1989年的電影，色彩、構(gòu)圖、配樂(lè)用得都很大膽，彰顯著赤裸裸的現(xiàn)實(shí)藝術(shù)野心。陳耀圻擅長(zhǎng)拍這種帶著特有的濃濃的封建鄉(xiāng)土氣味的片子。中間過(guò)場(chǎng)的詩(shī)詞和那幽暗詭異的配樂(lè)，都讓人覺(jué)得心動(dòng)，畢竟得聯(lián)系到這是32年前的片子啊。那股飄蕩著的潮濕的壓抑的氣息，仿佛就在鼻子里和皮膚上，營(yíng)造的格外到位。

然后，陸小芬這樣粗大野性的女演員現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有了，大而不精致的骨架，黑色帶油的臉，寬大的顴骨和健康的身體，這樣看起來(lái)，真是有種泛著土和泥的味道，很有魅力。馬景濤那時(shí)也年輕，儼然就是渾然天成的憨實(shí)鄉(xiāng)下人，有種清新田埂之風(fēng)的味道，但是一眼能看得出來(lái)的結(jié)實(shí)肌肉線條美。由此想到，上世紀(jì)臺(tái)灣藝術(shù)電影的審美是值得贊嘆的，男女主角都有種不加修飾的天然魅力。可惜陸小芬的演藝之路后來(lái)也就差強(qiáng)人意了，大概因?yàn)闀r(shí)代的審美變了，這種寡婦專業(yè)戶沒(méi)有了市場(chǎng)。而馬景濤后來(lái)沒(méi)繼續(xù)在大熒幕上表演也是挺遺憾的，畢竟這張臉和身體框在電視的框架里也是可惜，而這部電影里的天然演技包括臺(tái)詞的方式是和之后的作品很不一樣的。

至于內(nèi)容，顯而易見(jiàn)的，三十多年過(guò)去了，女性的權(quán)利依然是鏡花水月。春燕作為一個(gè)最典型的窮苦鄉(xiāng)下婦女嫁了個(gè)五十多歲的人，沒(méi)兩年對(duì)方死了，又改嫁了個(gè)死了妻子的中年地主。但對(duì)方從骨子里也是看不起女性的，只把春燕作為生理工具和撫養(yǎng)兒女的器物。在這樣的世界里，春燕潛意識(shí)里的對(duì)自由的渴望和對(duì)身體的覺(jué)醒都在清晰化，之后和繡花店跑堂的年輕男子偷情似乎也都順理成章。但當(dāng)時(shí)女性的悲哀就在于她仍然是家庭的附屬物，丈夫囚禁她幾個(gè)月，用錢打發(fā)走年輕男子，她依然沒(méi)有任何出路。最后一幕，濃妝艷抹的春燕似乎換了一個(gè)人，但攝像機(jī)定格的那一秒，她的眼里的憤怒還是讓人心痛。

所以，講男女平權(quán)都是毫無(wú)意義的，在中國(guó)式的根深蒂固的思想里，女性是微不足道和骯臟的。不只男人這么想，很大一部分的女性也是這么認(rèn)為。她們連最基本的使用自己身體的權(quán)力都沒(méi)有，面對(duì)人類的最簡(jiǎn)單純粹的情欲，羞恥而無(wú)法自由地追求。當(dāng)有一天，她們開(kāi)始尊重自己，去掌握自己的身體和選擇的時(shí)候，卻恰恰是毀滅的開(kāi)始。這是多么悲哀的事情。

所以，在高喊著追求女權(quán)的一系列空洞口號(hào)里，不正是沒(méi)有把女性放置在最平等的位置上么。女性，最起碼該有支配自己身體、行動(dòng)，尋求快樂(lè)滿足的權(quán)力啊。