過程。制作者多次安排羅拉在橋洞下，隧道中奔跑。鏡頭前景是水泥柱子，景深是羅拉。表現(xiàn)有生命的羅拉在無生命的鋼筋水泥的城市中奔跑。

 ② 、鏡頭不穩(wěn)。
 影片中的眾多鏡頭，采用非支架拍攝。有意造成影像的不穩(wěn)和晃動(dòng)。這主要是為了體現(xiàn)羅拉奔跑之后的生理視覺感受。

 ③ ，鏡頭的非常規(guī)運(yùn)動(dòng)：
 影片中，一些鏡頭的運(yùn)動(dòng)采用非常規(guī)拍攝。用來表現(xiàn)羅拉的特異功能，和她的穿越時(shí)空的能力．
 當(dāng)然，影片中鏡頭運(yùn)動(dòng)和鏡頭不穩(wěn)，不僅表現(xiàn)羅拉的奔跑和羅拉的感受，同時(shí)，它表現(xiàn)了世界的動(dòng)態(tài)和影片的主題。

 3、聲音
 ①、主觀聲音為主
 影片聲音方案的核心是主觀聲音為主，即影片用主觀的音樂貫穿。影片中，客觀環(huán)境真實(shí)的音響很少。這與影片的非紀(jì)實(shí)風(fēng)格一致。
 通過《羅拉快跑》的聲音處理，我們不僅可以看到湯姆?提克威對現(xiàn)代音樂的喜愛和迷戀。同時(shí)，我們更應(yīng)該注意的是：湯姆?提克威似乎不相信我們?nèi)祟惼鞴偎牭胶涂吹降氖澜绲恼鎸?shí)性。制作者更相信他的內(nèi)心所感受到的主觀的真實(shí)。他用主觀聲音努力表現(xiàn)這種主觀的、更高層次的真實(shí)。
 何為電影？湯姆?提克威說：“影像加上音樂，這就是電影。”

 ②、快節(jié)奏的音樂
 伴隨著羅拉的奔跑，影片用快節(jié)奏的音樂貫穿。音樂既渲染了氣氛，同時(shí)又加快了節(jié)奏。影片中的一些音樂是時(shí)下流行的新潮音樂。新潮音樂無遺給觀眾帶來了新鮮感和刺激。

 ③、女生抒情的歌聲。
 羅拉得到錢奔跑時(shí)，影片采用的是一個(gè)女聲抒情的歌聲。歌聲不僅表現(xiàn)了羅拉此時(shí)此刻的喜悅的心情，同時(shí)，歌聲還有力烘托了后面羅拉身亡的巨大悲哀。


 4、構(gòu)圖
 影片中有許多不規(guī)則構(gòu)圖。不規(guī)則構(gòu)圖表現(xiàn)世界的割裂感。

 5、角度
 影片中用許多仰拍鏡頭拍攝羅拉奔跑，表現(xiàn)對羅拉的贊美．

6，色彩：
 影片中突出使用了三種色彩：紅色，黑色，白色。
 紅色是刺目的顏色，是愛情的顏色，是浪漫的顏色，是羅拉的顏色。
 黑白色是暗淡的顏色，是世俗的顏色，是男人的顏色。

 黑白色：
 曼尼的上衣（黑色）曼尼的電話（黑色）。
 父親的服裝（黑白相間）
 父親情人的服裝（黑白相間）
 母親的衣服（白色）
 修女的衣服（黑色）
 銀行警衛(wèi)的衣服（黑色）
 超市外面的掛鐘（黑白色）
 盲婦的眼鏡，帽子（黑色）
 總之，羅拉之外的眾人生活在一個(gè)暗淡的、乏味的黑白世界中。

 與眾人的黑白二色相反，制作者賦予了羅拉鮮艷、刺目的紅色。
 鮮艷、刺目的紅色貫穿全片。
 紅色：
 羅拉的頭發(fā)：
 羅拉家的紅色電話
 羅拉奔跑時(shí)街道背景的色彩。
 各種色彩中，紅色是最刺激人的視覺器官的顏色。同時(shí)，紅色是鮮血的顏色，紅色代表著情感和愛情。影片中紅色的運(yùn)用，首先體現(xiàn)在主人公羅拉身上。
 影片的制作者為了強(qiáng)調(diào)羅拉，贊美羅拉，為了把他衷愛的主人公羅拉從影片眾多的人物中突出出來， 影片紅色的運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到了極致。
 影片的制作者顯然覺得，紅色的服裝、紅色的道具已經(jīng)不足以表現(xiàn)羅拉。所以，他們將羅拉最醒目、最突出的部位——羅拉的頭發(fā)染成了紅色。
 于是，紅色頭發(fā)的羅拉，為了愛情，在鋼筋水泥的城市中，在紛亂的街道上，在一片黃頭發(fā)、白頭 發(fā)、黑頭發(fā)中奔跑。
 羅拉的紅發(fā)猶如一名奧林匹克運(yùn)動(dòng)員手中高擎的紅色火把。火把中燃燒的是羅拉熾烈的愛情。同時(shí)，紅色還代表著不安和危機(jī)。紅色的電話，羅拉奔跑時(shí)背景街道的紅色，偷車男孩的紅色衣服，撞破玻璃、撞死曼尼的紅色急救車，急救車上救生員的紅色衣服等等。一連串的紅色，表現(xiàn)世界的不穩(wěn)定感和危機(jī)感。
四、 其它

 1、 大叫
 《羅拉快跑》中，羅拉曾經(jīng)三次“大叫”。三次大叫，聲音劇烈刺耳之外，并且都產(chǎn)生了神奇的效果，環(huán)境中的玻璃器皿發(fā)生爆裂。
 如果說，冥界中，羅拉、曼尼二人裸體躺在紅光中，是湯姆?提克威在向瑞典電影大師英格瑪?伯格曼致敬有失牽強(qiáng)的話，這里，羅拉的“大叫”則是明顯地源于德國電影大師施隆多夫的影片《錫鼓》中的主人公奧斯卡的經(jīng)典的“大叫”。奧斯卡的“大叫”是一個(gè)無助弱小的孩子，在向虛偽丑惡的成人社會(huì)和法西斯小丑抗?fàn)帯＿@里，羅拉的“大叫”是為了逆轉(zhuǎn)似乎上天已經(jīng)安排好了的自己的命運(yùn)。奧斯卡的“大叫”與羅拉的“大叫”，從表現(xiàn)形式到精神內(nèi)涵一脈相承。
 “大叫”是一種反抗，一種對現(xiàn)實(shí)世界徹底拒絕的反抗。“大叫”更是一種無奈，它是現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的人們的一個(gè)神奇、浪漫、美麗的愿望和想象。
 
 
2、 槍
 電影中，槍的男性性別上的隱喻涵意，已經(jīng)勿庸累言。槍是男性性器的象征，是男性性別角色的標(biāo)志。現(xiàn)代西方搖滾樂隊(duì)中，許多男子樂隊(duì)的名字就是“槍”。如著名的“槍與玫瑰”。在傳統(tǒng)電影中，槍往往代表著男性的勇敢、無畏、和男性的主宰性和侵略性。我們永遠(yuǎn)不會(huì)忘懷在美國的西部片中，那些頭戴牛仔帽，身穿牛仔褲，口叼雪笳，手中高舉著一枝槍的美國西部牛仔。
 可是，時(shí)間到了今天，同樣的槍到了曼尼、超市警衛(wèi)、銀行警衛(wèi)的手里，它僅僅是男人拿著它來虛張聲勢地嚇唬人的工具而已。相反，女人羅拉卻如此利落地從男人的腰間（銀行警衛(wèi)）痛快利落地下了男人的命根子——“槍”。然后，羅拉干脆利落地射擊。
 影片中，羅拉曾經(jīng)三次射擊。而男人（超市警衛(wèi)、銀行警衛(wèi)、羅拉父親）卻是驚異無比地呆看而已。最后，羅拉把槍象丟一個(gè)玩膩了的玩具一樣，隨便地把槍往地上一丟。
 上面我們曾經(jīng)談到女權(quán)主義。的確，現(xiàn)代社會(huì)的男性已經(jīng)淪落到了讓人尷尷的地步。應(yīng)該說男性地位的淪落，錯(cuò)誤不在女性，而是在男性自身。母系社會(huì)之后，男性實(shí)在不該把自己裝扮成一副堅(jiān)挺昂揚(yáng)的形象。
 從生理學(xué)角度講：男性是異常脆弱的性別。男嬰的死亡率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過女嬰。女性一生勞動(dòng)，生育后代。按理壽命應(yīng)該不如男性。可是，相反，女性平均壽命遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過男子。據(jù)醫(yī)學(xué)科學(xué)統(tǒng)計(jì)：因?yàn)樯顥l件的舒適和環(huán)境污染造成的自然界條件惡化等原因，男性物種的蛻化程度已經(jīng)大大超過了女性。如：本世紀(jì)末，成年男人的精子數(shù)量比本世紀(jì)初成年男子的精子數(shù)量減少了40%。其減少的程度超過男性從原始人到本世紀(jì)初精子減少的程度。所以，有些科學(xué)家指出：有朝一日如果人類滅亡，人類滅亡的原因不是原子彈，不是外星人的入侵。人類滅亡的原因是男性精子質(zhì)量的減低和減少，以至人類將來無法繁演后代。熊貓物種的危機(jī)，主要是雄性大熊貓的生育能力幾乎喪失殆盡。科學(xué)家指出：人類將來的延續(xù)可能是女性自己解決問題，克隆技術(shù)，無性繁殖。

 3、“20分鐘營救”
 我們知道，從電影劇作法的角度講：一部電影吸引觀眾，依賴電影結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)密布局。也就是所謂的結(jié)構(gòu)上的起承轉(zhuǎn)合，和影片的情節(jié)線設(shè)置及情節(jié)點(diǎn)系列。
 《羅拉快跑》沒有常規(guī)故事片的劇作上的嚴(yán)密布局，或者說它已經(jīng)喪失了常規(guī)電影劇作布局的種種優(yōu)勢。這無遺會(huì)大大地影響人們的觀賞興趣。
 但是，本片卻非常好看，并且獲得了出人意外的商業(yè)上的成功。原因何在？
 
 
我認(rèn)為：從常規(guī)的劇作法來分析《羅拉快跑》的商業(yè)上的成功是無濟(jì)于事的。本片雖然在劇作上沒有所謂的結(jié)構(gòu)上的起承轉(zhuǎn)合、影片情節(jié)線的設(shè)置、和影片的情節(jié)點(diǎn)系列，但是，這里，制作者卻在玩弄一塊魔石。
 魔石就是魔石，它的效果是神奇的，是不可理喻的。
 這塊魔石就是“２０分鐘營救”。
 羅拉的時(shí)間只有20分鐘，晚一秒鐘就是死亡。
 觀眾們屏住呼吸，心驚肉跳地關(guān)注著羅拉的分分秒秒。每一個(gè)人都在默默地祈禱：祈禱羅拉能夠在最后一分鐘趕到。
 “２０分鐘營救”猶如一塊神奇的魔石，牢牢地抓住了觀眾的神經(jīng)。這正是全片的劇作核心。它已經(jīng)代替了劇作上的嚴(yán)密的布局，
 因此說：劇作法（常規(guī)）是經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。但是，它并不是影片商業(yè)成功的唯一之路。

 4、愛情主題
 前面我們指出了“２０分鐘營救”。但是，羅拉為什么營救，羅拉為什么搶錢，羅拉為什么賭錢，羅拉為什么奔跑？總之，羅拉的這些行為是否能夠引起人們的共鳴。
 所以，與“２０分鐘的營救”相關(guān)聯(lián)，影片的愛情主題是《羅拉快跑》吸引觀眾的另一個(gè)重要因素。
羅拉不是為了自己而奔跑，羅拉不是為了私欲而奔跑，羅拉不是為了金錢而奔跑。羅拉為了救自己的愛人不顧一切地奔跑。羅拉是在為了他人而奔跑，羅拉在為了愛情而奔跑。難怪許多女孩在看《羅拉快跑》的時(shí)候，為羅拉的奔跑而傷心落淚。
 愛情主題永遠(yuǎn)是電影吸引觀眾的靈丹妙藥。

 5、《羅拉快跑》與《夜海之旅》
 人類總想征服世界，人類總想把握世界。人類總想有朝一日能夠成為世界的主人。
 但是，讓人不解的是：科技越發(fā)達(dá)，人類卻越覺得世界的不可知，越覺得世界和命運(yùn)的無法把握。就象羅拉的奔跑，早１秒鐘，晚１秒鐘，結(jié)果居然會(huì)如此地迥異。
 冥冥中，有一只手會(huì)如此輕易地操縱著我們的一切。
 今天，盡管塑料的人造心臟在我們的胸膛里跳動(dòng)，盡管航天飛機(jī)在宇宙間翱翔。可是，面對世界，面對命運(yùn)，人類卻感到了更加地脆弱，更加地?zé)o助和絕望。
 美國作家約瀚?巴斯在他的小說《夜海之旅》中，描寫一個(gè)精子在茫茫的夜海（子宮）中前行的過程。精子前行的時(shí)候，突然，精子停了下來。精子開始思想：我從何來，我向何去？我為何而去？后來，精子想明白了：我現(xiàn)在僅僅是半個(gè)生命。我最后的輝煌是和卵子結(jié)合，這樣我們就能變成一個(gè)完整的生命。精子想到這里，精子想到自己將來能夠成為一個(gè)完整的生命后，精子又開始興高采烈地上路了。
走著走著，突然，精子又停了下來。精子想到了最終的結(jié)果。精子想到：此時(shí)此刻正有３億個(gè)精子游向卵子，而最后，只有一個(gè)精子能夠和卵子結(jié)合，也就是說：最終自己和卵子結(jié)合的概率僅僅是３億分之一。
精子頓時(shí)感到了徹骨的寒冷。
 《夜海之旅》中的那個(gè)小小的精子的感受，就如同我們一個(gè)人在世界上的處境一樣。我們是那樣的微小，又是那樣的無望。
 作為一個(gè)人來講，人生的過程就是奔跑的過程。我們每個(gè)人就象那粒小小的精蟲在沖向成功的彼岸。可是，最后的成功，最終我們與卵子結(jié)合成為新的生命的概率卻是３億分之一。羅拉在20分鐘內(nèi)拿到10萬馬克，并把錢送到的可能也是3億分之一。面對這個(gè)3億分之一，羅拉的選擇是“奔跑”，是把自己的頭發(fā)染得象燃燒的紅色火焰，她在鋼鐵水泥的城市中奔跑，拼命地奔跑。
 那么，我們呢？

這篇影評有劇透