《艷娃傳》是一部發(fā)生在新奧爾良一家妓院的電影。故事背景設(shè)定在一戰(zhàn)即將爆發(fā)的時(shí)期，時(shí)局動(dòng)蕩不安，但奇妙的是，在這個(gè)妓院里，一切都如往常一樣井然有序。主角紫羅蘭是一個(gè)年僅12歲的少女，和母親海蒂以及弟弟相依為命。對(duì)于紫羅蘭來說，最近唯一重要的事情就是她即將被拍賣的童貞。貝洛克是妓院的攝影師，他與開放的妓院環(huán)境格格不入。然而，他的目光總是不自覺地落在年幼而美艷的紫羅蘭身上。海蒂勾搭上了一個(gè)有錢人后，帶著兒子離開了妓院，紫羅蘭成為了被拋棄的孩子。在紫羅蘭陷入絕望之時(shí)，貝洛克收留了她，兩人開始了同居生活。然而，紫羅蘭乖僻的性格讓貝洛克無法忍受，最終他們以分手告終。然而，他們并不知道這只是他們漫長(zhǎng)情感糾葛的開始。《艷娃傳》通過展現(xiàn)這兩個(gè)人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，揭示了愛情的復(fù)雜性和不可預(yù)測(cè)性。影片將觀眾帶入了一個(gè)充滿戲劇性和情感沖突的世界，讓人不禁思考人性和情感的邊界。演員們的出色表演和精彩的劇情使得《艷娃傳》成為一部值得觀看的電影。

時(shí)間是1917年，地點(diǎn)是新奧爾良紅燈區(qū)，背景是昏暗的閣樓里一張12歲女童的臉，栗色長(zhǎng)發(fā)、明毅眼神、一張緊著卻即將展開劇情的飽滿嘴唇，以及一陣女人分娩時(shí)撕心裂肺的叫聲。隨著叫聲的結(jié)束，一個(gè)新生的男嬰出現(xiàn)在女孩的面前，這是她的弟弟，一個(gè)妓女所生的孩子，一個(gè)即將在這幢青樓里成為微不足道的小東西。她跑下樓去，向客廳里的每一個(gè)同樣是妓女，且正在和男人調(diào)情的妓女搖著手報(bào)告，言語興奮又單純：是個(gè)男孩兒，是個(gè)男孩。

有點(diǎn)陰沉的下午，選了海報(bào)看上去也挺陰沉的《漂亮寶貝》（Pretty Baby），片子在抽屜里放久了，漸漸也忘了當(dāng)時(shí)為什么買下的原因。也許是因海報(bào)封面，產(chǎn)于1978年的粗顆粒質(zhì)地的懷舊質(zhì)地，以及畫面上，一個(gè)極美的女孩抱著娃娃，用著極成熟的眼光望著遠(yuǎn)方，無以名說的吸引著人。這樣的女孩，看一眼就能被懾住。
看著故事，也被懾住了，這個(gè)以“青樓”為背景的故事，完全沒有了傳統(tǒng)描繪中的負(fù)面形象，反倒時(shí)時(shí)顯著歡樂趣味。在這幢中產(chǎn)階級(jí)的南方別墅里，一群逢場(chǎng)作戲、卻又好似真的沉浸于戀愛之中的年輕美貌的妓女，包圍著從不間斷的爵士樂、美酒、與午后三點(diǎn)紳士們的牌局。名叫紫羅蘭的女孩穿梭于他們其中，她沒有去上過學(xué)，沒有走出過這個(gè)世界，她的母親是個(gè)妓女，她母親的母親也是妓女，她的臉上時(shí)常流溢著藏不住的美麗、稚氣、驕傲與任性。她12歲，媚態(tài)百生，湊到男人的膝蓋上說一句挑逗的話，于她來講就是一種再正常不過的生活技巧。歡樂是這里的唯一法則，世俗道德良心標(biāo)準(zhǔn)在紫羅蘭的心里從來沒有產(chǎn)生的機(jī)會(huì)。紫羅蘭在這個(gè)本該是“丑陋、罪惡的地獄”里意外的快樂著。而隨著一位為攝影師貝洛克的來到，她的愛情也產(chǎn)生了。

這是導(dǎo)演假想的一個(gè)烏托邦，借此懷念美國(guó)爵士樂北移、早期攝影技術(shù)誕生以及一種無法定義的愛情。在這種愛情里面，對(duì)象的年齡不管是大是小，都會(huì)被縮小倒退，具備起孩童般心無旁騖、帶點(diǎn)自私自利的占有欲、以及失去之后，一陣輕飄飄的感傷。貝洛克本身即是一個(gè)帶著孩子脾性的人，比如每次紫羅蘭因?yàn)楹闷嫒シ瓌?dòng)他的攝影器材的時(shí)候，他都會(huì)像個(gè)被搶了玩具的小男孩一樣發(fā)起脾氣來。隨著被這個(gè)散發(fā)著若有若無的一絲成熟女子風(fēng)味的女孩愛上，貝洛克的這種孩子氣般的氣質(zhì)也慢慢的替代了世俗道德的眼光，將小紫羅蘭徹底的當(dāng)作了自己的一位藝術(shù)愛侶，如同凝望著她在浴缸里歡快的洗澡的時(shí)候，心里涌動(dòng)起的不是罪惡感，而是甜蜜的藝術(shù)靈光。12歲的紫羅蘭裸體躺在沙發(fā)上，讓貝洛克拍照，這樣一副情景，毫無半絲情欲與放蕩，紫羅蘭因長(zhǎng)時(shí)間擺著姿勢(shì)打哈欠，貝洛克又像孩子一樣沖她尖叫；紫羅蘭因?yàn)楸回惵蹇撕鲆暥に哪z片，貝洛克賭氣的就是不理會(huì)她，他們倆的靈魂，都同時(shí)裝著一個(gè)大人與小孩。
這種“成熟化的童真”狀態(tài)，讓早熟的小孩與晚熟的大人，站在了同一個(gè)樂園里，過起了無憂無慮的生活。故事發(fā)展到最歡欣的時(shí)段，是貝洛克向小紫羅蘭當(dāng)街求了婚，于是，一個(gè)12歲的少女與一個(gè)成年男子并排站在教堂里，像過過家一樣在神面前宣誓。最讓人忍俊不住的是神父要登記小紫羅蘭的母親名字，她回答說：神父，她不這里。再問她時(shí)，她又大聲的回答到：她是個(gè)妓女。全場(chǎng)笑倒。

童年時(shí)代的不羈如此灑脫，對(duì)于孩童來說，世間的一切都不必為之過度在乎。在乎，在乎只是成年人的事，他們不會(huì)明白為什么成人，會(huì)心甘情愿的沉溺在那些已經(jīng)不存在的東西上。
因此，孩子從來不必對(duì)什么負(fù)責(zé)任，珍愛這個(gè)詞，對(duì)于童年來說也太過沉重、累贅而顯得不必要。快樂有很多種，快樂在童年的時(shí)候很簡(jiǎn)單，在成年以后很復(fù)雜，那時(shí)的快樂，被眾多因素牽制著，就像紫羅蘭愛上了貝洛克，是一種單純的愛，沒有誰會(huì)讓她為這段感情負(fù)起責(zé)任，她纏著他，抱著他的腿，在人們眼里只是一個(gè)頑童而已。她可以和他結(jié)婚，但誰都不會(huì)當(dāng)真，但是貝洛克愛他、撫摩她，便成了不道德、絕對(duì)錯(cuò)誤、必須被終結(jié)。在一個(gè)平靜的早晨，紫羅蘭與貝洛克一起享用早餐，這個(gè)終結(jié)者便出現(xiàn)了，她穿著華麗衣裳、坐著私家車，她是丟下紫羅蘭跑去和有錢人結(jié)婚的母親，此時(shí)她回來了，要奪回過原本便屬于她的紫羅蘭。貝洛克沒有掙扎太多，影片用幾分鐘的時(shí)間便表達(dá)完了這段過程，不分年齡的這種樂園本不存在，導(dǎo)演把一場(chǎng)夢(mèng)幻的喜劇表現(xiàn)完之后，用現(xiàn)實(shí)來落下帷幕。
但是“成熟化的童真”氣質(zhì)，還在繼續(xù)，影片中最后一個(gè)鏡頭的貝洛克與紫羅蘭，都是沉默的，沒有表情的，望向鏡頭的側(cè)面，人們從他們的表情里分析不出更多的含義，只是隱約可以感覺到他們似乎正在心底做著某種小小的規(guī)劃，那大概，是在像一陣風(fēng)一樣的回憶美好往昔，認(rèn)識(shí)到此刻手中的失落，以及下一刻對(duì)未來的迫切期待的混合情緒，既令人快樂、又令人傷感、既令人無奈，又令人興奮。成熟化的童真氣質(zhì)，使他們遠(yuǎn)離了人間種種悲歡離合所帶來的苦痛。

直至影片結(jié)束后看到字幕，才驚覺飾演小紫羅蘭的人竟是12歲時(shí)的波姬·小絲！這個(gè)后來被稱為“性感小貓”、一度擁有上世紀(jì)80年代末女神般地位的女人，原來在12歲時(shí)便儼然有了天才般的表演才賦。當(dāng)然對(duì)于這個(gè)倔強(qiáng)、早熟、又驚艷的角色來說，童年時(shí)代的波姬·小絲更多的是本色演出，相對(duì)與成年后所出演的電影，她已經(jīng)被時(shí)代定了型，除了美麗、性感、女人味十足，已看不出那種在童年時(shí)代所散發(fā)出的幽深強(qiáng)大的氣質(zhì)。在經(jīng)歷過與邁克爾杰克遜的緋聞、“好萊塢最后一個(gè)處女”的炒作、為CK做的香艷全球的牛仔褲廣告、與阿加西閃電式的結(jié)婚與離婚、產(chǎn)后抑郁癥之后，波姬·小絲不可避免的完成了一個(gè)明星所有該出現(xiàn)的風(fēng)云糾纏，然后漸漸的被人遺忘。她，只是一個(gè)回味，終究沒有成為一個(gè)經(jīng)典。如今身為人母的波姬·小絲，呈現(xiàn)在媒體上的更多是一個(gè)溫柔慈母的形象，但那畢竟也是幸福的，只是那種幸福，也是屬于“成年人的幸福與快樂”中的一種，背后隱藏著冰山底部一樣巨大的悲傷與挫折。不再像二十多年前她主演的片中的那種幸福與快樂，在具備那種成熟童真的時(shí)代里，幸福與快樂，只是幸福與快樂而已，和世間的任何一種不幸，都沒有瓜葛。
成熟的童真，很少見，也會(huì)在一瞬間流逝，但它曾經(jīng)確實(shí)存在過。也許有時(shí)候，我們?cè)跒楹⒆觽冎谱饕恢粡椆c竹蜻蜓的時(shí)候，捕捉到了那一絲若有若無的痕跡，那感覺如此甜蜜，似曾相識(shí)。

這篇影評(píng)有劇透