戲曲電影里能較好的呈現(xiàn)出戲曲特點，又不失電影特色的作品實在不多，往往因為是二者的結合不到位，導致不倫不類。不能說這部戲曲電影太好，畢竟所能對比的作品太少了，而且評論中有三科星是給演員的。
就故事情節(jié)的發(fā)展來講，其感情帶入和故事展開都跟大部分傳統(tǒng)戲曲一樣，節(jié)奏較為緩慢。故事進展到三十二分鐘的時候，金蓮跟自己的情郎隔山離別，才逐步把情感提升上來，之后到招親“小女婿”兩名丑角對唱又把情感、情緒提升了一個檔次，在此之后便一發(fā)不可收，直至結尾還是令人意猶未盡。
   這部戲分兩回看完，中間要隔開半個多月的樣子。當然有自身懶散的原因，但同時也說明這部戲的前奏過長！當然這是戲曲中經(jīng)常有的現(xiàn)象，毋寧說是戲曲的一種特點。它跟好萊塢的經(jīng)典模式不同，但正是因為這種特殊性，才造就戲曲這種藝術門類的獨特魅力。或許說戲曲的“巧”，就在于此。
  衣箱和化妝上具有一定的創(chuàng)新風格。其他地方還好，無論是旦角還是小生在化妝和服裝上跟傳統(tǒng)差別不大，最大的改動還是在老生和丑角這兩個行當上。對于老生的改變其實說大也大說小也小，只是把髯口換成了山羊胡罷了。畢竟因為戲曲行當?shù)南拗疲瑢τ谂３蛇@種中年人不能很好的表現(xiàn)，盡管也可以像《四郎探母》或者其他戲里面帶黑髯，但畢竟這是戲曲電影，勢必會拋棄一定的虛擬性，來妥協(xié)電影的寫實性，這樣也就難免會對戲曲的表現(xiàn)力造成削弱。與此相對應為了讓丑角適應電影藝術的真實性，從而把吊搭也改成了山羊胡，并且面部的化妝也給取消了。盡管說這種創(chuàng)新不動筋骨，倒是戲曲藝術中以著衣化妝區(qū)分人物性格的特色和魅力也就隨之消失了。本來能一眼就能看出的行當，還要費勁去猜，未免也臺難為觀眾了。
   最后說一下演員。實在慚愧！豆瓣上寫的這里面的幾名主演我一個不認識（大寫的尷尬），沒有記入的王希玲和小香玉倒是知道，對于1988年的作品來講，想必那是二位老師還沒有火起來吧！王希玲老師自然不用多說了，之前也看過她幾部作品，對于她扮相和聲音都比較熟悉了。而對于小香玉老師也不然，這次看《鴛鴦戲水》這部作品是第一次看小香玉老師的作品。盡管近幾年小香玉老師經(jīng)常參加電視節(jié)目，不過并沒有專門去找她的作品來看。雖然是第一次聽小香玉老師唱，不過確實“得勁”，特別有味道！盡管說常香玉先生停止讓她再使用“小香玉”的名字，大師的先訓究竟其內(nèi)幕，我這門外漢不得而知，就算知道了，先生的囑咐已經(jīng)過了十多年了都沒人問津，也是于事無補。畢竟“小香玉”不僅僅是個名字，更是一個標志，是具有常香玉先生“IP屬性”的商品名稱。“身體發(fā)膚受之父母，不敢悔也”，那名字呢？ “轉(zhuǎn)載請注明出處”

這篇影評有劇透