《村路帶我回家》是一部關(guān)于文革時期的電影，講述了女知青喬葉葉在鄉(xiāng)村經(jīng)歷的故事。在鄉(xiāng)村，喬葉葉遇到了村支書金召，他的坦誠和熱情深深打動了她。喬葉葉被調(diào)到伙房幫廚，結(jié)識了廚師盼雨，兩人之間產(chǎn)生了感情。然而，盼雨因病去世，喬葉葉發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。在文革結(jié)束后，知青們返回城市，喬葉葉陷入孤立無援的境地。金召平反后，他向喬葉葉表白，喬葉葉對此感激不盡。這部電影通過細(xì)膩的情感描繪，展現(xiàn)了在困境中的堅持和勇敢，以及愛情的力量。它讓人們重新思考和珍視愛與親情的重要性。

這部作品最突出的特點應(yīng)當(dāng)是王好為導(dǎo)演的矛盾的知識分子氣質(zhì)。“我這個人其實很矛盾。老莊的東西讀得不多,我拍的許多作品也并非一種超然的態(tài)度,而是很入世;但我內(nèi)心里自己就對許多東西看得很透,非常向往返樸歸直的恬淡,真是想嘯傲山林而不得。”在《山路帶我回家》中，超然的態(tài)度顯然超越了入世的態(tài)度了。

在主角上，王好為選擇了一個“拎不清”的純真女性，外界政治糾紛都能被她近乎“可愛”的蒙昧消解，自身帶有出世超然的氣質(zhì)，結(jié)局收棉花時的頓悟，更像是與自然萬物達到和諧歸一的狀態(tài)。

在取景上，喜歡古典詩詞和中國山水畫的王好為對環(huán)境氛圍有著“出世”的偏好。“我雖然在城市長大,卻喜歡鄉(xiāng)村和荒野,覺得在那些地方人與自然更加貼近了。”拍《北國紅豆》時到東北原始森林,“那些千年的古松,厚實柔軟的苔醉,倒在溪流里的枯樹,我都沉醉得不愿離去。”拍鐵凝的《呵,香雪》“”是因為那是一首異常優(yōu)美的田園詩,那些純樸善良的農(nóng)村姑娘,那種寧靜和諧的詩意,都令我心向往之。”王好為認(rèn)為這種偏好和她喜歡古典詩詞和中國山水畫有關(guān)。影片中的“村路”，其實也是呈現(xiàn)給觀眾的山河大地，它有大自然的凝重，有生命力，有純凈的和諧。因此《山路》踩點環(huán)境與喬葉葉氣質(zhì)的契合，使得她確定了在影片格調(diào)上追求調(diào)悵優(yōu)郁的詩情。

當(dāng)確定了本片氣質(zhì)，在具體的制作手法上，王好為導(dǎo)演將抒情至于敘事之前（但并未拋棄敘事），不過在處理如此傷感的題材時這種抒情不是夸張的悲情，也不是悲憤，而是，敘事語調(diào)舒緩和恬淡的詩意抒情。

因此本片以固定、長鏡頭為主，人物調(diào)度也不多；展現(xiàn)主角人物的景別上盡量使用全景，避開面部的表情表達；詩歌比興，托物寓情，所取的形象處于非邏輯關(guān)系之中，以多義性和暗示性的聯(lián)想間接表達思想和情感，平添憂傷和詩意；取景上除了盡量選用在色彩上與影片基調(diào)和諧的景物、服裝和道具外,多采用晨曦、黃昏、雨、霧、雪等氣氛鏡頭,讓被攝體象包上一層透明的輕紗,把景物中瑣碎的東西隱去,從而使環(huán)境顯得更單純、更有情調(diào)；聲畫結(jié)合上的，善用音樂，但是音樂的使用非常克制，僅手拉的手風(fēng)琴，僅最后出現(xiàn)一兩個和弦，傳達憂郁、凝重的調(diào)子，賦予人物心靈的隱秘顫動，產(chǎn)生詩化的空靈。

這樣的風(fēng)格與情感表現(xiàn)模式，有的人認(rèn)為含蓄地詩意抒情、不再憤怒與哀怨中體現(xiàn)了藝術(shù)境界的升華，保持了自己的風(fēng)格，是現(xiàn)實主義探索的深化。有的人這種含蓄地抒情不僅表達對待歷史的態(tài)度，也是女性魅力的彰顯，外界政治風(fēng)起云涌，我以蒙昧自風(fēng)流,也挺超凡的。

當(dāng)然也有另一波人認(rèn)為這種抒情很不好。任何普通人情感都有高漲的時候，主角生活必然有低谷和高漲，過分追求淡雅，往往使得人物不可理解；看看人家魯迅，只顧著追求輕巧，沒有如實反應(yīng)沉重的社會氛圍；這種風(fēng)格限制了對人物內(nèi)心的揭示，面部表情和爆發(fā)情感戲的缺乏讓觀眾無法了解女主內(nèi)心的想法；后半段應(yīng)當(dāng)加強敘事（這點跟導(dǎo)演觀點相反，導(dǎo)演覺得自己前面敘事太多了應(yīng)當(dāng)多抒情才對，于是《香雪》...）！

王好為導(dǎo)演如此形容喬葉葉“她感情表達的方式不強烈，沒有哈哈大笑，只有微笑或輕輕地笑，即使發(fā)怒也不一臉兇相。”如果第四代女性導(dǎo)演的創(chuàng)作有面孔的話，也應(yīng)當(dāng)是這樣。