《柳暗花明》電影劇情，電影講述了在“文化大革命”時(shí)期，柳崗大隊(duì)的養(yǎng)蜂專家田嫂因丈夫被迫害致死，帶著女兒離開柳崗大隊(duì)，來到花溪生產(chǎn)隊(duì)繼續(xù)從事養(yǎng)蜂工作的故事。田嫂勤勞能干，她的努力受到了花溪生產(chǎn)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)耿長(zhǎng)貴和被迫下放的老縣長(zhǎng)的贊賞。他們一起努力發(fā)展隊(duì)里的生產(chǎn)，使農(nóng)副業(yè)蒸蒸日上，同時(shí)耿長(zhǎng)貴和田嫂之間也產(chǎn)生了愛情。然而，省委康書記及其團(tuán)隊(duì)卻將花溪生產(chǎn)隊(duì)作為資本主義復(fù)辟的典型進(jìn)行批判。老縣長(zhǎng)和田嫂被迫被送往遠(yuǎn)地山區(qū)勞動(dòng)改造。康書記的手下吳純正等人為了破壞花溪生產(chǎn)隊(duì)的良好局面，沒收了自留地、砍伐果園、殺害家禽，使原本歡樂的花溪變得一片死寂。然而，“四人幫”被粉碎后，吳純正一伙卻轉(zhuǎn)變身份，成為反對(duì)“四人幫”的“英雄”，暗中將田嫂送進(jìn)瘋?cè)嗽海髨D將她置于死地。隨著新的省委組成，康書記及其團(tuán)隊(duì)徹底垮臺(tái)，老縣長(zhǎng)恢復(fù)了職位，田嫂也重返花溪。電影《柳暗花明》通過展現(xiàn)田嫂在動(dòng)蕩年代的堅(jiān)韌和奮斗精神，揭示了人性的復(fù)雜性和權(quán)力斗爭(zhēng)的殘酷性。最終，正義戰(zhàn)勝了邪惡，田嫂重新回到了她熱愛的養(yǎng)蜂事業(yè)中，為花溪帶來了新的希望和活力。

1979年是特殊的一年。緊接著1978年的三中全會(huì)，一切撥亂反正后的再出發(fā)、反思過往堅(jiān)定選擇、向往美好未來~~一部標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的主題劇，自然免不了時(shí)代的烙印，具體內(nèi)容和探討比較大一點(diǎn)，就不深入展開了；但這些仍然掩蓋不了編導(dǎo)和演員們?cè)谶@部影片中付出的心力和汗水，他們讓我進(jìn)一步認(rèn)識(shí)了那個(gè)時(shí)代、記住了這樣一批有血有肉的群像。

比之稍后的反思影片相對(duì)多角度、表現(xiàn)方式更加多元豐富、演繹更加有廣度（抑或深度，比如代表性的《巴山夜雨》《天云山傳奇》《人到中年》等），79年就能制作出來的此類片子往往更加直接（比如同一年的《海外赤子》《苦惱人的笑》《生活的顫音》等），人物好壞的設(shè)定非常明晰，對(duì)過往歷史和事件的鞭撻、對(duì)新時(shí)期新面貌的歌頌、對(duì)生活的憧憬理想主義，直抒胸臆看起來或許有些簡(jiǎn)單化，但這樣愛憎分明也未嘗不好。本片的到位，正是體現(xiàn)在影片實(shí)實(shí)在在地演出了好人的好、壞人的壞，情節(jié)言行表演都很精準(zhǔn)簡(jiǎn)練、絕不脫離帶水、磨磨唧唧，一抬頭、一亮眼、一投足、一顰一笑，雖有點(diǎn)舞臺(tái)劇的做派，但人物的刻畫還是很準(zhǔn)確的；真善美的讓人敬佩憐愛、假大空的讓人憤恨唾棄。在攝影、配樂等方面，大廠的總體把控都很成熟，講故事講的很完整，氣氛烘托的很充分（平均水平基本高于今天的一些網(wǎng)劇和拉低智商的流量電影）——這也算是當(dāng)年樣板戲的功勞或表演藝術(shù)的繼承延伸吧？

這部片子讓我印象很深的亮點(diǎn)首先是取景地的風(fēng)景畫面。開始以為是湘西山美水美的村落，后來看到牌坊，想起當(dāng)年大學(xué)去皖南實(shí)習(xí)時(shí)見到的村鎮(zhèn)里四處可見的徽派風(fēng)格的石牌坊，看了個(gè)別短評(píng)，才確定這個(gè)背景應(yīng)該是安微南部地區(qū)了。因?yàn)榘不找蚤L(zhǎng)江為界，皖南和皖北差異很大，皖南自古山水豐沛、農(nóng)業(yè)發(fā)達(dá)、經(jīng)濟(jì)水平高，與江浙一體成為中國(guó)大的江南地區(qū)概念的一部分，孕育了很多讀書秀才舉人出仕經(jīng)商回鄉(xiāng)榮歸，向來富庶有人文積淀。皖北窮山惡水相對(duì)貧窮近似河南了，不提。但又有文字依照“花溪”村名，認(rèn)為是貴州貴陽郊區(qū)。我倒是知道有個(gè)赫赫有名的“花溪”風(fēng)景區(qū)，那里的山水地貌可能也有相似之處，但是似乎農(nóng)業(yè)種植水稻、養(yǎng)蜂等特點(diǎn)，以及人物特征性格方面更接近于江南地區(qū)而不是貴州山鄉(xiāng)地域風(fēng)格。所以我個(gè)人傾向于不能依據(jù)“花溪水”這個(gè)歌名就斷定是貴陽花溪。另一個(gè)主觀的意愿，覺得皖南地區(qū)鄉(xiāng)村最有代表性的牌坊，很多都跟當(dāng)?shù)氐摹柏懝?jié)”人物或事件有關(guān)聯(lián)，對(duì)應(yīng)于本劇中的女主田嫂的寡婦身份，也算一種暗喻；更深一層，在封建禮教延續(xù)的當(dāng)代意識(shí)形態(tài)、路線層面，是否也代表著一種落后與先進(jìn)、保守與改革、正與邪的爭(zhēng)議標(biāo)志呢？在劇中，這座牌坊是很重要的一個(gè)元素呢，出現(xiàn)的次數(shù)可不少~~

不過，無論是哪個(gè)地區(qū)，片中的花溪村、真真正正如歌曲所唱：

清清的花溪水，繞村向東流，　　穿過多少險(xiǎn)石灘，洗掉多少愁，　　陽光明燦燦呀，紅花滿枝頭呃，　　哎！清波蕩漾春風(fēng)吹來，山川多清秀多清秀。

秀美的山水之鄉(xiāng)是在令人心曠神怡、無比向往~~

陳大姝的大青衣、御姐嫂子形象，是另一個(gè)亮點(diǎn)。據(jù)了解其人揚(yáng)州戲曲演員，出道早，但出演本片時(shí)是第一次演電影，作為王馥荔的備選演員，一炮而紅。其在本劇中將田嫂孤身一人帶著幼女跨村務(wù)農(nóng)、帶領(lǐng)村民養(yǎng)蜂創(chuàng)業(yè)、照顧大隊(duì)長(zhǎng)細(xì)致入微、支持老縣長(zhǎng)勇于擔(dān)當(dāng)、面對(duì)邪惡勢(shì)力正氣凌然、克服艱險(xiǎn)的堅(jiān)韌不屈，刻畫的豐富飽滿；一個(gè)明麗端莊、 體貼能干、善良堅(jiān)強(qiáng)的農(nóng)村已婚女人形象， 不在號(hào)稱“天下第一嫂”的王馥荔之下，甚至更有一分“青衣”所蘊(yùn)含的貞靜賢淑，別具魅力。有趣的是，她的容貌讓我感覺有點(diǎn)像楊紫瓊呢，聯(lián)想比較，在氣質(zhì)性格方面，也是如此啊~~

不能不提一下本片插曲《清清的花溪水》，聽起來十分耳熟的“時(shí)樂蒙”作曲——回頭找找這個(gè)熟悉的名字還有什么熟悉的作品——李谷一演唱，又是一首無比精彩的經(jīng)典歌曲。十分佩服1980年代的電影里的這個(gè)傳統(tǒng)特色：一部好的電影、總有一首非常耐聽經(jīng)典傳唱無數(shù)的好歌。《黑三角》里的《邊疆的泉水清又純》，《海外赤子》里的《我愛你中國(guó)》，《淚痕》里的《我心中的玫瑰》，等等等等~~這反映了或許是一個(gè)時(shí)代的局限性（音樂娛樂的有限？），但我更愿意相信那是一種共同的美好的心態(tài)和創(chuàng)作激情的產(chǎn)物~~在片中，農(nóng)民們一起插秧、養(yǎng)蜂、編竹籃的生活場(chǎng)景，和花溪村美麗的山水風(fēng)光融合在一起，“ 群山疊翠浪花飛，日夜不停留，澆開幸福花呀，人人暖心頭”，景美、人美、歌美、生活美，非常具有感染力~~

時(shí)光冉冉，似水流年；《柳暗花明》是一部略顯沉重但又有著美好結(jié)局、帶給人”又一村“期待的用心之作。歷史是滾滾向前的、但又是輪回往復(fù)的，風(fēng)風(fēng)雨雨，你來我往；唯有真善美的人性永遠(yuǎn)榮光偉大~~