《永恒和一日》是一部感人至深的電影，通過(guò)細(xì)膩的情感和深刻的哲思，讓觀眾思考生命的意義和價(jià)值。影片講述了一位患有晚期癌癥的詩(shī)人亞歷山大，在他即將面臨死亡的前一天，希望將一直陪伴他左右的狗交托給他的親生女兒，卻遭到了對(duì)方的拒絕。女兒對(duì)亞歷山大的處境不了解，加上女婿打算將他的祖屋賣(mài)掉，這讓亞歷山大感到非常傷心，他黯然離開(kāi)了。在亞歷山大孤獨(dú)地面對(duì)生命的最后一天時(shí)，他回憶起了與太太安娜一起度過(guò)的許多美好時(shí)光，也回顧了探望年邁衰弱的母親的情景，以及他花費(fèi)大半生心血研究的19世紀(jì)詩(shī)人所羅穆斯的故事。這些回憶和幻想以真實(shí)或夢(mèng)幻的形式與他相遇，幫助他解開(kāi)了對(duì)未來(lái)的困惑，讓他明白了“明天會(huì)持續(xù)多久”的答案。影片以細(xì)膩的情感和深刻的哲思，描繪了一個(gè)人在面對(duì)死亡時(shí)的孤獨(dú)和無(wú)助，以及對(duì)過(guò)去和未來(lái)的思念和追憶。演員BrunoGanz出色地詮釋了亞歷山大這個(gè)角色，給人留下了深刻的印象。影片的畫(huà)面優(yōu)美，劇情緊湊，給人留下了深刻的印象。它不僅是一部關(guān)于死亡和生命的電影，更是一部引人深思的作品，值得觀眾細(xì)細(xì)品味。

你在做夢(mèng)嗎？亞歷山大？

夢(mèng)中的你動(dòng)了動(dòng)手，睫毛微顫，轉(zhuǎn)而又睡了過(guò)去。你是在找我么？汗珠從你的眉間落下，流啊流；寶寶輕輕的啜泣，門(mén)嘎吱作響。我來(lái)到廊上，哭了……

女兒悠悠的念著母親遲到的信，時(shí)光流淌著，刻在這座老房子風(fēng)光不再的墻壁上。

父親走了，牽著陪伴他的老狗消失在馬路邊，留下默默哀傷的背影。

安娜，我唯一的遺憾，是唯一的嗎……

《永遠(yuǎn)的第一天》，希臘電影大師安哲羅普洛斯（Angelopoulos）作品，榮獲１９９８年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。影片結(jié)束時(shí)，詩(shī)人和亡妻在海灘上挪動(dòng)著輕盈的舞步。伴隨年輕妻子寂寞時(shí)光的那座舊房已化作一攤廢墟，石頭小路在海灘上鋪成一柄巨大的十字架，指向愛(ài)琴海的盡頭；天空和海面之間被鍍上昏黃柔和的光韻。
明天是什么？
  比永遠(yuǎn)多一天！
比永遠(yuǎn)多一天，既像是謎語(yǔ)也像是承諾。詩(shī)人的手松開(kāi)妻子，海灘上留下他依舊孤單的身影。
“而你在這里，一切都在等待，為了真實(shí)。為了真實(shí)……蔻芙拉……放逐者……我……深夜。蔻芙拉。放逐者。我。深夜。蔻芙拉……蔻芙拉……”這一段飽含了對(duì)母語(yǔ)深?lèi)?ài)的默誦，凝作詩(shī)人最后的碑文。

影片是詩(shī)人眼中的一段亦真亦幻的傷別離，帶給我的則是一縷難以抹去的憂傷。盡管是憂傷，但是很溫暖，是老人回憶自己童年時(shí)淡淡的憂傷。我喜歡這種溫暖的憂傷，那是人性關(guān)懷的閃光，也是電影這種藝術(shù)形式表達(dá)愛(ài)和永恒主題的重要方式。面對(duì)這部詩(shī)意的描寫(xiě)了一個(gè)老人在生命的最后時(shí)光所經(jīng)歷的一天的電影，我感傷了許久。

當(dāng)一個(gè)習(xí)慣了流浪在迷途中的逆子突然失去了孤獨(dú)的意義，回憶起愛(ài)的溫馨，當(dāng)根本學(xué)不會(huì)去愛(ài)的詩(shī)人突然渴望去愛(ài)、卻發(fā)現(xiàn)自己的生命已到盡頭時(shí)，他所承受的是怎樣的一種寂寞和悲傷？亞歷山大就是這樣一位老人。他在年輕時(shí)過(guò)著自我放逐的生活，成為了著名的詩(shī)人。而今天，他只剩下最后一天了。一封遲到的信串起了這原本漫無(wú)目的的一天。一封亡妻的信讓他回憶起他沒(méi)來(lái)得及珍惜的愛(ài)情。妻子在無(wú)法留住詩(shī)人的悲傷中過(guò)早死去，留給亞歷山大的只有無(wú)盡的悔恨。

安娜，亞歷山大的妻子，像個(gè)天真的少女，崇拜著年輕時(shí)的亞歷山大；卻又如同他另一個(gè)母親，希望帶把這個(gè)淘氣的孩子領(lǐng)回家。當(dāng)然她無(wú)能為力。終于，亞歷山大回來(lái)了，可是安娜在無(wú)法進(jìn)入愛(ài)人世界的思念中痛苦的死去了。
安娜，你的記憶還留在那個(gè)時(shí)空嗎？亞歷山大溫柔的凝視著美麗的妻子，你肯原諒我嗎？亞歷山大老邁的形象不停的闖進(jìn)妻子還在人世的那個(gè)時(shí)空，那兒天藍(lán)海澈，妻子和她的家人無(wú)憂無(wú)慮的舞蹈和嬉戲。亞歷山大就像一個(gè)時(shí)空的入侵者，他想在這冥想的時(shí)空中緊緊的擁抱安娜，哪怕每次連他自己都懊悔的哀嘆“太晚了，太晚了……”

就是這樣本該沉浸在幻想中普通的一天，讓一個(gè)阿族男孩徹底改變了。亞歷山大從各種各樣的人手中救出這個(gè)過(guò)早體會(huì)了人間各種辛酸的流浪兒。警察、邊境的巡邏兵、乃至人販子。男孩仿佛一雙眼睛，用人類(lèi)最原始的童真幫助亞歷山大找到他一直在尋覓的東西。寂寞的詩(shī)人，苦命的孤兒，一個(gè)是行將歸去的老人，一個(gè)是前途未卜的偷渡難民，導(dǎo)演讓他們各自的時(shí)空在這一天交錯(cuò)了，化作永恒。

在老人帶孤兒往返于希臘與阿爾巴尼亞邊境的旅程中，鏡頭伸向了邊境赤裸的沖鋒槍和沒(méi)有任何表情的警察，伸向戰(zhàn)火燃過(guò)的廢墟和高墻，伸向一條小河邊規(guī)模不大的神廟遺址，在那里詩(shī)人告訴了小孩他一直在尋找的東西——續(xù)寫(xiě)19世紀(jì)一首詩(shī)《解放受困之人》；接下來(lái)它伸向了希臘多霧的海濱小城提薩諾尼卡，停留在小城街道一對(duì)新人的婚禮旁邊。
這是一段名副其實(shí)的長(zhǎng)鏡頭，破舊的街道上進(jìn)行著古老而優(yōu)雅的儀式，仿佛時(shí)間讓歷史沉淀在了這里，這里是那么的安靜，那么的波瀾不驚，沒(méi)有人意識(shí)到時(shí)光匆匆的腳步，他們的臉上浮現(xiàn)出和藹和安詳?shù)臍庀ⅲ祟?lèi)最真切無(wú)邪的表情。年輕的夫婦在海邊翩翩起舞，圣潔而空靈，就連永遠(yuǎn)沉默的愛(ài)琴海也在為他們安靜的結(jié)合而祝福。這是電影中最美的片斷，愛(ài)仿佛一座燈塔，照耀著迷途中的人，昭示著回歸之路。

在這一天的最后幾個(gè)小時(shí)，老人陪伴孩子經(jīng)歷了一場(chǎng)悲慘的生死之別，那是另一個(gè)年齡相仿的擦車(chē)的孤兒死在了汽車(chē)輪胎之下。沒(méi)有人為他負(fù)責(zé)，沒(méi)有人能替他把骨灰送回他出生的土地。導(dǎo)演刻意為我們安排了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，向詩(shī)人也向我們展示著生命的脆弱，人性的悲哀和戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情，傷感彌漫著一老一少無(wú)助的臉。老人懇求即將離去的小孩能陪自己度過(guò)最后的兩個(gè)小時(shí)。

于是他們登上了一輛大巴，大巴里明亮的燈光暫時(shí)驅(qū)散了兩個(gè)人心中的悲苦。這是影片中唯一一段洋溢著歡樂(lè)的旅程，他們彼此心領(lǐng)神會(huì)的歡笑著，空氣輕松下來(lái)，窗外是古城美麗的夜。這是一段寓意深刻的旅途。那扛著一面紅旗，從游行的人群中默默走上大巴的年輕人，詩(shī)人注視了一下他疲憊不堪的雙眸，是否那中間有自己年輕的影子？一腔熱血，維護(hù)著自己堅(jiān)定的信仰，猛烈的反抗著讓自己不滿(mǎn)的現(xiàn)實(shí)？那幾個(gè)中途上車(chē)的樂(lè)手，演奏著他最熟悉的曲子，是否暗合了他疲憊之后轉(zhuǎn)向?qū)λ囆g(shù)本身的探求的晚年人生？那對(duì)鬧了別扭的戀人，女子扔掉了美麗的花，也被他輕輕地拾起，那是否是他在哀嘆自己再也無(wú)法挽回失落的愛(ài)情？鏡頭不斷伸向窗外幾個(gè)黃衫的自行車(chē)手，是否暗喻著世上不斷重復(fù)的人生？《圣經(jīng)》說(shuō)，太陽(yáng)底下，并無(wú)新事。最后，他晚年的精神支柱，那位渴望用母語(yǔ)寫(xiě)作卻到死也未能完成夙愿的偉大詩(shī)人登上客車(chē)，是否也在為憔悴美麗卻即將逝去的生命而感嘆？黎明最后一顆清亮晨星，預(yù)告驕陽(yáng)的來(lái)臨，迷霧陰影皆不敢損及，那萬(wàn)里無(wú)云的蒼穹，一陣微風(fēng)愉悅吹來(lái)，輕撫天空下的臉龐，仿佛向心靈深處呢喃。生命甜美……生命甜美。

一輛大巴，不足一個(gè)小時(shí)的旅途，卻隱語(yǔ)著詩(shī)人的一生。
一兩個(gè)細(xì)節(jié)，可以串起以一整個(gè)季節(jié)。
    大巴繞了一圈回到起始，三輛自行車(chē)從鏡頭前擦過(guò)，這暗喻著一個(gè)輪回的結(jié)束，
又一個(gè)人即將聆聽(tīng)天使的召喚。
濃濃霧氣籠罩下的夜色中沒(méi)有人注意到身邊稍縱即逝的生命，沒(méi)有人能改變生的宿命和死的結(jié)局。詩(shī)人這一刻的微笑，像一顆劃過(guò)晴朗夜空的流星。一個(gè)恣情的起點(diǎn)，一個(gè)孤獨(dú)的終點(diǎn)。一天是一座橋梁，聯(lián)結(jié)著活著的浩瀚，歸去的無(wú)邊。皆不可逾越。愛(ài)為何物？愛(ài)是冥冥中的一盞小燈，愛(ài)不會(huì)去詛咒黑暗，愛(ài)只讓自己發(fā)光。

詩(shī)人并沒(méi)有讓第二天的日出帶永遠(yuǎn)帶走自己的生命，但他也約摸找到了走到終點(diǎn)的信號(hào)。多霧的希臘小城提薩諾尼卡，冬去春來(lái)。詩(shī)人目送自己離開(kāi)永遠(yuǎn)，背對(duì)著新一天的太陽(yáng)。

    作家史鐵生說(shuō)，記憶，是一個(gè)牢籠，印象是牢籠以外的天空。影片中的詩(shī)人如同一個(gè)入侵者一次又一次的穿越時(shí)空，尋找失去的妻子，尋找記憶中的自己，尋找愛(ài)的歸宿。也許是為了彌補(bǔ)，也許是為了傾訴，也許只是為了安慰自己那顆已經(jīng)經(jīng)不起流浪煎熬的心。那些記憶中的印象關(guān)于愛(ài)情，關(guān)于母愛(ài)，關(guān)于童年，或許已成為歷史，或許從來(lái)就沒(méi)有發(fā)生過(guò)，只存在于詩(shī)人的冥想之中。恰如莊生夢(mèng)蝶，到底是詩(shī)人在記憶里，還是記憶在詩(shī)人的心中？又是什么在虛空之中劃清了一道界限把這兩個(gè)世界活活分離？

生命是什么？生命是一根蠟燭，小心的保護(hù)它，就會(huì)空有歲月；不如恣情燃燒，放出雙倍的光和熱。死亡又是什么？死亡是生命的一扇窗。死亡對(duì)于敢于面對(duì)它的人是不存在的。死亡只吞噬怯懦者。你越是活生生，死亡便離你越遠(yuǎn)。
愛(ài)是什么？愛(ài)像冥冥中的一盞燈，照耀人的靈魂，直到生和死相遇的那一天。然而在我們活生生的時(shí)候，可以不抓緊生命，可以揮霍時(shí)間，可以不討論哲學(xué)，也可以不討論明天。但我們不能不學(xué)會(huì)愛(ài)，學(xué)會(huì)善待自己身邊的人，學(xué)會(huì)與人相處，學(xué)會(huì)理解和寬容。當(dāng)深?lèi)?ài)著自己的人感受到痛苦，我們不能放任自己而對(duì)進(jìn)入他們的生命不屑。否則一旦失去，無(wú)可挽回。
時(shí)間是什么？時(shí)間是一個(gè)謎，時(shí)間是一個(gè)在海邊玩沙包的小男孩，時(shí)間看似匆匆，卻不時(shí)讓某一刻定格，教人揮之不去，遂成永久。這是影片給我的教益。


媽?zhuān)瑸槭裁矗繛楹问朗驴偸遣蝗缫猓?br>為什么？為何我們必須腐臭，徘徊在痛苦與欲望之間？
為何我一生都在漂泊？為何當(dāng)我難得有機(jī)會(huì)，有幸使用我的母語(yǔ)時(shí)，我才有家的感覺(jué)？
當(dāng)我仍能從寂靜中，尋回失落或遺忘的話語(yǔ)，我的腳步才會(huì)再次回歸家中？
為什么？媽?zhuān)瑸槭裁础覀儾欢萌绾稳?ài)？

這是影片中最讓我心醉的一段獨(dú)白。

午后，如果陽(yáng)光靜寂
你是否能聽(tīng)出
往日已歸去哪里？
在光之前端，或思之極處
在時(shí)間被忽略的存在之中
生死同一

“亞歷山大，亞歷山大，吃晚飯了，亞歷山大……”



為影片配樂(lè)得是一直和導(dǎo)演合作的女音樂(lè)家Eleni Karaindrou，很漂亮的一個(gè)女人。原聲大碟《永遠(yuǎn)的v一天》中的所有曲目都由她一手包辦。導(dǎo)演曾經(jīng)形容她的音樂(lè)是“電影中沒(méi)有流出來(lái)的血”。下載地址：http://bbs.uying.com/104/12037/

附：席慕容的一段話：
席慕蓉：我不知道你們看了希臘導(dǎo)演安杰勒.普勒斯的那個(gè)電影沒(méi)有，有一個(gè)電影叫做《永遠(yuǎn)的一天》，那么那個(gè)里面就是他講，他當(dāng)然有很多其他的細(xì)節(jié)，比方他講到一段，就說(shuō)一個(gè)從小不會(huì)母語(yǔ)的一個(gè)詩(shī)人，希臘詩(shī)人，終于回到希臘來(lái)了。那么他做什么事情呢？他向別人要求說(shuō)，給我一個(gè)詞匯，給我一個(gè)字，就是很多人就坐船過(guò)來(lái)跟他說(shuō)一個(gè)字，比如說(shuō)愉悅，或者有人過(guò)來(lái)跟他說(shuō)一個(gè)（詞），張望，或者有人跟他過(guò)來(lái)說(shuō)回憶，他就靠著這么遠(yuǎn)的希臘人回來(lái)，一個(gè)一個(gè)跟他說(shuō)了很多詞句以后，然后他就寫(xiě)了一首歌頌他自己的原鄉(xiāng)的一首詩(shī)，那么我自己的感覺(jué)是，我看了這個(gè)電影以后，看了兩三遍以后才發(fā)現(xiàn)，我就是那個(gè)人，一個(gè)不會(huì)母語(yǔ)，也沒(méi)有生長(zhǎng)在原鄉(xiāng)的土地上的這么一個(gè)人，我回來(lái)做的事情這十幾年來(lái)就是我在追求細(xì)節(jié)，就是我的朋友在這個(gè)土地上怎么過(guò)日子，我的族群在這個(gè)土地上怎么形成這個(gè)文化，這個(gè)文化里的這個(gè)細(xì)節(jié)，對(duì)我有非常大的吸引力，所以前幾年對(duì)我來(lái)講，好像我的感覺(jué)是說(shuō)，我回來(lái)是鄉(xiāng)愁，因?yàn)槲业泥l(xiāng)愁，我要彌補(bǔ)我的鄉(xiāng)愁，我要什么，但是這幾年來(lái)我的感覺(jué)是，我對(duì)這個(gè)蒙古文化對(duì)我的一個(gè)吸引力，所以我充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的求知欲，我覺(jué)得這個(gè)土地對(duì)我有吸引力，而且對(duì)我有一種呼喚，那這個(gè)族群呢，也給我很大的溫暖。

這篇影評(píng)有劇透