《腦中刀》是一部關(guān)于一個男人在一次意外中受傷后，努力恢復(fù)記憶并重建生活的故事。故事發(fā)生在一個青年中心，男主角霍夫曼在尋找失散的妻子時被擊中頭部，導(dǎo)致腦部受傷，部分癱瘓，無法說話。警方指控他刺傷了一名警察，而激進(jìn)分子將他視為警察暴行的無辜受害者。在醫(yī)院康復(fù)期間，霍夫曼必須努力回憶起那個晚上的事件，并重新拼湊起自己的生活。這部電影探討了記憶、正義和個人意志的力量。

在警察為其對民的暴行找借口，將向往思想自由的平民包裝成恐怖分子的背景下，一個情感失意 憤世嫉俗 沖動且極端的青年，在尋找分居妻子的沖動當(dāng)下湊巧撞警察槍口上了，于是被警暴力 槍擊，最終榮幸充當(dāng)了這個襲警的“恐怖分子”身份。他無疑是幸運(yùn)的，因為最終活了下來，但又是不幸的，因警察槍擊，患上心理綜合征、失語癥、癲癇...面對警察洗腦，他幾乎已經(jīng)相信他就是那個恐怖分子。無論是分居女友及其男友不斷提醒其無辜遭遇，還是警察連續(xù)壓迫與刺激，又或者醫(yī)院醫(yī)生與他的辯護(hù)律師在為他抗?fàn)庍@種警察暴力，以及女護(hù)士安杰麗卡的存在對其刺激帶來的男性生理欲望層面的覺醒，還是各種報紙與雜志對其身份的暗示...這位個體記憶與身份遺失身體殘疾的警察暴力受害者，踏上頑強(qiáng)的康復(fù)與找尋記憶之路。隨著記憶逐漸恢復(fù)，他開始不得不面對在尋找記憶與面對當(dāng)下情感已然無法挽回的妻子以及身體殘疾的痛苦三者交匯下，男性個體健康/自尊/欲望的傷害與缺失中，內(nèi)心的失衡與極端。隨著福爾克(妻子的現(xiàn)男友)不斷地煽動民警矛盾，警察逐漸開始將矛頭對準(zhǔn)福爾克，卻又持續(xù)對霍夫曼(男主角)施加精神暴力，當(dāng)霍夫曼在情感失意與生理創(chuàng)痛及警察暴力的三重擠壓下，終于決定向警察妥協(xié)，卻發(fā)現(xiàn)此刻的他已經(jīng)被警察放棄，只是因為“恐怖分子”身份被利用完了而已，而警察的下一個目標(biāo)，是福爾克！電影的最后霍夫曼找到了陷害他的警察舒里希，在戳穿他謊言(被霍夫曼捅刀)并進(jìn)行警民角色互換中，舒里希最終崩潰，霍夫曼也終于明白，舒里希同樣是這場警民暴力中其中一個工具人。電影的悲劇在于，沒有人真正在意，霍夫曼在這場政治迫害中，失去了什么？影像80分開頭和結(jié)尾兩場影像是電影最具力度和藝術(shù)價值的表達(dá)，中間部分整體側(cè)重敘事與人物細(xì)節(jié)的刻畫，影像層面除了偶爾準(zhǔn)確運(yùn)用的配樂，其實整體在一個相對有空間讓影像替代敘事在表達(dá)層面更具藝術(shù)化和力量的可能！但問題不大，選擇影像還是選擇更側(cè)重敘事與人物構(gòu)建，是導(dǎo)演的自由。導(dǎo)演85分如果放在當(dāng)代，導(dǎo)演在電影里頭充當(dāng)?shù)墓δ埽w現(xiàn)的能力，幾乎可以列入大師級劇本90分非常杰出的劇本，電影劇本的細(xì)節(jié)與演員構(gòu)建角色的細(xì)節(jié)雙重的將電影的內(nèi)容推到了一個極致表演90分男主角布魯諾·岡茨是影史知名的偉大演員，對這樣一個無論從身體的表達(dá)層面，還是從心理的表達(dá)層面，甚至與對手的互動都非常高難度的角色，完成得非常杰出，基本挑不出毛病。整體來說電影的演員們都非常出色，充分的充當(dāng)了某種符號式的載體，透過群像載體，我們看到一個完整的社會，政治與民之間不可調(diào)和的矛盾，暴力只是其中極其殘忍的一種！創(chuàng)新85分作品分86分影史系數(shù)0.8(大師之作)影史分73分毋庸置疑，這是一部杰出的政治電影，也是在這個時代容易被忽視的一部佳作，因為它題材過于犀利，內(nèi)容過于復(fù)雜，并且人物細(xì)節(jié)的刻畫過于真實，與大眾之間的距離大概就是肖申克與死囚越獄的距離！政治暴力于民的剝奪與創(chuàng)痛，在任何一個時代都是進(jìn)行時，無論是美國白人警察槍殺黑人，還是亞洲國家的警(對)民暴力，這部電影的意義在于，讓我們看到一個完整的政治背景下，被政治暴力傷害與創(chuàng)痛的人，他將會經(jīng)歷的創(chuàng)痛與遺失。如果影像整體的構(gòu)成更趨于藝術(shù)化，在影像層面再多下下功夫，也能列入大師之作！